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ADAR Optical
ADAT光纜：一種由Alesis公司開發(fā)用于該公司ADAT設(shè)備的特殊光纖音頻數(shù)據(jù)傳輸格式。ADAT光纜采用了和普通TosLink雙聲道光纜相同的接口，但同時(shí)還可傳輸8聲道數(shù)字音頻數(shù)據(jù)。ADAT光纜是上世紀(jì)90年代ADAT技術(shù)發(fā)展過程中重要的一個(gè)階段，現(xiàn)在作為標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)字I/O設(shè)備，ADAT光纜可見于多種調(diào)音臺(tái)及錄音機(jī)。
AFL
推子后監(jiān)聽：常用于調(diào)音臺(tái)對正常監(jiān)聽通道的過載處理，從而實(shí)現(xiàn)對某些特定信號(hào)進(jìn)行監(jiān)聽的目的。和推子前監(jiān)聽相反，推子的設(shè)置將直接影響到AFL信號(hào)，從而在監(jiān)聽中實(shí)現(xiàn)對信號(hào)水平的影響。AFL是一種監(jiān)聽總混音中帶有單獨(dú)EQ、聲象設(shè)定等較小組群音效的便捷方式。當(dāng)AFL線路包括聲象信息時(shí)，常被稱為Solo。
Automatic mixer
自動(dòng)調(diào)音臺(tái)：一種獨(dú)特的音頻調(diào)音臺(tái)，可通過感應(yīng)話筒的信號(hào)自動(dòng)對其進(jìn)行處理，減少了人為的干涉。自動(dòng)調(diào)音臺(tái)可能只包括單個(gè)聲道，也可能包括多個(gè)聲道。大多數(shù)的自動(dòng)調(diào)音臺(tái)設(shè)計(jì)是基于某一個(gè)特定的閥值，該閥值為調(diào)音臺(tái)認(rèn)定的有效音頻中的最小SPL值。一般而言有兩種較普遍的方式可以實(shí)現(xiàn)上述功能。第一種調(diào)音臺(tái)可以作為一個(gè)門限器，將過濾掉所有閥值以下的音頻，直到信號(hào)電平超過閥值之后，調(diào)音臺(tái)再次激活。第二種情況下，調(diào)音臺(tái)會(huì)自動(dòng)削弱信號(hào)值15-20dB，之后隨著音源音量的增加逐漸提高音頻音量。第二種方法的擁護(hù)者認(rèn)為這可以避免門限器對音頻的破壞。自動(dòng)調(diào)音臺(tái)常見于視頻中音頻部分的錄制、廣播以及現(xiàn)場演講等情況。
Bleed
泄露：在音頻中，bleed是指從一個(gè)聲音源的輸出到另一個(gè)聲音源的輸入過程中的泄漏。這種情況可能發(fā)生在舞臺(tái)上，比如鼓或鐃鈸的聲音泄漏到電吉它的麥克中，或者在錄音棚里歌手耳機(jī)的聲音泄漏到錄音的麥克中。一些減少漏音的辦法包括：麥克風(fēng)的選擇和擺放----在聲源上使用心形或者超心形麥克風(fēng)來抵制其它方向上的信號(hào)，使用噪聲遏止器來削弱麥克風(fēng)的敏感性，這樣麥克風(fēng)就不會(huì)接受外來的噪音，優(yōu)化你的混音器和外圍設(shè)備的增益級以獲得理想的信噪比。
Bouncing
混錄：是指將幾個(gè)音軌混合在一起或者重新錄制為另一個(gè)音軌的過程。這主要是將原始音軌用于其它錄音中的原始素材。例如你可以將三個(gè)背景人聲分別錄制為1-3音軌，再通過調(diào)音臺(tái)將其進(jìn)行混合，或者分配至音軌5。這樣1-3音軌的內(nèi)容將被清除，從而可用于錄制其它音效。在處理之前，你需要考慮到信號(hào)的電平、EQ等多種因素，因?yàn)橐坏┗旌现�，你是不可能對原始音頻的元素再次進(jìn)行調(diào)整的。（當(dāng)然用戶仍然能夠調(diào)整音頻的總電平和EQ設(shè)置）
