隨著數(shù)字技術(shù)在各領(lǐng)域推廣與應(yīng)用的不斷深入，藝術(shù)創(chuàng)作以及與之相關(guān)的展覽展示活動也開始漸漸刮起了一股“虛擬觀看”的風(fēng)潮。但由于受藝術(shù)品在線觀看技術(shù)產(chǎn)生初期的種種不足所限，這一生發(fā)于悄然之中的新事物在其幼年期卻并未引起足夠的關(guān)注。不過，隨著近年來科技之于藝術(shù)領(lǐng)域數(shù)字技術(shù)的成熟，數(shù)字美術(shù)館這一概念在發(fā)展了好幾個年頭之后終于迎來了屬于自己的春天。

何為數(shù)字美術(shù)館

數(shù)字美術(shù)館簡而言之就是利用先進的多媒體和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，將美術(shù)作品及相關(guān)美術(shù)信息資源以數(shù)字化的形式儲存，形成有組織的數(shù)據(jù)庫和知識庫，對外提供高性能的檢索服務(wù)和瀏覽欣賞服務(wù)，以數(shù)字化的形式實現(xiàn)美術(shù)作品的保存、展示、研究和教育功能。具體來說，就是采用國際互聯(lián)網(wǎng)與機構(gòu)內(nèi)部信息網(wǎng)信息構(gòu)架，將傳統(tǒng)美術(shù)館的業(yè)務(wù)工作與計算機網(wǎng)絡(luò)上的活動緊密結(jié)合起來，構(gòu)筑美術(shù)館大環(huán)境所需要的信息傳播交換橋梁，使實體美術(shù)館的職能得以充分實現(xiàn)。

可以說，隨著全球網(wǎng)絡(luò)化的不斷深入與推廣，藝術(shù)博物館、美術(shù)館的信息數(shù)字化建設(shè)也已漸成勢在必行之勢。但與國內(nèi)不斷出現(xiàn)的美術(shù)館、博物館興建熱潮不同，國內(nèi)藝術(shù)博物館、美術(shù)館信息化建設(shè)相對滯后。這使得在很長的一段時間里，國內(nèi)的數(shù)字美術(shù)館仍舊只是零星的存在。

當(dāng)然，造成如今國內(nèi)藝術(shù)博物館、美術(shù)館數(shù)字化進程緩慢的原因一方面是美術(shù)館數(shù)字化技術(shù)的不成熟，但另一個更為重要的方面則在于數(shù)字化設(shè)備的價格高昂以及高淘汰率。依照目前出現(xiàn)于國內(nèi)外的數(shù)字美術(shù)館案例來看，技術(shù)上的限制已經(jīng)不再是困擾各大美術(shù)館推行數(shù)字化建設(shè)的最大障礙，如今日美術(shù)館在2009年成功研發(fā)的“全景視頻漫游技術(shù)”以及在2011年借助“Google街景技術(shù)”推出的“Google藝術(shù)計劃”，等等。但正如中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生所說的“由于數(shù)字博物館、美術(shù)館的建設(shè)關(guān)乎資金、管理、設(shè)備維護與更新等多個方面”，也就使得“不是每個博物館都愿意既出錢又出資源來籌建數(shù)字美術(shù)館這一項目”。

國內(nèi)美術(shù)館的數(shù)字化進程

不管是出于技術(shù)還是資金等方面的制約，國內(nèi)博物館、美術(shù)館的數(shù)字化進程緩慢已成不爭的事實。但緩慢并不代表著缺失，國內(nèi)零星存在的數(shù)字美術(shù)館雖然難比美術(shù)館的興建大潮，卻也仍舊有著那么幾個不錯的案例。

“數(shù)字故宮”在國內(nèi)數(shù)字美術(shù)館的進程當(dāng)中無疑是最具資歷的。從1999年故宮開始籌建影像數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)庫，到2000年提出建立“數(shù)字故宮”的構(gòu)想，再到2001年的“數(shù)字故宮”網(wǎng)站正式開通，故宮用了整整三年的時間將博物館的數(shù)字化從構(gòu)想變成了現(xiàn)實。而“數(shù)字故宮”所采用的文物影像的細(xì)節(jié)瀏覽和虛擬展廳的360度旋轉(zhuǎn)展示技術(shù)也讓國人第一次真正認(rèn)識到了“觀看”的改變。

