2019年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會（簡稱“央視春晚”）以“奮進(jìn)新時代、歡度幸福年”為主題，營造出歡樂祥和、喜氣洋洋的新春氛圍，為全球華人獻(xiàn)上一道豐盛的年夜大餐。高新技術(shù)日新月異，歡樂喜慶的“中國年”多姿多彩。2019年央視春晚繼續(xù)采用“北京主會場+各地分會場”的直播模式，主會場的錄制場地在中央廣播電視總臺1號演播大廳，舞臺設(shè)計簡潔大氣，極具中國風(fēng)特色。豐富多元的文化元素匯聚融合，舞臺新意迭出、生趣盎然，這正是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“活起來”的一個精致縮影。本文主要談2019年央視春晚主會場舞美、燈光的特點，以及如何利用新技術(shù)打造充滿變幻的多彩時空。

1 從“舞美空間”到“共享空間”的轉(zhuǎn)化

本著節(jié)約辦春晚的宗旨，舞臺的平面格局沒有大改動，但這次在有限的場地內(nèi)最大限度地利用舞臺空間。通過舞臺美術(shù)、燈光和鏡頭語言來表現(xiàn)舞臺的多變性，實現(xiàn)“舞臺空間”向“共享空間”的轉(zhuǎn)化。

晚會的舞美空間共分為七個部分：主舞臺的背景區(qū)、主舞臺區(qū)、兩側(cè)景區(qū)、臺口圓拱區(qū)、近舞臺觀眾圓桌區(qū)、中后部位觀眾區(qū)和弧形觀眾背景區(qū)。為了更加有利于電視鏡頭語言的表達(dá)，讓“舞臺空間”向“共享空間”轉(zhuǎn)化，舞美、燈光設(shè)計師想方設(shè)法改變觀眾的被動狀態(tài)，力圖使觀眾產(chǎn)生一種主動參與儀式、典禮和節(jié)日盛會的感覺，并有所反應(yīng)，情不自禁地與節(jié)目互動起來。

1.1巧妙使用中國符號

中華文化源遠(yuǎn)流長、博大精深，其視覺符號也豐富深邃。舞美設(shè)計中，巧妙地使用一些中國符號的視覺元素。例如，觀眾的背景圓弧LED大屏區(qū)，根據(jù)不同節(jié)目需求，分別使用祥云紋樣、青銅紋樣、喜慶的牡丹花圖樣，還有一些充滿著歡喜、祥和的二方連續(xù)紋樣，滿眼的中國傳統(tǒng)特色（圖1）。在色彩的搭配上也頗具中國特色，任何色彩都不是孤立的，每種色彩都有適用的范圍與對象。在視頻方面，無論動畫設(shè)計還是平面設(shè)計，在色彩的選擇上都很具中國風(fēng)。設(shè)計師經(jīng)過對燈籠的紅色、門簾的橙色、飛天綠袖的綠色、敦煌的金色、牌坊的絳色、門柱的茶色等中國符號的提煉，將這些美輪美奐的中國符號運用到視頻設(shè)計中，將觀眾帶入情境之中，由衷地產(chǎn)生認(rèn)同感。

圖1 觀眾的背景圓弧LED大屏區(qū)

1.2.豐富的LED大屏視覺設(shè)計方案

好的舞美設(shè)計應(yīng)該是既明了又不僵化，可稱之為“開放式”的，而不是“關(guān)閉式”的。電視舞美設(shè)計師要把自己設(shè)計的作品看成是隨時在變化、在行動的東西，是隨著一場節(jié)目的開展與演員的表演相互關(guān)聯(lián)的東西，這是舞臺空間的本質(zhì)。如何最大限度地利用空間，處理好真實空間與虛擬空間的關(guān)系，成為當(dāng)今舞臺美術(shù)思考的主要問題之一。本次晚會能讓“舞臺空間”轉(zhuǎn)化成融洽的“共享空間”，有一個主要的原因就是LED屏的技術(shù)特性帶來豐富的繪畫感。LED大屏視覺內(nèi)容的平面化和三維化處理以及視頻運動場景的設(shè)計，成為舞美設(shè)計的主流，本次春晚的舞美設(shè)計方案就很好地運用了這一手段（圖2）。