Double bussing
雙總線：我們最初是在話筒方面了解到該術(shù)語的，但現(xiàn)在大多用于錄音設(shè)備中。打個(gè)形象的比喻就好像在調(diào)音臺(tái)中安裝一個(gè)Y形電纜。它可以允許兩個(gè)（或多個(gè)）多音軌輸入信號(hào)從一個(gè)子組群輸出端口。例如一個(gè)8總線調(diào)音臺(tái)，當(dāng)你傳送信號(hào)至1#子組群輸出端口，它同樣可以將信號(hào)傳輸至9#子群輸出端口。盡管事實(shí)上沒有9#子群，但是確實(shí)存在一個(gè)輸出信號(hào)源，該信號(hào)源信號(hào)和1#子組群輸出端口由同一個(gè)推子所控制。音頻工程師常其作為將信號(hào)源分向兩個(gè)不同目的的便捷操作方式。例如同時(shí)使用8總線調(diào)音臺(tái)和16、24音軌錄音機(jī)。你可以將需要錄制的音軌放在錄制模式下，無需考慮其他音軌的信號(hào)。
FOH
混音區(qū)：FOH是Front of House的縮寫。這一概念來源于傳統(tǒng)的劇院，特指劇院里舞臺(tái)前段的拱形部分。在音樂會(huì)以及功放的領(lǐng)域里，它常代表聽眾區(qū)。特別的它還常常代表劇場中主調(diào)音臺(tái)所在的位置，而這主要是為了與位于劇場邊側(cè)的監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)相區(qū)別。
Gain Structure
增益結(jié)構(gòu)：當(dāng)多個(gè)電子音頻或視頻設(shè)備共同工作時(shí)，系統(tǒng)的增益結(jié)構(gòu)成為了極其重要的一個(gè)問題。這主要是指究竟哪個(gè)設(shè)備用于放大信號(hào)或衰減信號(hào)，其放大和衰減的程度怎樣。一個(gè)合理設(shè)定的增益結(jié)構(gòu)將發(fā)揮每一個(gè)設(shè)備最大的力度范圍和信噪比潛能。這樣每一個(gè)設(shè)備都能夠以適當(dāng)?shù)某潭韧瓿尚盘?hào)縮放，除非有一些特定的需求。較為失敗的增益結(jié)構(gòu)往往表現(xiàn)為調(diào)音臺(tái)的主控推子位置非常低，而其他所有單個(gè)聲道的推子位置非常高。這樣輸出的音頻效果和當(dāng)所有推子的位置位于中部時(shí)效果是一樣的，但是同時(shí)由于線路中的動(dòng)態(tài)余量過小、最終輸出的信噪比遠(yuǎn)沒有達(dá)到最佳狀態(tài)，失真發(fā)生的概率會(huì)大大增加。要想在同時(shí)使用多臺(tái)設(shè)備時(shí)達(dá)到最佳的增益結(jié)構(gòu)，首先所有設(shè)備的信號(hào)電平應(yīng)當(dāng)相似。常見的錯(cuò)誤是將-10 dBV的設(shè)備和+4 dBu的設(shè)備搭配使用。確實(shí)這樣偶爾也可以實(shí)現(xiàn)較好的效果，但是通常對最終輸出的信號(hào)信噪比會(huì)大打折扣。所以尤其是當(dāng)多臺(tái)設(shè)備的增益是可調(diào)整時(shí)，增益結(jié)構(gòu)就變得至關(guān)重要了。
M-S Stereo
