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當(dāng)我們在使用以電腦為核心的創(chuàng)作系統(tǒng)時，會出現(xiàn)音頻接口不夠用
的問題，這時使用調(diào)音臺將很好的解決這個問題，如果你有硬件的效果器，也可以通過調(diào)音臺來插入使用
，幫助我們節(jié)約電腦的資源等等，看到那么多的合成器、音源、話放等等設(shè)備都是N多的線頭時，有了調(diào)
音臺的幫助，可以將這些都整理的清楚和頭緒出來！
對于大多數(shù)的業(yè)余玩家來說，很少有直接就可以購買那些昂貴的數(shù)碼臺子，一般都是從價格比較便宜的模
擬臺子開始入手。面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿看起來比較麻煩，實際上，每一路的推桿和旋
鈕的意義都是一樣的，你只需要集中 精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調(diào)音臺的使用。
較少路數(shù)的調(diào)音臺有4路和8路的，而那些路數(shù)多到有24路、36路甚至更多的基本上和我們家庭個人音樂工
作室是沒有意義的。調(diào)音臺對于每一路的控制分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，
可實現(xiàn)在同一調(diào)音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。
首先，我們就來看看一個簡單的錄音用臺子是如何的工作：
圖示：這是一個16路調(diào)音臺中一路的電路解剖圖，信號從MIC的接口輸入，然后被增益、均衡、音量推子
、聲像和輔助部分控制，最后從右邊的OUT輸出到音箱的功放或者我們的聲卡內(nèi)。
有的臺子還有80HZ以下的低切，可以讓我們把不需要的低頻切掉。對于人聲的錄音可以這樣做，對于BASS
錄音就不是這樣簡單粗暴落。
調(diào)音臺上每一個通道都有一種或幾種規(guī)格的信號輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成
器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容 話筒等。這些都是需要我們靈活的掌握。
和這些輸入口緊連的通常是一個調(diào)節(jié)旋鈕，我們稱之為增益鈕（Gain）, 是用來調(diào)整信號輸入量的，即當(dāng)
信號太強時對其削減，太弱時則對其提升。
增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺的第一個關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音臺下一級的處理電路能接收到充
分且“干凈”的信號。也不需要太過分的失真和削頂信號。
當(dāng)增益旋鈕設(shè)置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺面板的最下端）
來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進(jìn)行
衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。
大多數(shù)的小臺子一般都是使用旋鈕，這個對比推子不是非常直觀，使用起來都是一個道理，很多搞電腦錄
音的朋友直接將調(diào)音臺丟棄，使用我們電腦內(nèi)的軟調(diào)音臺也完全是一個道理，只要你使用了MIDI控制器或
者控臺等一樣可以祈禱這個效果，只不過物理斷口是無法使用軟件代替的，如果你需要使用到比較多的硬
件進(jìn)行配合工作，有一個性能穩(wěn)定的臺子是有必要的哦。
在音量推子的上方，你可以發(fā)現(xiàn)一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調(diào)整該通道信號在左右音箱之間的立體
聲位置
有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計了兩個按鈕 : 啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕
可以不用動音量推子就可將混音總線中該通道的信號關(guān)閉。當(dāng)該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調(diào)整好而不想
再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當(dāng)獨奏按鈕被按下時，則其他獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲。
絕大多數(shù)調(diào)音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺所提供的都是分段均衡功能
，比較規(guī)范的一般都是在3段以上，如：HIGH、MID、LOW等這個就是調(diào)整這3個旋鈕時高于和低于廠家預(yù)定
頻點的信號即被提升或衰減。以上也通常被稱為3段均衡，三段均衡對中頻段（mid）進(jìn)行提升或衰減的旋
鈕，襖比只有2段的好很多，可以獲得硬件的直接幫助。
另外一些調(diào)音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半?yún)?shù)中頻均衡，而全參數(shù)中頻均衡不但能
選定中央頻點而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。一般都是比較高檔的臺子才會提供這樣的功
能。對于大多數(shù)電腦音樂玩家來說，都是可以使用信號干凈的進(jìn)入電腦為第一重點，進(jìn)入了以后，我們在