圖2 LED大屏視覺設(shè)計效果

1.3“冰屏”帶來3D視覺沖擊

除了多年來一直使用的高清大屏外，本次晚會還有一個亮點，即懸掛在舞臺上空98套“貌若天仙”的透明LED屏（即“冰屏”）�！氨�屏”具有很高的通透率，以及極高的清晰度。當(dāng)它借助智能舞臺機械技術(shù)，在空間上實現(xiàn)與“會跳舞的舞臺”、燈光的融合互動，整個舞美視覺效果交相輝映，凸顯出全方位的整體感受，為觀眾帶來清晰透徹的3D視覺沖擊和共享體驗。

“冰屏”的調(diào)動采用了雙出軸雙卷筒的升降方式配合高精度零誤差生產(chǎn)工藝，防晃動算法疊加拋物線式的加速算法等技術(shù)，確保“冰屏”的高性能響應(yīng)、高速穩(wěn)定性和平滑性，有效地解決輕盈的“冰屏”在平移、升降過程中極易晃動的問題。DAFENG STACON控制系統(tǒng)應(yīng)用效果顯著，實時監(jiān)控設(shè)備的運行狀態(tài)，電機的運行速度、運行位置以及抱閘的邏輯監(jiān)控系統(tǒng)，做到舞臺動作、舞美視頻、音頻及演員的全方位在同一個時間點大融合，達(dá)到完美的視覺呈現(xiàn)。

“冰屏”的通透性，與燈光產(chǎn)生一種全新的空間關(guān)系。這種關(guān)系對舞美設(shè)計與燈光設(shè)計來說是一種巨大的挑戰(zhàn)，會帶來一些具有創(chuàng)新性的空間體驗。它們的融合產(chǎn)生一種新的“光合作用”，能釋放出更加充滿變幻的多彩空間畫面，鮮活得像“氧氣”一般，可親、喜悅、令人振奮的空間畫面應(yīng)運而生。例如少兒歌舞《找朋友》，通過將燈光及“冰屏”的動態(tài)效果和“冰屏”本身的畫面內(nèi)容相結(jié)合，加上虛擬技術(shù)，把觀眾帶入一個如詩如夢的氛圍之中（圖3）。

圖3 歌舞《找朋友》

1.4.完美呈現(xiàn)“小舞臺，大氛圍”的電視舞臺美術(shù)風(fēng)格

電視舞臺美術(shù)不僅具有舞臺的概念，還包含鏡頭語言及傳播功能，這就將舞臺概念擴大了。筆者所理解的電視舞臺美術(shù)，應(yīng)該是鏡頭所到之處都是電視舞臺美術(shù)工作者的空間設(shè)計范圍，電視燈光同樣如此。這里就牽涉到舞臺、觀眾區(qū)的一個環(huán)境概念，即對舞美、燈光來說存在著環(huán)境氛圍的設(shè)計。從舞臺到氛圍的設(shè)計，實現(xiàn)功能、設(shè)計理念、表現(xiàn)手法的突破，讓“舞臺空間”轉(zhuǎn)化為“共享空間”成為可能。

在攝像機鏡頭里，沒有大小舞臺之分，只有符不符合鏡頭語言規(guī)律的舞臺空間。真正的“大舞美”，不在于舞臺實際的物理空間之大，而在理念之大；不在于形式的震撼與否，而在思想和內(nèi)涵之大，在于它的獨特性、視覺沖擊力和觀眾現(xiàn)場的直觀感受是否令人難忘。