MS 立體聲收音技巧：MS是Mid-Side的縮寫，作為一種立體聲收音的方法，它可以捕捉到一個(gè)立體聲聲場中不同位置的立體聲音效。為了實(shí)現(xiàn)這種效果你至少需要兩支話筒。正對音源放置的是心型指向話筒，在音源邊側(cè)放置的是8-極指向收音模式話筒。當(dāng)邊側(cè)話筒的兩個(gè)信號(hào)和中央話筒的信號(hào)混合之后，其音效可以達(dá)到類似于兩支心型指向話筒垂直放置時(shí)收音的效果。該技巧的優(yōu)點(diǎn)在于用戶可以通過改變兩支話筒信號(hào)的水平從而改變立體聲聲象的寬度。但是這種方法還存在一些缺陷，最重要的在于使用兩支不同的話筒采集同樣音源的音效，同時(shí)由于位置上的差異可能會(huì)造成聲象以及頻率響應(yīng)方面的不協(xié)調(diào)。
Mute Group
靜音組群：大多數(shù)的專業(yè)調(diào)音設(shè)備可以提供對單個(gè)聲道實(shí)現(xiàn)靜音或同時(shí)對子組群實(shí)現(xiàn)靜音的工具。而對這種功能的擴(kuò)展就實(shí)現(xiàn)了靜音組群。它允許用戶對主控推子進(jìn)行設(shè)定從而對某一特定組群聲道實(shí)現(xiàn)靜音。例如當(dāng)用戶預(yù)先設(shè)定好之后，按下“"Mute Group" #1”就可以直接實(shí)現(xiàn)對話筒、地鼓、高音話筒等聲道的靜音處理。這樣避免了對每一個(gè)聲道單獨(dú)處理帶來的麻煩。而這也正是唯一一種對調(diào)音臺(tái)中不同聲道同時(shí)進(jìn)行處理靜音處理的方式。音頻工程師可以有效地利用這一技巧，從而將更多的注意力解放出來，用于更復(fù)雜和更重要的方面。
Nom
工作中話筒數(shù)量：Nom是Number of Open Mics的縮寫，該概念最初出現(xiàn)于1967或1968年。由麥克風(fēng)自動(dòng)控制調(diào)音臺(tái)的發(fā)明人Dan Dugan以及資深工程師Bill Snow提出。在Dan最開始的設(shè)計(jì)中，麥克風(fēng)自動(dòng)控制調(diào)音臺(tái)可以實(shí)現(xiàn)和手動(dòng)一樣的效果，暫時(shí)降低不在工作狀態(tài)的麥克風(fēng)增益，當(dāng)檢測到信號(hào)時(shí)會(huì)自動(dòng)提升該聲道的增益。其目的就是保持信號(hào)總水平的恒定。根據(jù)粗略的估計(jì)，將工作中麥克風(fēng)的數(shù)量增加1倍，將減少增益3dB。因此越多的麥克風(fēng)將會(huì)導(dǎo)致總信號(hào)水平越低。同樣頻繁的開關(guān)麥克風(fēng)也會(huì)對混響和環(huán)境噪音造成不良影響。Nom衰減技術(shù)可以在多個(gè)麥克風(fēng)同時(shí)使用時(shí)維持與單個(gè)麥克風(fēng)一致的增益穩(wěn)定性和低噪音效果。
Op Amp
運(yùn)行放大器：Op Amp是Operational Amp的簡稱，是常見于各種設(shè)備中的線圈部分。盡管技術(shù)上它們也可稱為放大器，但是實(shí)際上該線路并不對信號(hào)起到明顯的放大作用。你可以在均衡器、分頻器、壓縮器、調(diào)音臺(tái)、麥克風(fēng)、鍵盤等各種設(shè)備中找到他們的蹤影。它們的安裝非常簡單，但可以實(shí)現(xiàn)極高的增益�，F(xiàn)在它們大多用于集成芯片中，即使一塊很小的芯片上也會(huì)布滿眾多的Op Amp。
Rack Rail
電源線：和我們?nèi)粘＠斫庵械囊馑疾⒉灰恢�，在音頻領(lǐng)域它特指電源線。在某些設(shè)備中Rail只是一根金屬線，用于向設(shè)備的部件提供電能。但常見的都有數(shù)根電源線，每一個(gè)線路連接不同的部件傳輸不同的電壓。如果有機(jī)會(huì)你可以把一些報(bào)廢的功放或調(diào)音臺(tái)拆開，就可以對其有更感性的認(rèn)識(shí)。在大多數(shù)的現(xiàn)代或低功率設(shè)備中，并沒有實(shí)際意義上的電源線，有的只是類似于電源線的供能組件。例如某些類型的總線、或者線路板上的凹槽，用于為設(shè)備供能。
