昨天我們推送了《聽聽幕后一線音頻工作者的肺腑之言，讓那些迷惑性問題見鬼去吧！》涉及到聲學要素、混音區(qū)域、音箱擺位，今天我們接著分享，關鍵詞：工作室的對稱性、低頻怪物、高頻噪聲、隔離措施。

五、工作室的對稱性

可以說，「和諧」是生活中一種非常令人神往的狀態(tài)，同樣，它也是音樂工作室中最為基本的要求。改變你聽音位置兩側任何一邊的狀態(tài)，就會對你的監(jiān)聽音箱所產(chǎn)生聲音的平衡發(fā)生影響。

對稱是建立在一間音樂工作室時非常重要的因素。Hodas說道，如果你不能夠做到音樂工作室中的環(huán)境是對稱的，那么就預示著你將從你的音箱中聽到一幅不正確的立體聲圖景，并且低頻成分會攪作一團。假如在你音樂工作室中的一側有一張長椅，而另一側什么都沒有，則當?shù)皖l成分通過房間中的長椅的一側時，就會很『費勁』，其原因是在那里有一個大的物體。很明顯，當你在進行混音時，這種差異會造成你對低頻聲音判斷上的偏差。

你希望空間中任何的聲學處理都是對稱的， Hodas繼續(xù)說，如果在你的房間的一側有一扇玻璃窗戶，同時你又在另外一側的墻壁上安裝了降低反射用的泡沫塑料，那么你將得到極不平衡的立體聲圖景，尤其是當窗戶和泡沫塑料是安裝在房間的前半部分時，你將會首次反射聲的影響。這時所產(chǎn)生的梳狀濾波效果將會造成頻率響應上的不平衡。

PeterGrueneisen(bau:ton音樂工作室的王牌設計師，他曾經(jīng)設計過位于西雅圖的著名的Bad Animals音樂工作室也同意上述關于對稱以及左右音箱頻率響應平衡方面的觀點。當你坐在混音位置處，看看你的兩側，他們的情況應該是相同的。他說，例如，你要將一只音箱放置得太靠近墻壁，而另外一只音箱放置得離墻壁距離較遠。

Hedden更加詳細地向我們描述說：如果在你的混音位置和兩支音箱的中間點間劃一條線，則線左側的情況應該與線的右側的情況是完全一致的。這種一致性包括墻壁的表面處理、形狀及位置，還有就是設備的布置。監(jiān)聽音箱附近的任何反射、吸收、共振，以及每一只音箱與你之間的任何反射、吸收、共振，都應該是完全一致的。否則，你對于左右聲道平衡的感覺就是無稽之談了。如果你無法保證非常嚴格的對稱，那么你就將這些導致非對稱的物體降低到一的肩膀以下的位置，使得它們對聲音的損害程度降低到最小。此時的關鍵就是要讓非平衡的反射聲都發(fā)生在監(jiān)聽者肩部以下的地方，不要進入到耳朵里。

六、低頻怪物

在音樂工作室的環(huán)境中，低頻成分會導致許多讓人討厭的現(xiàn)象發(fā)生。例如，相互平行的墻壁，會造成低頻聲音在房間里不斷的來回反射，制造出煩人的回響。但是，這些狡猾的敵人也有它們的弱點，低頻成分傾向于在房間的墻角出產(chǎn)生，因此我們可以使用一種叫做bass trap (我們暫且給它起個名字：低頻捕捉器）的設備，他的作用是專門用來吸收聲音中的低頻成分，把這種低頻捕獲器防止到墻角處，就可以降低低頻聲音所帶來的影響。

非常遺憾的是，使用低頻捕獲器會占去工作室中本來就不寬敞的空間。低頻捕獲器的深度（與它體積的大小有直接關系）取決于它所要吸收的頻率部分，通常，要吸收聲音的波長越長，你需要的深度就越深，則它的體積也就越大。

低頻捕獲器通常需要占用一些空間，這樣才能夠更為有效，Hodas說，例如對于頻率為100Hz聲音，你需要對付的聲音波長就是3.048米，這時低頻捕獲器需要0.762米的空間來吸收它。根據(jù)聲音波長的不同，我們應該使用1/4波長尺寸的低頻捕獲器來進行吸收。比如你需要對40Hz的頻率成分進行吸收，則你的房間中可能都沒有那么大的空間來放置足夠大的低頻捕獲器了。（深度大約要1.9米）

如果空間不足是你的工作室中的一個問題，那么可以使用一臺參數(shù)均衡器來幫助你調和監(jiān)聽系統(tǒng)與房間的聲音特性。把一臺外置式雙通道的均衡器加入到你的調音臺的立體聲總在線，用以提升或是衰減容易出現(xiàn)的頻率，直到在你的聽音位置處可以得到相對平直的頻響曲線時為止。

