如果你已經(jīng)知道怎么進(jìn)行EQ處理、怎么選擇話筒、怎么讓歌手的聲音變得更加平滑…可是還想知道更多、更好、更厲害的知識(shí)。那么，這篇文章就是你提升人聲處理技術(shù)的機(jī)會(huì)。

1. 用一軌人聲做Double（疊合）

你想要疊合人聲部分，于是就在多條軌道上重復(fù)錄制了人聲，想要從里面選出較好的部分來(lái)建立兩條人聲。不幸的是，某一樂(lè)句只有一次錄音是出色的——另一個(gè)可能有瑕疵，或歌手在錄音時(shí)爆音了。這時(shí)候不要著急：把出色的部分拷貝到另一軌上，對(duì)音調(diào)進(jìn)行微調(diào)，然后設(shè)置20到25ms的延遲就可以了。

2. 細(xì)調(diào)混響的擴(kuò)散（Diffusion）

好的人聲當(dāng)然需要好的混響，那么試試低擴(kuò)散（“密度”）的參數(shù)。這樣做的原因是：擴(kuò)散控制著回聲的“厚度”。高擴(kuò)散把回聲放置得很近，而低擴(kuò)散把它們擺得很遠(yuǎn)。對(duì)于節(jié)奏性的聲音，低擴(kuò)散會(huì)制造很多密集空間的聲音，像石頭撞在鋼鐵上一樣。但是對(duì)于人聲，低擴(kuò)散能給你足夠的混響效果，但不會(huì)引起太多反射。

3. 細(xì)調(diào)混響衰減時(shí)間

很多混響都提供了頻率的交叉點(diǎn)，高頻和低頻各自帶有單獨(dú)的衰減時(shí)間。為了防止與中頻樂(lè)器過(guò)多的競(jìng)爭(zhēng)，可以在低頻的地方使用低的衰減時(shí)間，在高頻的地方使用高的衰減時(shí)間，這樣可以給人聲增加“空氣感”，同時(shí)也能加強(qiáng)唇齒音，讓人聲更加生動(dòng)。最后調(diào)整交叉點(diǎn)的位置，讓人聲達(dá)到較好的效果。

4. 聲像自動(dòng)化（Automation）

對(duì)于Double的人聲，你可以把兩者都放在中間，或者一個(gè)靠左，一個(gè)靠右，然后添加不同的效果。比如，在聲場(chǎng)里有背景人聲，我通常會(huì)把它放在中間。如果不想人聲比樂(lè)器突出，我會(huì)把兩個(gè)軌道放得開(kāi)一點(diǎn)，不使之成為焦點(diǎn)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)：用自動(dòng)化來(lái)控制聲像，對(duì)于不同的部分使用不同的聲像。

5. 令人豎起汗毛的人聲

記得Pink Floyd曾經(jīng)用的那種輕聲的，令人豎起汗毛的人聲嗎？試著讓人聲盡量多一些語(yǔ)氣，像說(shuō)話，而不是唱歌，然后插入一個(gè)聲碼器（軟件或硬件），以人聲作為調(diào)制器，粉噪作為載體。你可能不需要太多粉噪的高頻。把它和人聲混合在一起——就足夠增加一些輕聲的，令人豎起汗毛的元素了。同樣，試著加入一些節(jié)奏性的延遲，把音量調(diào)到合適的位置。

6. 選擇性地使用回聲

我很喜歡給人聲加入一些同步的回聲，但只限特定的單詞或段落。你可以對(duì)輔助發(fā)送做自動(dòng)化控制：把同步的延遲放在輔助軌道里，當(dāng)你需要延遲的時(shí)候，拉起推子（如果想在多個(gè)軌道使用同樣的效果，這也是較好的辦法）。或者，剪下你需要增加回聲的部分，把它們復(fù)制到另一個(gè)軌道的同一位置，給這個(gè)軌道增加同步延遲（如果輔助通道數(shù)量有限，可以考慮這樣做）。