Recap（Recapping）
更換電容：在音頻中，Recap常代表更換設(shè)備（諸如調(diào)音臺(tái)）的電容。模擬調(diào)音臺(tái)常常會(huì)使用成百上千個(gè)電容，電容的質(zhì)量將直接影響到處理后音頻的質(zhì)量。此外由于不同類型不同規(guī)格的電容壽命不一致，使用的頻率不一致，電容的耗損程度也就不一致。在舊式的調(diào)音臺(tái)中，當(dāng)某些電容已經(jīng)接近壽命極限時(shí)，常常會(huì)發(fā)生由于直流電泄漏導(dǎo)致的相位偏移以及失真等。除此之外，某些音響發(fā)燒友還認(rèn)為某些品牌的電容可能會(huì)使調(diào)音臺(tái)處理后的音頻效果大相徑庭。因此更換電容可以實(shí)現(xiàn)他們所追求的效果。而這也是很多年代久遠(yuǎn)的調(diào)音臺(tái)仍然工作到現(xiàn)在的原因之一，而這也常常會(huì)使古舊的調(diào)音臺(tái)煥發(fā)出生機(jī)，再次投入使用。
Ring Modulator
環(huán)形調(diào)節(jié)器：一種綜合兩個(gè)音頻信號(hào)，以輸出兩個(gè)信號(hào)總和以及差異的調(diào)音器。原始信號(hào)中的頻率并不會(huì)直接進(jìn)行輸出。例如如果兩個(gè)正弦波輸入后，其中一個(gè)頻率為1000Hz，另一個(gè)頻率為400Hz，環(huán)形調(diào)節(jié)器的輸出的信號(hào)頻率分別為1400Hz以及600Hz。在更復(fù)雜的情況下，環(huán)形調(diào)節(jié)器可以實(shí)現(xiàn)具有金屬質(zhì)感的音頻效果。它最常用于處理人聲，以達(dá)到科幻電影中機(jī)器人般的音色特征。
Signal Path
信號(hào)通道：簡單來說就是信號(hào)通過一系列的設(shè)備或電子部件到達(dá)目的的路徑。在音頻領(lǐng)域這常常表現(xiàn)為將多個(gè)不同的設(shè)備連接在一起，并分配信號(hào)從中通過。具體的例子如：信號(hào)從麥克風(fēng)輸出至調(diào)音臺(tái)，在輸出至揚(yáng)聲器或錄音設(shè)備。信號(hào)通過這一通道從麥克風(fēng)傳輸至最終的錄音設(shè)備或放大器。但是在單個(gè)設(shè)備的內(nèi)部也往往存在信號(hào)通道。一個(gè)調(diào)音臺(tái)可能對信號(hào)進(jìn)行不同的分配至不同的路徑以實(shí)現(xiàn)不同的音效。效果處理器往往根據(jù)各自的用途包含了多種不同的內(nèi)部信號(hào)通道。
Snake
蛇形線：在音頻領(lǐng)域，它特指由一根較大的電纜包裹的一整套單個(gè)電纜。其最常見的用途是將多個(gè)音源的信號(hào)輸入至FOH的調(diào)音臺(tái)，以進(jìn)行混音或放大前的處理。所以與其使用多個(gè)電纜導(dǎo)致布線的繁瑣，不如使用一根Snake線，便可解決所有問題。在舞臺(tái)的一端常常有一個(gè)帶有多個(gè)XLR接口的輸入盒，在調(diào)音臺(tái)的一段常常有分類的接口用于將信號(hào)導(dǎo)入至調(diào)音臺(tái)。類似的在錄音室中，Snake線也常用于連接調(diào)音臺(tái)和多軌卡帶錄音機(jī)的多個(gè)傳輸端口。之前，Snake線大多是由一根較粗的電纜包裹所有單個(gè)電纜，單個(gè)電纜會(huì)根據(jù)用途進(jìn)一步分組，但是它們共享一根地線�，F(xiàn)在的數(shù)字Snake線可將多個(gè)信號(hào)混合通過一根或兩根電纜傳輸。雖然目前這種數(shù)字Snake造價(jià)較貴，但隨著數(shù)字化的普及，其成本終有一天會(huì)下降到可為大眾接受的程度。
