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看電影到底在看什么？

有人看畫面絢爛精彩，研究特效真實(shí)又多變；有人聊故事曲折反轉(zhuǎn)，談鏡頭語言娓娓道來。

大家常常討論電影的畫面構(gòu)圖怎樣、故事情節(jié)怎樣，偶爾也稱贊一下“主題曲真好聽”。然而很少有人發(fā)表對(duì)電影聲效的意見。

談到電影聲效你能想到什么？

在電影中，出現(xiàn)的所有能被聽到的聲音，都屬于電影的聲效部分。在電影中，音效早已是不可分割的一部分。就連默片時(shí)代，電影都有配樂佐以控制觀眾情緒、幫助電影敘事�？梢哉f，電影離不開聲音。

《摩登時(shí)代》1936

汽車轟鳴，人群熙攘擁擠，落葉拂地，人物的輕聲啜泣。這些聲音在影片中看似自然流露，實(shí)則刻意為之。哪怕是角色的一呼一吸，或是連呼吸聲都沒有、整個(gè)場(chǎng)景靜得能聽到窗外微弱鳥鳴，這樣的場(chǎng)景也都經(jīng)過了電影聲效設(shè)計(jì)。

電影聲音設(shè)計(jì)大師萊斯利·沙茨曾說過：“電影原聲中，每個(gè)元素都有其恰當(dāng)?shù)奈恢�，使之結(jié)合成一個(gè)整體，這樣才能支撐電影的理念和電影的故事。而不是為了凸顯電影中某種特別的聲音元素，電影整體才是重點(diǎn)�！�

影片中的種種聲音設(shè)計(jì)通常不會(huì)格外讓人感覺到音效的突出與強(qiáng)調(diào)，偶然的某種突出與強(qiáng)調(diào)也是為了進(jìn)一步推動(dòng)劇情發(fā)展。聲音的存在是為使影片結(jié)構(gòu)更加真實(shí)合理，讓畫面敘事主次分明、闡述清晰，以潤(rùn)物細(xì)無聲的形式增強(qiáng)觀影時(shí)的感官體驗(yàn)。

水琴，一種電影配樂樂器
大部分恐怖片中毛骨悚然的金屬聲音就是它發(fā)出的

聲音對(duì)電影有多重要？

好的電影單憑聽也可以了解到整個(gè)故事發(fā)生了什么。聲音的運(yùn)用應(yīng)該是幫助觀眾深入劇情的捷徑，而非強(qiáng)行跳躍鏡頭片段的工具。像是常被大眾關(guān)注到的電影背景音樂，也歸屬于聲音設(shè)計(jì)之中。

好的背景配樂，能夠烘托劇情氛圍、渲染情感。但在許多表現(xiàn)力不足的影視劇中，后期為了拯救剪輯“盲插”背景音樂的現(xiàn)象頻發(fā)，導(dǎo)致故事敘事斷裂，感情一下子被打斷，甚至引觀眾出戲發(fā)笑。

不過“聲音改變電影”的“神作”也比比皆是。以克里斯托弗·諾蘭的影片《敦刻爾克》為例，三位優(yōu)秀聲效師的加上著名音樂家漢斯·季默的配樂，讓這部影片獲得了第九十屆奧斯卡最佳音響效果獎(jiǎng)以及大小各類獎(jiǎng)項(xiàng)。電影在開場(chǎng)時(shí)，一組交代時(shí)代背景的鏡頭結(jié)合腳步聲、槍聲、轟炸聲，和充滿緊張感的背景音樂，沒用一句臺(tái)詞，就緊緊揪住了觀眾的心。

《敦刻爾克》開場(chǎng)的轟炸氛圍

聲音也給了熱愛非線性敘事的諾蘭很多靈感。他曾在采訪中說道：“音樂中有一種幻覺——謝潑德音調(diào)……它像一個(gè)螺旋，總是在不斷地上升，但是永遠(yuǎn)不會(huì)超出它的邊界……我根據(jù)該原理編寫了《敦刻爾克》的劇本。我以一種持續(xù)不斷的緊張感來編織這三個(gè)時(shí)間線，強(qiáng)度不斷地增加。我想以類似的數(shù)學(xué)原理呈現(xiàn)音樂。由此，我們將音樂，聲音效果和畫面融為一體，這是我們以前無法實(shí)現(xiàn)的。”

諾蘭在接受Business Insider采訪時(shí)關(guān)于《敦刻爾克》的文字片段

像諾蘭這樣將聲音原理應(yīng)用到電影構(gòu)作中，并發(fā)揮出卓越功效的目前還是少數(shù)。畫面與聲音的主要關(guān)系還是相互作用、相互成就。那有些觀眾可能會(huì)產(chǎn)生疑問：

電影拍攝時(shí)都有現(xiàn)場(chǎng)收音，
那為什么還要進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)呢？

現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)主要捕捉的是演員的對(duì)白，為保證臺(tái)詞清晰，收音標(biāo)準(zhǔn)為盡量不接收環(huán)境的噪音和外界的其它雜音。所以，影片現(xiàn)場(chǎng)的聲音會(huì)失真或未被收錄到。根據(jù)收音麥克風(fēng)所放置的位置的不同，大部分情況下，現(xiàn)場(chǎng)除人聲外的其他聲音也不會(huì)被收錄到。