整治他也不遲。
總之，使用這個設(shè)備來進(jìn)行操作時，以獲得一個最為飽滿和真實的信號進(jìn)入帶泥淖為第一要點。當(dāng)然，這
個是我們的愿望，對于這樣的臺子，我們也就是盡量落。想沒有一點點的損失，是不可能的。不光和臺子
有關(guān)系，包括我們在選擇的MIC和話放，或者直接使用臺子的話放等等，都是會有不同的影響。
一般調(diào)音臺每個通道都設(shè)計了2-6個輔助發(fā)送（SEND, 也稱效果發(fā)送）鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號
發(fā)送給各輔助輸出口（Aux SEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。
當(dāng)輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調(diào)音
臺的輔助返回輸入口（Aux RETURN）, 然后同總線信號進(jìn)行混合。
控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調(diào)音臺右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音中，輔助口也可用于連
接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監(jiān)聽。
為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計的大型調(diào)音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。這個開關(guān)可
以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當(dāng)進(jìn)行多軌錄音時，這個開
關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對多軌信號進(jìn)行縮混時，這個開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時
，各通道推子實際上是調(diào)節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。
有的調(diào)音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）, 用于連接
l/4"的立體聲插頭（分為頭-Tip 、環(huán)-Ring 、套管-Sleeve 三個部分）。當(dāng)該口沒有插頭接入時，
該通道信號按上述流程經(jīng)調(diào)音臺各部分進(jìn)行處理；當(dāng)有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的
Tip部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進(jìn)行增益、均衡、聲像、
音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調(diào)音臺連接。用這
種方式可使效果器只對某一通道信號進(jìn)行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。
最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進(jìn)入立體聲總線�？偩�控制部分一般有控制左/右聲道的兩
個（或一個）主音量推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（
輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做
更多的講解。
上面我們講述了主要針對模擬調(diào)音臺的一些基本概念。由于近年來數(shù)字技術(shù)的大力發(fā)展，市場上已經(jīng)出現(xiàn)
了種類繁多的數(shù)字調(diào)音臺，許多硬盤錄音機或音頻工作站等也附帶上了數(shù)字調(diào)音臺的功能。
從外觀上來看，數(shù)字調(diào)音臺看上去似乎比模擬調(diào)音臺簡單了許多：一個顯示屏再加上寥寥的幾個旋鈕和推
子，體積也比同規(guī)格的模擬臺子小了許多。但實際上，數(shù)字調(diào)音臺的操作比模擬調(diào)音臺要復(fù)雜很多。
數(shù)字調(diào)音臺顧名思義是以數(shù)字的方式對信號進(jìn)行處理和混音，而且它的功能要比模擬調(diào)音臺強很多，它往
往含有多個效果處理器，有混音場景記憶功能，可以進(jìn)行自動縮混等等。但所有的這些操作都不會直接從
面板上找到相應(yīng)的控制鈕，你需要進(jìn)入不同模式和不同的頁面進(jìn)行調(diào)整，就象操作計算機一樣。
如果不是非常高端的模擬調(diào)音臺，一般都無法和價格在上萬或者幾萬的數(shù)字臺子的信號來的干凈和真實，
不要相信那些數(shù)字臺子會讓信號沒有人情味的鬼話，想想我們在接觸到電腦作為工作平臺時，都是使用數(shù)
字的方式在處理我們的音樂，加上有那么多的手段和電子管的設(shè)備可以選擇給我們使用，還有軟件中很多
模擬這個方面的專業(yè)插件等等，都可以隨時讓我們的音頻信號做更多的處理手段。
不管你如何做，只要你相信萬變不離其宗，領(lǐng)會調(diào)音臺的基本道理，再同時具備一定的計算機知識，相信
掌握數(shù)字調(diào)音臺的操作也不會很困難。而進(jìn)入數(shù)字的時代也是一個必然的趨勢，相信我們很快就可以將調(diào)
音臺運用好到我們的音樂工作中。
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