Solo
獨(dú)奏：調(diào)音臺(tái)上一個(gè)常見的功能，對一個(gè)聲道進(jìn)行Solo處理后，就相當(dāng)于對其他所有聲道進(jìn)行靜音處理。通常，它只會(huì)對主控室監(jiān)聽器或現(xiàn)場調(diào)音臺(tái)的耳機(jī)信號(hào)產(chǎn)生影響。它不會(huì)對輸出至其他設(shè)備的信號(hào)產(chǎn)生影響。這樣音頻工程師便可以將精力集中于單個(gè)聲道，而不會(huì)對其他調(diào)音臺(tái)功能產(chǎn)生影響。
Template
模版：常指用于特定用途的模版或指南，帶有特定的格式，可以作為某些工作的底稿使用。一旦創(chuàng)建后下次可直接調(diào)用。諸如Pro Tools中調(diào)音臺(tái)的設(shè)定、音序器軟件的MIDI設(shè)定、鍵盤控制其中的區(qū)域?qū)盈B控制等。對于任何帶有編程以及不同參數(shù)模版設(shè)定的軟件而言，該功能可以幫用戶節(jié)省大量的時(shí)間。有些時(shí)候，介紹鍵盤上某些區(qū)域鍵位功能或其他設(shè)備具體鍵位功能的圖片也稱為模版。
Touch Sensitive
觸感：生理學(xué)名詞。常用于描述鍵盤類樂器對演奏者觸鍵的力度或調(diào)音臺(tái)上推子對工程師控制的感應(yīng)。在鍵盤上，最一般的用于描述演奏人擊鍵的速度，現(xiàn)在也可表示諸如合成器等鍵盤類控制器對操作時(shí)的感應(yīng)。當(dāng)觸感用于控制樂器的音量時(shí)，它也可用于改變?yōu)V波器的設(shè)定或其他和音效相關(guān)的參數(shù)。在自動(dòng)混音系統(tǒng)中，它描述了機(jī)動(dòng)推子對自動(dòng)混音設(shè)定的響應(yīng)。當(dāng)帶有感應(yīng)功能的推子感應(yīng)到工程師的動(dòng)作后，其自動(dòng)混音功能可以被激活，并記錄下推子在混音過程中的運(yùn)動(dòng)。
Transistor
晶體管：一種常見的半導(dǎo)體元件。顧名思義在某些情況下半導(dǎo)體的導(dǎo)電性能非常好，而在某些情況下半導(dǎo)體的電阻會(huì)非常大。一般而言半導(dǎo)體可分為兩類：單極晶體管以及場效應(yīng)晶體管。一般的晶體管都有三個(gè)末端，其中兩個(gè)用于傳輸電流，第三個(gè)末端用于控制晶體管的導(dǎo)電程度。在一個(gè)普通的放大器線路中，第三個(gè)末端連接的電流信號(hào)值將直接決定晶體管中流通的電流。這只是對晶體管最粗略的描述。晶體管目前廣泛的使用在各種模擬音頻設(shè)備中。在很多方面，晶體管和它的前身真空管非常相似，但是在某些方面兩者還是存在相當(dāng)大的差異。
Trim
微調(diào)：常見于各種調(diào)音臺(tái)上，Trim控制可以將聲道的增益調(diào)整到原始水平。在大多數(shù)情況下，Trim用于調(diào)整話筒前置放大器的增益，但也可以用于線路信號(hào)電平的調(diào)節(jié)。最優(yōu)化增益級將有助于調(diào)音臺(tái)的信噪比以及之后信號(hào)鏈中的增益級。
Virtual Studio Technology