當你的工作室無法放置合適的低頻捕獲器時，使用一臺參數(shù)均衡器來控制低頻成分是一個不錯的辦法。

Hodas說，均衡處理并沒有從聲學角度上解決問題，但是它至少可以幫助你建立一塊混音空間，使得這塊空間中的聲音是你可以信任的。

如果你非常幸運的找到了一間比較大的房子，那么就試著安裝多家廠商生產(chǎn)的低頻捕獲器。這樣做的花費將會是相當大的，因此處于預算方面的考慮，我們可以自己動手制作低頻捕獲器。

有一點非常重要的是，自己制作的低頻捕獲器通常需要自旋玻璃纖維（一種商標為Owens Corning的玻璃纖維），但是這種玻璃纖維會進入到空氣中，而且對健康有害。為了保證你音樂工作室中的空氣不受玻璃纖維的污染，一定要將它們包進針織品中。

你要確保使用的針織品對于聲音是『透明』的，Newbrun說。要想試驗所選的針織品對于聲音是否『透明』，最簡單便捷的方法就是將針織品放在嘴邊，看能否通過它進行順暢的呼吸。如果可以，則聲音也可以穿過它。裝飾用的針織品此時不是個好選擇，原因是它們通常都非常厚，從而造成聲音反射現(xiàn)象比較嚴重。

Hedden,一個善于對結構發(fā)起挑戰(zhàn)的音樂人，他向我們建議了一種制作低頻捕獲器的極其簡單的方法。結構最簡單的低頻捕獲器就是使用一塊纖維板或是膠合板放置在房間的墻角處。他解釋道，你只需要將纖維板放置到墻角處，這樣就可以了，當然，平板與墻壁之間的深度還要取決于你想對什么頻率的聲音進行捕獲。

我的建議是將平板的一邊放置在距墻角０.３米遠的地方，而另一邊距墻角為０.６米的地方，這樣就在墻角處建立了一個三角形的空腔。

按照Jacobsen的說法，一種價格最為便宜的低頻捕獲器可能已經(jīng)安裝在你房間的墻角處了，這就是座墊。厚座墊具有非常好的低頻捕獲功能，他說，座墊對于低頻成分沒有反射，同時還具有很好的吸收作用。實際上，將任何柔軟的家具放置在墻角處都將對低頻成分起作用。

七、高頻噪聲

現(xiàn)在，我們基本上已經(jīng)解決了低頻反射的問題，接下來就要著手處理高頻的聲音了。通過一面反射鏡，我們可以看到一只玻璃杯所成的像，同樣，對于中頻和高頻的聲音成分來說，我們也可以使用反射鏡來分析聲音的反射情況。

高于400Hz聲波的表現(xiàn)與光線十分相似，因此你可以使用一面鏡子來精確的預測首次反射聲將要到達的位置。Hodas說，在你進行混音的位置坐好，請一位朋友手持一面反射鏡，在工作室的墻壁和天花板上不停的移動，直到你在鏡子里看到了監(jiān)聽音箱的前表面。如果你看到了音箱在鏡子中的像，則說明此時鏡子所在的那個點將會對你當前的混音位置產(chǎn)生首次反射聲。

你還要使用反射鏡來捕捉音樂工作室中會產(chǎn)生首次反射聲的設備表面。大多數(shù)的音樂設備外殼及設備機柜都采用金屬材料，而這些金屬材料可都是反射聲音的好手兒。機柜和音樂設備放置的角度將直接影響到監(jiān)聽音箱與混音位置之間是否存在反射對應關系，以及聲波反射問題的嚴重程度。

你可以使用兩面反射鏡和一個閃光燈來試驗這些設備表面是否會在混音位置處產(chǎn)生聲音反射。Newburn說。將一面反射鏡放置到一個你懷疑可能會出現(xiàn)問題的設備表面，另一面反射鏡放在音箱前表面，然后從混音位置，用閃光燈指向監(jiān)聽音箱閃光。如果燈光反射到音箱的反射鏡中，然后又反射到另一面反射鏡中，最后又回到了混音位置處，則說明你原來懷疑的位置的確是有問題的。

如果你發(fā)現(xiàn)某一件設備表面會向你的耳朵「投擲」另人討厭的聲音，Davis推薦你將這件設備（也可能是家具或是別的東西）轉動一個角度，從而使得聲波被反射到了房間后面的墻壁聲或是其他地方，總之，不要讓它直接到達混音位置。我還喜歡使用厚度為25毫米的針織品，將他們放置在音樂設備與音箱相對的表面上，用來吸收某些反射聲。他繼續(xù)說：即使你可以確認聲音不會被反射到混音位置，但是它還是會被反射到其他地方去的。