2007年由中國美術(shù)館推出的“從提香到戈雅——普拉多博物館藏藝術(shù)珍品展”的虛擬展廳可以看作是國內(nèi)美術(shù)館在虛擬展示方面作出的一次重要嘗試。“透過電腦顯示器，通過移動鼠標(biāo)和鍵盤方向鍵，就如同置身于明亮高大的中國美術(shù)館展廳內(nèi)，徜徉在虛擬的空間中，伴隨著文字說明，一幅幅精美的畫作映入眼簾”。這是很多觀看者在領(lǐng)略了虛擬展廳的魅力后發(fā)出的感嘆。而正是這一虛擬展廳的出現(xiàn)，只需要動動手指就讓很多人“在家中看展覽”的理想成為現(xiàn)實。

“永不落幕的美術(shù)館”是今日美術(shù)館推出的“今日數(shù)字美術(shù)館”虛擬館的一部分。2009年，今日美術(shù)館的研究小組突破性地把基于VR、AR技術(shù)的3D虛擬互動體驗?zāi)Ｊ胶蚖eb3.0技術(shù)結(jié)合，通過整合研發(fā)國內(nèi)外虛擬現(xiàn)實引擎，開創(chuàng)了全球首個藝術(shù)類大型三維仿真、全景再現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)交互展示平臺。2011年，“今日數(shù)字美術(shù)館”獨家研發(fā)的全景視頻漫游技術(shù)成功打造了全球首個IPAD版藝術(shù)類全景漫游體驗平臺。同時，通過進一步整合研發(fā)VR、AR的核心技術(shù)，開創(chuàng)性地實現(xiàn)了平面媒體、網(wǎng)絡(luò)媒體、移動媒體的“三媒合一”，同期陸續(xù)推出IPAD等各類移動終端“3D虛擬漫游”“360立體全景視頻在線展覽”“3D立體可執(zhí)行文件”（網(wǎng)頁版、移動終端版和單機版），真正實現(xiàn)了藝術(shù)觀展在數(shù)位世界的自主瀏覽、實時交互、臨場體驗等智能化功能，讓觀眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)足不出戶感受到比現(xiàn)場空間更具優(yōu)越感的互動操作。

2012年8月，國內(nèi)首座依托省級文物數(shù)據(jù)庫建立的綜合類數(shù)字博物館——陜西數(shù)字博物館在陜西歷史博物館舉行了開館儀式。陜西數(shù)字博物館由陜西省文物局主辦，依托全省館藏文物數(shù)據(jù)庫資料和陜西歷史博物館的相關(guān)平臺建設(shè)，成為我國首座省級文物行政管理機構(gòu)創(chuàng)建、依托全省館藏文物數(shù)據(jù)庫信息和集觀賞性、知識性、互動性為一體的大型綜合數(shù)字博物館。借助這一數(shù)字平臺，“19座虛擬三維‘虛擬現(xiàn)實館’，29個專題展覽的‘?dāng)?shù)字專題展’，在各博物館正舉辦和已結(jié)束的49個‘臨展與交流展’，39件精品文物全方位鑒賞，以及12個專題視頻講座與陜西實體博物館的語音講解”，便都可以通過簡單的鼠標(biāo)點擊實現(xiàn)瀏覽觀看。而在未來幾年時間里，陜西數(shù)字博物館還將實現(xiàn)全省免費開放的五六十家博物館以及全省有展廳的約200家博物館全部“上線”。

2013年7月，在數(shù)字美術(shù)館概念漸入人心的當(dāng)下，又一家以虛擬展廳為主旨的藝術(shù)在線展示平臺——“炫@夢空間”在北京啟動。這是全國第一家以“云”為基礎(chǔ)的藝術(shù)推廣平臺及門戶，也將做成全國最大的“藝術(shù)云”�！办臔夢空間”集展示營銷推廣為一體，突破了以往線下展覽在空間上的局限性，使藝術(shù)展示變得更加隨意及靈活。它可以讓藝術(shù)家隨心所欲地打造屬于自己的個人展覽，不受地域國界的限制，極大地擴展自己的藝術(shù)領(lǐng)域；它能讓收藏家足不出戶便知曉天下藝術(shù)家，在第一時間看到藝術(shù)家的新作，個性化搜索更能投藏家所好，即使在異地，藝術(shù)區(qū)也能遠在天邊“盡”在眼前；它能讓畫廊的展覽永不落幕，把經(jīng)典變?yōu)橛篮�，一鍵布展更是提高了布展的效率，不必再為如何擺放作品而煩惱，只需手指輕輕一動，展覽的效果便清晰可見，“炫@夢空間”使布展變得輕松又有趣。同時，“炫@夢空間”有著全國最優(yōu)質(zhì)的360全景展示效果、簡單易上手的后臺管理系統(tǒng)、豐富的信息瀏覽量，以及多種實用的藝術(shù)管理服務(wù)，能有力地推動藝術(shù)圈在互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展。