虛擬錄音室技術(shù)：由Steinberg開發(fā)而成用于DAW軟件的效果處理引擎插件。該VST插件可以配合兼容VST插件的主機(jī)軟件使用，以完成對音頻和MIDI效果的處理、音頻合成采樣以及多軌數(shù)字音頻的實(shí)時(shí)母帶處理。該插件工作模式類似于外接調(diào)音臺(tái)的輔助發(fā)送，你可以將插件分配至音頻錄制、編輯主機(jī)軟件中的某一個(gè)聲道或若干個(gè)聲道。VST插件是DAW系統(tǒng)中較有爭議的一種插件，這主要是因?yàn)镾teinberg同時(shí)支持第三方軟件開發(fā)以及VST插件可同時(shí)支持Mac以及Wintel操作平臺(tái)。目前除了商業(yè)化的高品質(zhì)零售插件，網(wǎng)絡(luò)上還有眾多免費(fèi)或共享的VST插件可供用戶使用。
Zero Latency
零延遲：延遲意味著指令通過某一系統(tǒng)所需的時(shí)間，在使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行音樂錄制時(shí)，延時(shí)是最重要的問題之一。當(dāng)樂手演奏時(shí)需要立即從樂器得到反饋從而才能正確地進(jìn)行演奏。對于非數(shù)字樂器這很簡單，但是當(dāng)信號(hào)需要經(jīng)過計(jì)算機(jī)處理時(shí)，往往在傳輸過程中會(huì)產(chǎn)生延遲。當(dāng)延遲超過100毫秒時(shí)，實(shí)時(shí)音樂演奏就成了一個(gè)問題。而更多時(shí)候延遲是一個(gè)較主觀的標(biāo)準(zhǔn)。一旦每一臺(tái)數(shù)字設(shè)備都存在延遲時(shí)，這一問題就被放大的更為顯著。歷史上使用計(jì)算機(jī)進(jìn)行音樂錄制時(shí)，例如基于Pro Tools DAW的TDM幾乎不存在延遲，由于此時(shí)計(jì)算機(jī)只是扮演主機(jī)的角色，大多數(shù)的音頻處理是由安裝在計(jì)算機(jī)上的DSP卡完成的。為了滿足低延遲的要求，Steinberg創(chuàng)立了ASIO協(xié)議，這一協(xié)議是為數(shù)字樂器以及其他音樂數(shù)據(jù)的低延遲傳輸特意研發(fā)的。而零延遲監(jiān)聽的概念最初在1998年由RME的DIGI96系列音頻接口中提出，該設(shè)備可以將輸入信號(hào)直接傳輸至音頻卡的輸出端口。而這成為目前主流的硬盤錄制技術(shù)。隨著技術(shù)的進(jìn)步低延遲成為大家共同追求的目標(biāo)。不久Steinberg推出的ASIO Direct Monitoring (ADM, ASIO 2.0)，它不僅將零延時(shí)監(jiān)聽的概念推廣到了ASIO，更是使其得到了更廣泛的普及。ADM不僅支持通過硬件實(shí)時(shí)監(jiān)聽輸入信號(hào)，更可以支持音量、路由分配等調(diào)音臺(tái)才具備的功能。因此用戶可以將軟件調(diào)音臺(tái)的路由分配直接實(shí)時(shí)拷貝至硬件，進(jìn)一步縮小了回放和監(jiān)聽之間的時(shí)滯�？偠灾珹DM將基于計(jì)算機(jī)技術(shù)的調(diào)音臺(tái)和卡帶錄音機(jī)向前推進(jìn)了一大步，同時(shí)其他廠商也開發(fā)出了相應(yīng)的設(shè)備，零延遲監(jiān)聽已經(jīng)成為了現(xiàn)實(shí)。但是最簡單的方式仍然是采用專業(yè)的設(shè)備，直到計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展到可以真正實(shí)現(xiàn)強(qiáng)大的處理功能從而能夠媲美專業(yè)設(shè)備之時(shí)。
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