房間里的窗戶也是會造成反射的東西，同時我們一般來說還不好將它們從墻壁上去除。畢竟，一扇可以看到外面景色的窗戶比起一屋子毫無生氣的電子設備來說是更加吸引人的。對此，Newburn有個好辦法來解決窗戶的問題，使你既可以享受窗戶所帶來的景色，又不使它產(chǎn)生過分嚴重的反射，「當你要進行嚴格的監(jiān)聽時，可以在窗戶前掛上一面厚重的天鵝絨窗簾。天鵝絨是一種高密度的針織品，它會吸收相應的頻率的聲波，而不會使這些聲波穿過并在玻璃上發(fā)生反射。」

八、隔離措施

到現(xiàn)在為止，我們已經(jīng)將有關改善房間聲學環(huán)境的基本概念和要使用的材料都講過了，接下來的任務就是來進行聲音隔離方面的處理。很明顯，對于大多數(shù)的家庭音樂工作室來說，如果你制造出來的音樂（無論是動聽的樂音還是令人討厭的噪音）過大，且沒有好的隔音措施，那么你的鄰居一定會對你有意見的。

最糟糕的情況，莫過于是你正在為你的杰作嘔心瀝血之時，卻遭到了鄰居們的強烈抗議，使得工作無法很好地進行下去．比較好的做法是，在清晨和深夜工作的時候盡量關小音量，但是這種禮貌的行為只能換來鄰居們的一時容忍，早晚有一天，你的聲音會惹惱某些人。Hedden的建議是使用頭戴耳機，錄音時盡量靠近麥克風，以降低聲音的音量。

在錄音室中，如果你使用頭戴耳機來進行監(jiān)聽，并且在錄音時盡量將要錄制的聲音源靠近麥克風，那么你會得到相當好的聲音音量控制，他說，將演奏時的音量降低，使得音量電平與監(jiān)聽電平相對平衡，這時你的工作環(huán)境是比較安靜的。

當然，你不可能永遠將音量保持在如此低的狀態(tài)。進行小軍鼓的重迭錄音時，無論你的麥克風是離它很近還是比較遠，聲音都是非常大，那些非常敏感的鄰居一定會受不了的。再有就是歌手們，他們的聲音可以大到你在街上都能聽到他們的歌聲，尤其是當你為了得到最佳錄音效果，讓他不停地重復錄制某一段歌曲時，避免上述問題的一個方法就是在你的音樂工作室中填充大量的東西，使得無論是低頻的聲音還是高頻的聲音，都無法輕易地穿過墻壁，跑到工作室外面去。

在聲音隔離方面，門和窗戶是最薄弱的環(huán)節(jié)，因為你不能像對待一堵墻那樣來處理它們的聲音隔離問題，Hedden說，但是，這里還是有解決的辦法的。一扇門，通常為45毫米厚，兩面是木板，中間為填充物，從氣密性的角度來講這可以說是性能價格比最優(yōu)的情況了。絕熱性能是指要做到讓溫暖的空氣保持在屋內(nèi)，而將冷空氣隔絕在屋外，這一要求也是與氣密性同樣重要的。另外，可以將門框的下端與地毯相接觸。普通的門把手也會給我們帶來麻煩，還有就是門的安裝不當也可能會引起聲音的泄漏。最好的辦法是讓門可以從某一邊推開，這樣就不必安裝門把手了。

Newburn建議在門的上邊和側邊裝上密封條。你還應該在門的底部安裝密封條，但是在鋪了地毯的房間里這可能會有一些困難，因為地毯的表面不像地面那樣硬，安裝了密封條后門的開關會有一些困難。他說，不過，你可以在你開始進行工作時，用毛巾堵住門的底部。

在前面討論聲學環(huán)境時，窗戶是需要我們?nèi)ソ鉀Q的問題，因為它是聲音反射面。但是到了現(xiàn)在要討論聲音隔離問題時，窗戶又來了，因為單層的玻璃離聲音隔離的標準偏差的太遠了。

為了避免聲音從窗戶泄漏出去，我制作了一塊泡沫塑料，將它塞到窗戶框中，Jacobsen說道，我使用的是較硬的泡沫塑料，就是有鋁制背襯的那種，我將有鋁背襯的一面與玻璃相鄰放置，這樣可以將外面的熱量和光線反射出去。你可以只在錄音和混音時使用這些泡沫塑料，而在進行其他工作時將它們?nèi)〉簟?/p>

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