淺談低頻
更新：2008-6-24 9:20:06 稿件：中國(guó)視聽(tīng)網(wǎng) 調(diào)整大小:【
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低頻這一詞的含義一般是指20HZ-160HZ這一段頻率。在整個(gè)人耳所能聽(tīng)到的聲音中，低頻是聲音的基礎(chǔ)，是聲音的厚度。在樂(lè)隊(duì)中、鼓、貝大、巴松、管風(fēng)琴、鋼琴，電子合成器等樂(lè)器都可以發(fā)出渾厚的低音。我們?cè)诼?tīng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)候都能很好的聽(tīng)到這些低音，它們質(zhì)感很好，清晰。各種低音樂(lè)器相互之間的音質(zhì)很容易區(qū)別。不會(huì)有音染或駐波。但是當(dāng)我們一旦離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)，回到家中，嘗試播放在家中的器材去獲得這種現(xiàn)場(chǎng)的效果，那可就不一定了。
原因何在呢？因?yàn)橥ㄟ^(guò)音響器材來(lái)獲得一個(gè)比較完美的低音是相當(dāng)不容易的。也許有些朋友會(huì)說(shuō)，這有什么，我家的器材就可以發(fā)出非常大的低音，再不行，我加一個(gè)低音炮總可以了吧。其實(shí)不然，在一套音響器材中，要重播低音并不容易，特別是重播20HZ-80ZH的低頻是比較困難的，也許你在家里聽(tīng)到的那些低音僅僅只是200HZ的中低音，用8＂或6＂的低音單元重播20HZ-80ZH的頻率并不是一件容易的事。還有一些例子，比如帶低音炮的29寸彩電，號(hào)稱(chēng)超重低音或者火箭炮什么，如果你對(duì)聲音有一些了解，你就知道這些電視機(jī)根本無(wú)法再現(xiàn)低頻，用一只很薄的塑料盒子裝上一個(gè)4.5＂的普通橢圓喇叭，它能發(fā)出多少低頻呢。那只是一個(gè)商業(yè)促銷(xiāo)的噱頭。
還有，在我們的廣播中，一些低頻信號(hào)也是不能被重播出來(lái)的，如果我們?cè)趶V播里為大家播一段25HZ的頻率，看看你究竟能聽(tīng)到了些什么。其實(shí)你什么也沒(méi)有聽(tīng)到。如果你通過(guò)廣播真聽(tīng)到了些什么，那其實(shí)也僅僅是這25HZ的倍頻，也就是100HZ左右的駐波。低頻信號(hào)在重播中，很容易使人產(chǎn)生誤會(huì)。
一些很廉價(jià)的音箱，利用其箱體內(nèi)的低音反射，讓你覺(jué)得十分過(guò)癮，可當(dāng)你仔細(xì)去體會(huì)分辨這低音和那低音的差別時(shí)，就讓人茫然了。廉價(jià)的低音只有量上的多少而絕沒(méi)有質(zhì)感的區(qū)別，更談不上低頻的下潛和控制。對(duì)低頻而言可以去多聽(tīng)聽(tīng)大提琴的聲音。大提琴的聲音渾厚，很有質(zhì)感。當(dāng)然，對(duì)大提琴的聽(tīng)感經(jīng)驗(yàn)，最好多做比較，能夠聽(tīng)一聽(tīng)實(shí)際的大提琴聲，對(duì)建立好的聽(tīng)感經(jīng)驗(yàn)，是十分有利的。 比如我們可以去聽(tīng)一聽(tīng)法國(guó)作曲家圣桑的《動(dòng)物狂歡節(jié)》里描寫(xiě)大象的那段音樂(lè)。這是錄制得比較好的一段低頻。用低音大提琴表現(xiàn)大象笨拙的舞步，十分滑稽可愛(ài)。同時(shí)對(duì)低頻也有一個(gè)認(rèn)識(shí)。
低音揚(yáng)聲器
很多音響愛(ài)好者特別是一些初入門(mén)的發(fā)燒友都對(duì)低頻十分感興趣，在挑選音箱或音響器材時(shí)都比較偏重于聽(tīng)低音，這本身并無(wú)可非議。因?yàn)楹玫?b>低頻能夠給人渾厚、堅(jiān)實(shí)的聽(tīng)覺(jué)感受，有一種排山倒�；驓獬恋ぬ锏南硎�。真可謂驚天地泣鬼神。其實(shí)，好的聲響并不全都是低頻，音響難在要有一種平衡感，就是指高、中、低、三段頻率適中。一只音箱分別裝有低、中、高音嗽叭，分別來(lái)完成整段頻率響應(yīng)。
要完成對(duì)低頻信號(hào)的重播，首先一個(gè)先決條件是嗽叭振膜（也就是我們通常說(shuō)的紙盆口徑)要足夠大，越大的紙盆越能夠讓大量的空氣振動(dòng)以產(chǎn)生人耳所聽(tīng)到的低音。但太大的低音振膜無(wú)疑是不太現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)樗謺?huì)帶來(lái)其他的問(wèn)題如音箱的實(shí)際尺寸成本等等。如果我們的家里有一對(duì)16＂的低音單元那體積已經(jīng)是很?chē)樔肆恕?br>