在攝像機的“眼里”，再大的舞臺也是小舞臺。但舞臺的寬度、高度與縱深的比例，觀眾空間的劃分與環(huán)境的搭配，這些元素決定著舞臺的氛圍設(shè)計。本次春晚的氛圍設(shè)計做到了“大”的概念，它充分利用LED屏的優(yōu)勢，根據(jù)不同的節(jié)目類型，設(shè)計臺上、臺下及觀眾區(qū)的背景氛圍，實現(xiàn)“大氛圍”的設(shè)計理念（圖4）。

圖4 “小舞臺，大氛圍”的設(shè)計效果

2 技術(shù)與藝術(shù)的高度融合

莊子在《天下篇》里提到，認(rèn)識世界需要“判天下之美，析萬物之理”，把“判美”和“析理”作為一件事物的兩個方面。而技術(shù)與藝術(shù)也正是這樣一種關(guān)系。舞美、燈光技術(shù)的不斷發(fā)展，帶來舞美的視覺創(chuàng)新。驚心動魄的視覺沖擊、別開生面的新穎技術(shù)、花樣翻新的表現(xiàn)技巧，都來源于一次次的技術(shù)革新。創(chuàng)新的舞美、燈光是一門技術(shù)化的藝術(shù)。

2.1.燈光數(shù)字智能吊掛技術(shù)的運用

本次春晚一項比較重要的新技術(shù)就是成功地運用了數(shù)字智能葫蘆。它的創(chuàng)新點在于能夠根據(jù)不同節(jié)目和場景的需求，相應(yīng)地改變燈光精準(zhǔn)的高低位置，真正實現(xiàn)“一燈多位”的設(shè)計理念。在小品場景及大道具上場時，側(cè)光的燈位就做相應(yīng)的位置提升。舞蹈節(jié)目需要相對低的側(cè)光燈位，就像舞臺上地流光的感覺，它也能通過控臺的記憶編程和精準(zhǔn)定位來實現(xiàn)（圖5）。由于使用了數(shù)字智能葫蘆，燈光系統(tǒng)更加簡潔、適用。

圖5 舞蹈節(jié)目燈光呈現(xiàn)效果

另外，根據(jù)節(jié)目和舞美的設(shè)計需求，舞臺動作、視頻、燈光及演員在同一時間點實現(xiàn)全方位的大融合，達(dá)到完美的視覺呈現(xiàn)。主舞臺的主升降臺速度最高可達(dá)4 m/s，可以滿足不同節(jié)目的節(jié)奏快慢要求，加之位于臺口區(qū)域、主舞臺頂部區(qū)域、觀眾廳頂部區(qū)域的可升降、平移的機械系統(tǒng)，賦予舞臺神奇而自由的生命力。

2.2.視頻技術(shù)的融合

為了實現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的完美融合，本次春晚主會場采用4K、5G、AI、VR、AR等技術(shù)融合運用，舞美、大屏、燈光與各專業(yè)全方位配合。其中，4K超高清AR在線包裝技術(shù)，極大地提升節(jié)目的包裝效果和屏幕感染力�，F(xiàn)場還使用虛擬機位，對多個節(jié)目采用4K在線虛擬技術(shù)制作。這種4K超高清包裝技術(shù)為舞蹈類節(jié)目帶來創(chuàng)新的視覺效果，使得屏幕畫面唯美、飄逸，給人如入仙境的感覺。例如，開場舞《春海》，畫面前置的朵朵牡丹與舞臺交相輝映（圖6）；歌曲《遠(yuǎn)方》，如夢如詩的朦朧感與歌曲的意韻互相映襯。

圖6 開場舞《春�！�

2.3.光影環(huán)境中燈光的應(yīng)用

本次春晚的舞臺空間像是一個發(fā)光的魔盒。舞臺的頂部是“冰屏”結(jié)構(gòu)，幾乎布滿舞臺上空，特別是靠近臺口區(qū)域的上空；正后面是一塊高清LED大屏；左右各兩道“7”字型高清大屏；舞臺的地面是可以單獨升降的整塊地屏；觀眾席的頂部懸掛著可以升降、平移的“冰屏”；觀眾席的背景是一道弧形的巨幅大屏。可以說，整個空間是一個充滿光影變化的發(fā)光盒子。