海外勢力同樣看好“虛擬展廳”

與國內(nèi)藝術(shù)博物館、美術(shù)館的數(shù)字化進程緩慢不同，海外藝術(shù)機構(gòu)的數(shù)字化發(fā)展則相對更為成熟。

2011年2月，全球最知名的搜索引擎——Google推出了一項針對藝術(shù)品展示的新計劃，即“Google藝術(shù)計劃”。該計劃是由Google內(nèi)部喜愛藝術(shù)的工程師以20％的自由發(fā)揮時間，經(jīng)過18個月催生出的服務(wù)，采用了Picasa、AppEngine和街景等Google產(chǎn)品技術(shù)。在第1版的“藝術(shù)計劃”當(dāng)中，全球17家美術(shù)館或博物館館藏的近1000件藝術(shù)品成為首批面向全世界網(wǎng)民開放的作品，而梵·高的《星夜》、倫勃朗的《浪子回頭》、波提切利的《維納斯的誕生》等世界藝術(shù)史當(dāng)中的重量級作品也赫然在列。而到了2012年的4月，隨著“藝術(shù)計劃”第2版的問世，這一合作美術(shù)館數(shù)量已經(jīng)從一年前的17家迅速擴展到了150余家，近3萬件作品可供線上閱覽，增長數(shù)量可謂驚人。

與Google有著同樣想法的還有國際電子商務(wù)巨頭亞馬遜。日前亞馬遜宣布，將設(shè)立一個在線美術(shù)館，向顧客直接提供特定畫廊的原創(chuàng)藝術(shù)品銷售服務(wù)。這一網(wǎng)絡(luò)平臺將于今年夏天正式上線運營。據(jù)悉，亞馬遜已經(jīng)接洽了許多不同類型的畫廊，雙方將就平臺的具體內(nèi)容召開協(xié)商會議。這些畫廊中既有知名品牌，也有新興品牌。亞馬遜藝術(shù)品在線銷售平臺被視為Artsy.net網(wǎng)站的強有力競爭對手，后者目前提供6000位藝術(shù)家的3萬多件作品的銷售服務(wù)。不過也有人指出，亞馬遜此前的主攻方向為網(wǎng)絡(luò)圖書銷售，相比圖書，藝術(shù)品是個更高端和小眾的市場，亞馬遜此舉能否成功還有待觀望。

數(shù)字技術(shù)，改變的不只是觀看方式

隨著眾多與藝術(shù)相關(guān)的數(shù)字技術(shù)的廣泛運用，尤其是3D虛擬漫游技術(shù)以及360立體全景視頻的不斷完善，使得原本的展覽展示以及觀看模式遭受了前所未有的沖擊。

相對于網(wǎng)上看展這一全新的觀展習(xí)慣，雖然不及真正走進美術(shù)館、走近作品、面對面獲得的感受強烈，但可以通過網(wǎng)絡(luò)直觀地了解展覽內(nèi)容，讓觀看者在前往美術(shù)館之前有個基本的了解。什么值得看，什么不值得看，網(wǎng)上展廳可以直接讓觀眾選擇。尤其是針對一些年齡偏高或行動不便的觀眾來說，足不出戶就可以了解展覽內(nèi)容、欣賞畫作，這樣的虛擬展廳顯得格外人性化。但同時，一些關(guān)于數(shù)字美術(shù)館是否將取代實體美術(shù)館的擔(dān)憂也隨著虛擬觀展方式的出現(xiàn)而增多，但正如某些評論家所說的那樣，“沒有任何一種觸及藝術(shù)的高科技可以取代親身參觀美術(shù)館的經(jīng)歷——那種漫步在空間里，被大師們的杰作包圍的滿足感和由某件藝術(shù)品而引發(fā)的全方位的情感體驗。或許我們甚至能在電腦屏幕上觀察作品的每一筆，但這種觀察和實際物理距離的經(jīng)驗是沒法比的�！�細(xì)節(jié)的榮耀’不在于什么令我們著迷，而在于藝術(shù)家憑借個人的世界觀、思想、情感在畫布上的表現(xiàn)帶給我們‘整體視覺’的感受。如同一些神秘的煉金術(shù)的結(jié)果一樣，只有直接去接觸藝術(shù)品才會產(chǎn)生真正的審美享受�！�

如此看來，縱然通過網(wǎng)絡(luò)媒體觀看藝術(shù)展覽可以很好地解決因時間、地點乃至更多特殊原因所產(chǎn)生的觀看遺憾，但如果觀看缺少了這份執(zhí)著以及缺憾美，那么藝術(shù)作品的觀看也將如同電子閱讀一樣變得漫不經(jīng)心，甚至是走馬觀花。對于藝術(shù)作品，我們不止需要對其本身抱有尊重，更要珍惜那份身臨其境的觀看感受�，F(xiàn)為故宮博物院副研究館員的胡錘曾針對此話題如此說過：“博物館和美術(shù)館作為特定的公共空間是網(wǎng)絡(luò)所取代不了的，但通過網(wǎng)上博物館和美術(shù)館可以使公眾更加關(guān)注文化，進而被吸引到博物館和美術(shù)館中來。數(shù)字博物館、美術(shù)館作為一項重要的輔助手段，擴大了博物館和美術(shù)館承擔(dān)的責(zé)任，延伸了公共服務(wù)的職能�！�

與藝術(shù)博物館、美術(shù)館推行的數(shù)字美術(shù)館的社會功能不同，目前的一些商業(yè)藝術(shù)機構(gòu)則將線上美術(shù)館以及線上展覽視作一種新的商機。

今日數(shù)字美術(shù)館可謂開辟了數(shù)字美術(shù)館的商業(yè)先河。自2009年首度提出“今日數(shù)字美術(shù)館”項目以來，“今日數(shù)字美術(shù)館”已為北京數(shù)百家藝術(shù)機構(gòu)以及眾多藝術(shù)活動拍攝與制作了360立體全景視頻，而其數(shù)字虛擬館則充當(dāng)了這些全景視頻的展示平臺。在談到成立“今日數(shù)字美術(shù)館”項目的初衷時，原今日美術(shù)館館長張子康介紹稱：“實體美術(shù)館的展覽可以在網(wǎng)上同步看到，而一些其他重要展覽如威尼斯雙年展也可以通過網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)。沒機會去美術(shù)館的觀眾可以在網(wǎng)上參觀，網(wǎng)絡(luò)化是美術(shù)館下一步推廣的重要戰(zhàn)略方向。美術(shù)館最主要的作用就是進行美育教育，提高公眾素質(zhì)，而利用網(wǎng)上美術(shù)館可以最大化地發(fā)揮其社會作用。”

或許正是因為有著“更好地進行美育教育、提高公眾素質(zhì)”的最初想法，今日美術(shù)館也將“今日數(shù)字美術(shù)館”視為一項針對全行業(yè)的公益活動。據(jù)“今日數(shù)字美術(shù)館”的工作人員介紹，截止到目前為止，今日美術(shù)館所推出的所有在線展覽均是免費為藝術(shù)機構(gòu)拍攝的。

與今日美術(shù)館的免費拍攝不同，近期嶄露頭角的“炫@夢空間”則是一個徹徹底底的商業(yè)展示平臺。據(jù)“炫@夢空間”的負(fù)責(zé)人李亞琳介紹：“‘炫@夢空間’在運營上將實行會員制，會員身份不會單純限定于藝術(shù)機構(gòu)之上，而是針對整個行業(yè)的所有從業(yè)人員，包括藝術(shù)家、策展人、收藏家乃至藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。到目前為止，‘炫@夢空間’的實際會員數(shù)量已近百家，而這一數(shù)字仍在不斷上升當(dāng)中。北京作為國內(nèi)的第一藝術(shù)城市，也是我們的關(guān)注重點所在。接下來我們還會在上海、成都等地先后啟動‘炫@夢空間’計劃�！