在眾多固定安裝及流動演出擴聲系統(tǒng)中,筆者發(fā)現(xiàn)有不少音響師習(xí)慣在規(guī)劃調(diào)音臺輸出通道方面,將超低音音量單獨調(diào)控,比如將調(diào)音臺輸出通道規(guī)劃為“L+R+Mono”模式,其中“L+R”用于控制左右全頻音量,“Mono”用于控制超低音音量,其用意不外乎:
1、方便將某些音源信號(如:人聲)路由或不路由到超低音通道(典型理由是擔(dān)心聲反饋嘯叫)。
2、方便根據(jù)主觀聽感隨時調(diào)節(jié)超低音音量比例。
看似墨守成規(guī)到幾乎形成規(guī)范的操作習(xí)慣,在實際應(yīng)用中至少會出現(xiàn)兩個問題:
1、將某些音源信號路由或不路由到超低音通道。以人聲為例,如果不路由到超低音通道,那么人聲的低音下限基本由分頻點來決定,低切頻率的調(diào)節(jié)范圍將大大縮減。對于純粹的演講擴聲倒是可以接受,對于音樂會演唱擴聲則很可能出現(xiàn)人聲單薄干癟的情況。
對于擔(dān)心聲反饋嘯叫而言,如果說將超低音單控是治標(biāo)的話,那么治本的處理方式有:合理的設(shè)備選型(話筒及音箱類別的選型)、合理的設(shè)備布位(話筒及音箱分布的位置)、合理的系統(tǒng)設(shè)計(自動混音器均衡器的應(yīng)用)、合理的系統(tǒng)優(yōu)化(幅頻響應(yīng)的優(yōu)化)、合理的現(xiàn)場調(diào)試(低切頻率及音量的調(diào)節(jié))等等。
2、根據(jù)主觀聽感隨時調(diào)節(jié)超低音音量比例。從操作角度來講,的確方便又快捷,但是從聲學(xué)角度來講,很可能會導(dǎo)致在分頻點附近出現(xiàn)幅頻響應(yīng)不同程度的破壞性干涉問題(表現(xiàn)在幅頻響應(yīng)曲線上則是不同程度的凹谷),因為在改變?nèi)l或超低音電平的同時,也改變了全頻與超低音的頻率交叉點,即分頻點(電學(xué)及聲學(xué)分頻點)。由于多數(shù)情況下全頻與超低音在分頻點附近的相頻特性存在差異,即相位差,因此,即使之前的分頻點處沒有相位差(表現(xiàn)在相頻曲線上則是兩者曲線重合),幅頻響應(yīng)呈現(xiàn)理想疊加狀態(tài)。但是,在新的頻率交叉點上卻很可能存在相位差,進而導(dǎo)致新的頻率交叉點產(chǎn)生凹谷(因相位差而減弱甚至抵消)。因為,在常規(guī)系統(tǒng)優(yōu)化過程中,系統(tǒng)工程師往往只考慮分頻點處的響應(yīng)狀態(tài),通常僅通過設(shè)置信號延時來實現(xiàn)分頻點的相位重合,而并不顧及分頻點附近的相位是否重合,所以就注定了問題的發(fā)生。
如下圖所示(處理器輸出通道分頻點設(shè)置為:100Hz 斜率設(shè)置為:LR-24)
全頻電平:0dB 超低音電平:0dB
全頻電平:0dB 超低音電平:+6dB
全頻電平:0dB 超低音電平:-6dB
從以上示意圖中我們會發(fā)現(xiàn),雖然處理器設(shè)置的分頻點為100Hz,但是當(dāng)改變了超低音的電平后,分頻點也發(fā)生了改變。當(dāng)提升超低音電平時,分頻點提高,當(dāng)衰減超低音電平時,分頻點則降低。
例如:
系統(tǒng)工程師將某全頻與某超低音的頻率交叉點設(shè)置在100Hz,通過信號延時處理,全頻與超低音在頻率交叉點處的相位角度分別為+45°和+45 °,即:+45-(+45)=0,相位差為0 °,因此,100Hz在幅頻響應(yīng)曲線上將呈現(xiàn)+6dB疊加狀態(tài)。
當(dāng)現(xiàn)場調(diào)音師將超低音通道電平進行一定程度的提升之后,假設(shè)全頻與超低音新的頻率交叉點為115Hz,全頻與超低音在頻率交叉點處的相位角度分別為0°和-180°,即:0-(-180)=180,相位差為180 ° ,因此,115Hz在幅頻響應(yīng)曲線上將呈現(xiàn)抵消狀態(tài)。
以上只是一個便于理解的典型例子,在實際應(yīng)用中會出現(xiàn)多種情況。
那么,問題來了:
第一個問題是:如果不將超低音電平單控,有什么方法既可以實現(xiàn)超低音比例的調(diào)節(jié),又不會對分頻點造成負(fù)面影響?
答案是:若是采用模擬臺,則在輸出接口串接均衡器(硬件)。若是采用數(shù)字臺,則在輸出通道插入均衡器(插件)。通過PEQ或L-SHLF進行調(diào)節(jié)(推薦L-SHLF低頻擱架式濾波器)。筆者更建議從輸入通道進行調(diào)節(jié),畢竟造成低頻過量或不足的原因,并非所有輸入音源信號所致,盡量做到有的放矢,避免眉毛胡子一把抓。例如:在器樂演奏時,由于大鼓的電平過大導(dǎo)致低頻過量,此時,正確的做法應(yīng)該是對大鼓對應(yīng)的輸入通道進行電平調(diào)節(jié),而不是籠統(tǒng)的在輸出端進行衰減。
第二個問題是:如果堅持超低音電平單控,有什么方法可以減小對分頻點造成負(fù)面影響?
答案是:在擴聲系統(tǒng)音頻處理器中采用延時及全通濾波器等手段,將全頻與超低音分頻點附近的大部分頻段內(nèi)(通常是幅度差在10dB以內(nèi))對應(yīng)的相位差減到最小。這樣,現(xiàn)場調(diào)音師就可以根據(jù)自己的主觀聽感進行相對音量調(diào)節(jié)了。