這樣的空間現(xiàn)狀與燈光造型的基本原理和認(rèn)知規(guī)律有些矛盾。通常在設(shè)計燈光造型時，是在黑暗的空間進(jìn)行的。而現(xiàn)狀需要讓設(shè)計者重新思考：如何在充滿光影映像的發(fā)光盒子中用燈光來塑造人物、烘托氣氛、完成屬于燈光自身的語匯表達(dá)；如何更好地還原人物的面部特征，讓人物在電視畫面中更生動、清晰、飽滿、鮮活，充分還原出4K超高清技術(shù)的優(yōu)點，充分實現(xiàn)更加完美的視覺效果？

面對新的挑戰(zhàn)，既要考慮燈光藝術(shù)效果，也要兼顧燈光的技術(shù)特點。燈光藝術(shù)的創(chuàng)新與燈光技術(shù)的創(chuàng)新雖然有聯(lián)系，但它們之間還是有著明顯的區(qū)別。燈光設(shè)備存在特定的材料功能與現(xiàn)實之間的差距，無論如何算不上純粹意義的創(chuàng)造，尤其是燈光工程，它是一個嚴(yán)重依賴于設(shè)備并限制設(shè)計師思維的一個行業(yè)。而藝術(shù)是要構(gòu)建一種原本并不存在的虛像，它即使與現(xiàn)實相關(guān)，也是一種主觀體驗和情感生活的表現(xiàn)。燈光設(shè)備相對于燈光設(shè)計，猶如畫家依賴于色彩顏料一樣，但顏料體系比較完善，而燈光師手中的燈光設(shè)備性能相對還是受到技術(shù)、材料、制造工藝等條件的制約，尚不能完全體現(xiàn)設(shè)計師的想法。

當(dāng)面對一個發(fā)光盒子時，首先要考慮的是背景的亮度與人物之間的光比，如果沿用平時燈位設(shè)計、燈具選型的慣性思維，可能會遇到麻煩。其次，設(shè)計舞臺的人物面光時，也要考慮高亮度、高顯指光源的燈具。在燈光設(shè)備的選取上，只選用色溫一致性、照度、均勻度、顯色性能都比較好的燈光設(shè)備；在燈具的光源可控性上嚴(yán)格把關(guān)，使用光區(qū)可控性好的圖案切割燈、染色切割燈作面光，在對演員面光控制的同時，盡量不干擾大屏的畫面，不導(dǎo)致大屏畫面發(fā)白、發(fā)灰，做到環(huán)境與人物的空間分離（圖7）。

圖7 歌舞《中國喜事》視覺效果

3 用創(chuàng)新重新定義電視舞臺美術(shù)的空間含義

近年來，電視臺演播廳或電影攝影棚基本上是一種模式，即固定不變的空間、終端式的舞臺格局、只能裝燈光設(shè)備的吊掛系統(tǒng)。一個場景固定不變的舞美模式很大程度制約了設(shè)計師的設(shè)計思維。

空間的觀念是決定舞臺觀念的一個重要標(biāo)志。優(yōu)秀的設(shè)計師總是試圖在每一次演出中，為演員和觀眾創(chuàng)造出新的舞臺空間。而追求繁雜的空間需求，最大限度地使用“空的空間”，成為現(xiàn)代對舞美空間一個新的審美規(guī)則。

3.1.可變的“空的空間”

1號演播廳舞臺的神奇之處在于，原本空的空間可根據(jù)節(jié)目的需要，在離舞臺面5 m高的限度內(nèi)任意組合、升降，形成有層次、有節(jié)奏、可變換的空間，可以秒變成各種各樣的舞臺層次和區(qū)域。主舞臺中央上空懸掛的LED“冰屏”可作升降、平移、平推三個方向的動作。根據(jù)舞美需要，“冰屏”可集中、可分散布置，也可以做背景墻使用。觀眾廳區(qū)域的“冰屏”可實現(xiàn)分別升降、平移運動，形成不同的觀眾廳上空造型，配合主舞臺演出和攝像的需求，將光與影、形與色完美融合在一起，賦予舞臺多變、自由的生命力（圖8）。隨著電子和機械控制智能化技術(shù)的日趨成熟，相信未來會出現(xiàn)更神奇多變的舞臺空間。