許多片場(chǎng)是搭建布置出來的，很多布景、道具都是用簡(jiǎn)易材料制作的而已，在發(fā)生物理碰撞時(shí)并不能產(chǎn)生原材質(zhì)應(yīng)有的聲音。這樣在現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置其他話筒進(jìn)行收錄所得到的音效也沒有意義，需要聲效師在后期重新配音。

擬音師通過各種材料制造出他們想要的聲音

隨著科技的發(fā)展，影片的題材和表達(dá)形式也在不斷地拓展，所需要的聲音并非自然中可產(chǎn)生的，也有人物內(nèi)心聲音這樣不可直接收錄的錄音需求。還有些情況下，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際收錄的聲音的表現(xiàn)力不能達(dá)到劇情發(fā)展所需要的，這些，也都需要經(jīng)過后期時(shí)聲音部門對(duì)聲效的調(diào)整，或是直接創(chuàng)造新的聲效。

電影聲音效通常可區(qū)分為四個(gè)大類：硬音效、背景音效、擬音、設(shè)計(jì)音效。

硬音效 Hard sound effects

默片在配樂中就穿插了簡(jiǎn)單的硬音效

硬音效是應(yīng)用在故事中最常見的聲音，可在音效庫中找到所屬的類別。通常為物理作用下的發(fā)聲，用聲效印證畫面上正在發(fā)生的事件。從觀眾不僅可以從視覺上接收信息，還能從聽覺上接受信息。在早期黑白老電影中，開關(guān)門、槍聲、碎裂聲等聲效雖然突兀，但有效地將有聲電影同默片區(qū)別開來。給電影增加了新的敘事手段，是電影史上技術(shù)革新的重要一步。

背景音效 Background

《天使愛美麗》的此處片段中，機(jī)車的聲音就是背景音效

背景音效不是影片中情節(jié)敘事的重點(diǎn)，和名字一樣，用來填充劇情敘事空間，增加更多的真實(shí)感。背景音效或是同步于當(dāng)下場(chǎng)景，以增強(qiáng)場(chǎng)景的說服力；或是不同步，但用以暗示情節(jié)設(shè)置、渲染情感。

背景音樂（Background music）是商業(yè)電影中常見的環(huán)境處理表現(xiàn)形式。此外，角色坐在車內(nèi)時(shí)汽車引擎的輕微轟鳴聲，居住地室外的樹林的聲音，公共場(chǎng)所背景中嘈雜的人聲；這些營(yíng)造了氛圍但是無法被具體識(shí)別的聲音，被稱作環(huán)境音（Ambience）或者氛圍音（Atmos），也是背景音效的重要表達(dá)方法。

擬音 Foley

紀(jì)錄片《擬音》中的擬音工作室場(chǎng)景

為了充分還原與畫面同步的聲音，增強(qiáng)放大真實(shí)的聲音使之變得更有力，在后期制作中，用各種道具模擬還原自然界或生活中各種聲音的工作，被稱為擬音。

許多在人們嘗試中所認(rèn)定的聲音，其實(shí)在幕后是用毫不相干的材質(zhì)模擬出來的。但擬音師們除了用經(jīng)驗(yàn)去還原現(xiàn)實(shí)，更多的時(shí)候，還需要自己定義音效。研究什么樣的聲音最能表達(dá)主題、什么樣的聲音最適合出現(xiàn)在該段片段里。擬音所需要做的不僅是模仿，更多的是創(chuàng)造。

設(shè)計(jì)音效 Design Sound effects

設(shè)計(jì)音效所代之的是不能在自然中正常產(chǎn)生的聲音，或不可能在現(xiàn)實(shí)中錄制的聲音。聲音設(shè)計(jì)師通過技術(shù)手段將多種聲音合成在一起產(chǎn)生新的效果，也會(huì)用純科技手段直接制作聲效。不光應(yīng)用于科幻主題，現(xiàn)在也廣泛應(yīng)用于各類影片中。

像是前面提到的《敦刻爾克》，片中出現(xiàn)的德軍古早戰(zhàn)機(jī)的警報(bào)聲，是聲音設(shè)計(jì)師用軟件調(diào)整了沙漠空襲警報(bào)的鳴笛聲創(chuàng)作出來的。聲音部門為營(yíng)造影片的時(shí)間代入感還用軟件對(duì)真實(shí)歷史音效進(jìn)行清理、失真等處理，為最后的混錄鋪墊了完美的效果。

可以說從最早默片時(shí)代樂隊(duì)的配樂，到有聲電影中錄音師的錄制，再到現(xiàn)在混錄師通過各種技術(shù)手段進(jìn)行合成、制作聲音效果，一代一代的電影音效人為了推進(jìn)電影的聲效發(fā)展、呈現(xiàn)更好的音效蒙太奇、以提供更佳的視聽體驗(yàn)，都在做著不懈的努力。

音響的重要性

所以，擁有一套高品質(zhì)音響的重要性不言而喻。高清晰度的原音重現(xiàn)能夠使觀眾在觀影時(shí)仿若身臨其境，細(xì)膩感受到音效帶來的輕重緩急，體驗(yàn)到混音時(shí)輕微摩擦的遠(yuǎn)近，一部好電影的精細(xì)程度就這樣通過優(yōu)質(zhì)音響呈現(xiàn)出來。

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