因此，在盡量不采用大口徑喇叭單元的情況下，人們就已經(jīng)在考慮用較小的紙盆振膜來(lái)重播低頻了。這樣，用小口徑的喇叭去重播更多的低頻就需要它能推動(dòng)更多的空氣以產(chǎn)生振動(dòng)，這只有一個(gè)方法：即增加它的運(yùn)動(dòng)距離。即讓它在有效的時(shí)間內(nèi)增加運(yùn)動(dòng)量來(lái)推動(dòng)足夠多的空氣。所以，我們可以注意到，很多高檔的發(fā)燒音箱的低音單元口徑并不都是很大，但它的振動(dòng)沖程絕對(duì)都很長(zhǎng)，一伸一縮達(dá)到好幾公分。這樣，盡管振膜小，但沖程長(zhǎng)了，仍然能重播比較好的低音。所以要重播比較好的低音，也不一定非得是大低盆。只不過(guò)是對(duì)小口徑的單元和箱體有更加嚴(yán)格的要求，這不是那些廉價(jià)音箱所能達(dá)到的。世界著名的博士音箱有一款叫低音炮，它僅僅用了兩只6"的喇叭就可以輕易重播40HZ的低頻信號(hào)，而這40HZ的低頻信號(hào)已經(jīng)接近于管風(fēng)琴的低音范圍了。低音單元在工作時(shí)，它的振膜是在作活塞式運(yùn)動(dòng)。向前推動(dòng)時(shí)，音箱前面的空氣密度被壓縮增加，而音箱里的空氣密度減少；振膜向后時(shí)，音箱里的空氣密度增加，而喇叭以前的空氣密度又增長(zhǎng)。這樣一增一減，就形成了聲波。
如果喇叭不裝入音箱，前后的聲音就會(huì)互相抵銷(xiāo)。所以，一定要用音箱來(lái)隔絕。因此，在一定意義上講，所有的音箱都是為低頻而服務(wù)的。對(duì)于音響器材中所表現(xiàn)的低頻聲音確實(shí)是許多人喜歡的。不管是發(fā)燒友還是剛涉及音響的人，甚至一些對(duì)音響一竅不通的人、對(duì)低頻都感興趣。大多數(shù)人都會(huì)比較喜歡那些渾厚有力，有震憾力的或者是如水銀瀉地般沁人心扉的低音。聽(tīng)到一些表現(xiàn)得很不錯(cuò)的低頻聲，會(huì)令人有一種舒坦、放松的感覺(jué)。
正因?yàn)槿绱耍艜?huì)有許許多多的音響器材廠家去標(biāo)榜自己器材的低音表現(xiàn)如何好、低音下潛如何如何等等。低頻作為人耳所能聽(tīng)到聲音的最低限度為20HZ。它讓人喜歡的原因到底是什么呢？主要是因?yàn)?b>低頻能夠在人的身體上除了耳朵以外還可以讓身體與之產(chǎn)生一種共振的感覺(jué)，不管是頭顱、骨骼還是肌膚，甚至是口腔牙齒�？傊�，身體各部位都會(huì)因低頻而產(chǎn)生一種共振。這種共振讓人感到舒適愜意，既興奮又松弛。這種共振能讓人有釋放壓力、緩解緊張的感覺(jué)。所以，追求低頻實(shí)際就是一種心理效應(yīng)和生理需求。
作為一種心理效應(yīng)和生理需求，一個(gè)音響愛(ài)好者應(yīng)當(dāng)仔細(xì)去分析和認(rèn)真對(duì)待，且不可盲目追求。過(guò)多的低音會(huì)使整個(gè)聲音變得毫無(wú)層次，渾濁難聽(tīng)。人人都知道真理再向前邁一小步就會(huì)變成謬誤。大千世界如此，音響也如此。低頻固然是一個(gè)音響音樂(lè)的基礎(chǔ)部份，但是如果聲音失掉平衡，一旦缺少其他如中頻、高頻，無(wú)疑是舍本求末，走向另一個(gè)極端。一個(gè)好的低頻，在渾厚的震憾下必然有其更美好的音樂(lè)內(nèi)容。否則，完全可以找個(gè)廠家生產(chǎn)一些低頻發(fā)生器，讓大家只聽(tīng)低音得了。在一些音響器材上，好的低頻、真正下潛得比較深、控制力非常好的低頻是不容易的。不能簡(jiǎn)單的認(rèn)同高價(jià)的器材就一定能獲得高品質(zhì)的低頻，因?yàn)楹玫?b>低頻所要求的因素太多，從音箱的容積、分頻、倒相、器材本身的素質(zhì)、連接線的材質(zhì)與編織、房間的實(shí)際尺寸，甚至到電源插頭的相位等等都會(huì)影響低頻。好低音首先講要有好的控制力，不能太散，不能有太多的駐波、即反射聲；第二，不能太緊、太硬、即太短促，干巴巴的沒(méi)有音色。低音往往還需有種松弛、彌漫的韻味讓人回味；第三，低頻下潛要深。你聽(tīng)到是應(yīng)該是非常低的低音而不是非常多的低音，這是非常重要的一點(diǎn)。
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