圖8 多變的舞臺效果

3.2.時空的變化性

大屏的運用成為當(dāng)今演出活動中獨特而又靈活的造型語言，其視頻形象可靜止、可活動，可根據(jù)演出情境范圍的需要時隱時現(xiàn)、瞬間變化，具有高效的運動性、時空的變化性。在春晚的小品類節(jié)目中，需要為表演提供一個空間，這種空間無處不在，可以是田野，可以是山間小路，可以是露天廣場，亦或是打開的一扇窗。例如，小品《站臺》的環(huán)境營造，前景道具與虛擬背景相得益彰；小品《占位子》開場，前景畫面為第四堵墻（在鏡框舞臺上，一般寫實的室內(nèi)景只有三面墻，沿臺口的一面不存在的墻，被視為“第四堵墻”），導(dǎo)演精心設(shè)計，隨著演員的調(diào)度變化，前景的教室墻壁降回到地面，展現(xiàn)出下一場表演，升降屏設(shè)計巧妙而自然（圖9）。

圖9 小品《占位子》

3.3.審美的空間

一個空蕩蕩的舞臺，由于演員富于想象力的表演和觀眾運用想象力的觀賞，從無形變成了有形。通過“有形的”外部世界的動作，進(jìn)入觀眾的內(nèi)心世界，這就是進(jìn)入了審美的空間。本次春晚的燈光設(shè)計在空間的審美性呈現(xiàn)方面發(fā)揮了很大的作用。燈光設(shè)計不但需要滿足情節(jié)與時空的轉(zhuǎn)換，而且需要用符合電視拍攝的手法，打造一個個符合審美要求的空間。充滿光感和通透的色彩淡雅的視覺空間與豐富的內(nèi)容相配合，不僅完善了人物、環(huán)境、空間的關(guān)系，更重要的是以這種燈光語言貫穿節(jié)目始終，達(dá)到渾然一體的效果。

春晚的燈光還有一個鮮明的審美空間表達(dá)特點。燈光在處理人與空間的關(guān)系、人與環(huán)境的關(guān)系、人與氛圍的關(guān)系、人的情緒表達(dá)與空間氛圍的關(guān)系方面，做了認(rèn)真的思考和獨特的設(shè)計。例如，舞蹈《敦煌·飛天》在中國的文化長廊留下神秘而又濃墨重彩的一筆，該節(jié)目的舞美、燈光在環(huán)境氛圍的營造上用足功夫，既有寫實的勾畫，也有寫意的渲染，充分表達(dá)出舞美空間的壯美和藝術(shù)造詣的輝煌（圖10）。

圖10 舞蹈《敦煌·飛天》

4 結(jié)語

當(dāng)今的時代是各種藝術(shù)領(lǐng)域不斷尋求創(chuàng)新和開拓的時代，各種新觀念、新技術(shù)和新方法風(fēng)起云涌。電視舞臺美術(shù)是一種包容性極強的藝術(shù)形式，它具有廣泛運用各種造型手段的可能性，可以把各種風(fēng)格迥異的元素借鑒到舞臺創(chuàng)作與實踐中去。電視舞臺美術(shù)在藝術(shù)觀念不斷開拓和更新的同時，也受到其他藝術(shù)形式甚至科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的巨大影響。面向未來，無論是戲劇空間還是綜藝演出形式的空間，都可能會朝著充滿創(chuàng)新、多樣的多媒體影像空間的方向發(fā)展。2019年央視春晚也帶來啟示，只有把握新的舞臺技術(shù)才能面向更加美好的未來。