7. 使用板式混響（Plate Reverb）

如果你的數(shù)字混響有多種算法，試著在人聲上使用板式混響。在過(guò)去“傳統(tǒng)”錄音的日子里，板式混響要比房間混響更能給人聲增加特點(diǎn)，而房間混響通常是用在樂(lè)器上的�！罢鎸�(shí)”的板會(huì)帶來(lái)一些緊的，亮的和比較少擴(kuò)散的聲音，這對(duì)于人聲很有用。當(dāng)然，我不保證你的板式混響算法很接近真實(shí)，但是可以試試。

8. 變調(diào)技巧（一部分）

如果你的錄音室支持?jǐn)?shù)字磁帶（比如，ADAT），那么可能會(huì)有速度控制。你可以用它來(lái)讓double的人聲更厚：錄制完double的人聲，給磁帶做一點(diǎn)加速或減速，然后再以正常音調(diào)播放，音色就會(huì)有變化。注意，如果你對(duì)音調(diào)較低的聲音做加速，那么較好注意一下時(shí)間。放慢磁帶，調(diào)整時(shí)間位置不符的地方。

9. 變調(diào)技巧（第二部分）

這是一個(gè)很老的技巧：把音調(diào)向下移動(dòng)10到15音分，把諧波信號(hào)跟原始人聲混合在一起，是增加厚度的好方法（也叫Detune效果）。你可以用任何的數(shù)字移調(diào)工具來(lái)做這件事，硬件軟件都可以。如果你打算用三個(gè)人聲的話，那么把第二個(gè)人聲的音調(diào)往上移，數(shù)值跟向下的一樣。當(dāng)你有三個(gè)人聲時(shí)，你可能需要對(duì)總量做一些調(diào)整。

10. 使用Dolby（杜比）編碼

Dolby Noise Reduction插件曾專(zhuān)門(mén)被用在錄音室里削減模擬磁帶的噪音，但是它們同樣也被用在一些背景人聲上，通過(guò)在錄音時(shí)進(jìn)行Dolby編碼（通常是A類(lèi)型），可以增加人聲的空氣感和亮度。Dolby做的就是壓縮特定的頻率，提前進(jìn)行加強(qiáng)。這樣確實(shí)可以增加人聲的清晰度。不過(guò)要找到老的Dolby插件已經(jīng)有點(diǎn)困難。

11. 人聲處理器

人聲處理器，你會(huì)想到TC-Helicon、Antares和DigiTech這樣的公司。它們提供了一整套人聲效果插件，從諧波疊加到各種古怪的人聲，可以把合唱團(tuán)的男孩變成藍(lán)調(diào)歌手，諸如此類(lèi)。和聲功能很有用，很少有人了解這些東西是怎么用的。如果你錄制了很多人聲，或者在做配音的工作，這些強(qiáng)大的處理器會(huì)給你帶來(lái)很多的幫助。

12. 壓縮還是較大化？

作為常識(shí)，我們知道，大部分流行歌曲的人聲都被壓縮到一定程度。最近，我在錄音時(shí)對(duì)人聲做了一點(diǎn)輕微的壓縮（僅僅能將某些突然出現(xiàn)的電平壓掉），然后在混音時(shí)使用了響度較大化類(lèi)型的處理器 (比如，Waves，iZotope Ozone或者Wave Arts的處理器)。我的聽(tīng)覺(jué)告訴我，這樣做讓聲音很“生硬”（不平滑），如果僅僅使用壓縮會(huì)好很多�？雌饋�(lái)，較大化處理應(yīng)用在搖滾人聲上會(huì)好一些。

13. 調(diào)制回聲

我們喜歡在人聲上使用回聲。在數(shù)字領(lǐng)域，對(duì)延遲時(shí)間做輕微的調(diào)制是一個(gè)少見(jiàn)的做法。這個(gè)功能是磁帶回聲固有的部分，因?yàn)榇艓У乃俣炔豢赡艹錾�。如果你的延遲插件沒(méi)有提供調(diào)制功能，那么你可以通過(guò)合唱或者鑲邊來(lái)對(duì)短的延遲聲音做一些調(diào)制處理，隨后進(jìn)行分離來(lái)模仿這樣的效果。