動(dòng)態(tài)余量對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲、錄音甚至對(duì)于買(mǎi)輛舒服的車(chē)來(lái)說(shuō)，都是一個(gè)非常重要的概念（headroom，在汽車(chē)上則翻譯為頭上空間）。我們可以忽略掉買(mǎi)車(chē)的部分，但是音頻相關(guān)的“headroom（動(dòng)態(tài)余量）”是絕對(duì)不容忽視的。由于對(duì)于數(shù)字音頻和模擬音頻來(lái)說(shuō)，“動(dòng)態(tài)余量”有著不同的含義，因此在接下來(lái)的文章中，我會(huì)分兩方面來(lái)講。

模擬音頻中的動(dòng)態(tài)余量

從技術(shù)層面來(lái)講，動(dòng)態(tài)余量（單位是dB）指的是一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)不失真信號(hào)的最大電平值與系統(tǒng)設(shè)計(jì)的平均電平值的比。舉個(gè)例子，假設(shè)你有一套家庭錄音系統(tǒng)，平均電平值為-10dB。如果在保證信號(hào)不失真的情況下，還能再在平均值的基礎(chǔ)上將聲音提高8dB的話，那么這個(gè)時(shí)候的動(dòng)態(tài)余量，便是18dB。

注意這里的關(guān)鍵詞是“不失真”，也就是說(shuō)，當(dāng)動(dòng)態(tài)余量消耗完畢之后，便會(huì)發(fā)生失真。退一步說(shuō)，在一個(gè)Marshall堆疊系統(tǒng)中，動(dòng)態(tài)余量用盡反而是件好事。但是對(duì)于PA系統(tǒng)或者混音系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，這絕對(duì)不是一件好事。

在一個(gè)平均信號(hào)電平值為4dB的模擬調(diào)音臺(tái)上，它的VU儀表通常都是經(jīng)過(guò)校準(zhǔn)的，也就是說(shuō)，它的0VU的刻度其實(shí)表示的是+4dB。不過(guò)，平均電平值為+4dB的專業(yè)設(shè)備，通常來(lái)講都能夠提供+24dB的輸出電平，因此在0VU的時(shí)候，你將會(huì)有20dB（24-4=0）的內(nèi)置動(dòng)態(tài)余量，來(lái)保證那些突發(fā)的電平增加（比如那些唱黑嗓的歌手）以及強(qiáng)烈的瞬態(tài)響應(yīng)可以在不失真的前提下準(zhǔn)確再現(xiàn)出來(lái)。

不過(guò)，我們真的需要全部的動(dòng)態(tài)余量嗎？

我們不是應(yīng)該希望信號(hào)電平盡量大一些，這樣才能提高信噪比嗎？是這樣，但是重點(diǎn)在于，盡管VU表上表示的平均電平值（也叫RMS），但是由于波峰因素的影響，音樂(lè)是沒(méi)辦法用一個(gè)單純的“平均值”來(lái)衡量。這也意味著音頻信號(hào)的峰值數(shù)和平均值的比，會(huì)比平均值高10-20dB。盡管這個(gè)數(shù)值對(duì)于監(jiān)聽(tīng)平均電平值來(lái)講非常重要，因?yàn)樗鼈兣c人的聽(tīng)覺(jué)感知密切相關(guān)，不過(guò)你還是需要留意監(jiān)聽(tīng)的峰值電平，以防會(huì)有突然突破動(dòng)態(tài)余量的信號(hào)出現(xiàn)。

很多人沒(méi)有意識(shí)到，在音樂(lè)錄音中，峰值瞬態(tài)變化可以達(dá)到平均電平值（RMS）瓦數(shù)的十倍之多。這也意味著在一個(gè)模擬音頻系統(tǒng)中，如果一個(gè)音樂(lè)工程的RMS是40瓦特，那么它的峰值可能需要400瓦特才能做到準(zhǔn)確再現(xiàn)。

動(dòng)態(tài)余量，PA系統(tǒng)和混音

在PA系統(tǒng)或者模擬音頻錄音調(diào)音臺(tái)中，為了最大限度地降低噪音，您可能需要充分利用所用能利用的動(dòng)態(tài)余量。而為了獲得最佳的增益分級(jí)，則需要將電平推到和輸入電平最為接近的位置。而使用麥克風(fēng)的時(shí)候，將話放的增益調(diào)整好之后，將整個(gè)調(diào)音臺(tái)的其他部分的增益都設(shè)置在相應(yīng)區(qū)域。使用諸如電吉他等等線路輸入設(shè)備的時(shí)候，將樂(lè)器的輸出設(shè)置為最大的安全電平，保證不失真，隨后再適當(dāng)調(diào)整混音器即可。

我已經(jīng)盡力了，長(zhǎng)官！

如果你看過(guò)《星際迷航》的話，那么你一定知道這句首席工程師Scotty最常說(shuō)的臺(tái)詞。（編者注：《星際迷航》的粉絲們也應(yīng)該知道，在原作中，James Doohan其實(shí)從來(lái)都沒(méi)把這句話說(shuō)出口過(guò)。）雖然這句話指的是無(wú)法達(dá)到足夠快的速度來(lái)擺脫某種可怕的問(wèn)題，但它也同樣適用于動(dòng)態(tài)余量——因?yàn)閺母�本上�?lái)講，限制動(dòng)態(tài)余量的主要因素，是電源。舉例來(lái)說(shuō)，如果系統(tǒng)的可用最大電壓是15V，那么就沒(méi)辦法再現(xiàn)超過(guò)15V的峰值信號(hào)。

那么功率放大器和揚(yáng)聲器呢？

這才是最有趣的地方。首先，功率放大器的電平控制是不能調(diào)整輸出的。放大器可以從始至終以完全放大的模式運(yùn)行。（錄音棚中的監(jiān)聽(tīng)音箱的工作原理也是大同小異的。）輸入控制會(huì)改變放大器的電平，這很好，因?yàn)檫@使得整個(gè)動(dòng)態(tài)余量在整個(gè)過(guò)程中都是可用的。但是同時(shí)這也意味著您需要格外注意不要將輸入電平提升過(guò)高，導(dǎo)致占用了動(dòng)態(tài)余量。

揚(yáng)聲器和功率放大器不同，它沒(méi)有那么充足的動(dòng)態(tài)余量。而發(fā)送過(guò)多信號(hào)也會(huì)造成諸如失真甚至燒掉揚(yáng)聲器等等問(wèn)題。由于現(xiàn)代的有源揚(yáng)聲器，都是包含揚(yáng)聲器本身和驅(qū)動(dòng)揚(yáng)聲器的功率放大器的，因此通常都會(huì)帶有一些保護(hù)措施（限制器），用來(lái)限制電平并保護(hù)揚(yáng)聲器。而無(wú)源揚(yáng)聲器搭配獨(dú)立的功率放大器，更容易發(fā)生這種問(wèn)題——揚(yáng)聲器和功率放大器“相處不融洽”。而如果功率放大器出現(xiàn)失真導(dǎo)致削波的話，則會(huì)提高信號(hào)的平均電平，產(chǎn)生更多的高頻能量，因此更容易發(fā)生類似高頻過(guò)載等情況。

數(shù)字錄音中的動(dòng)態(tài)余量

接下來(lái)就會(huì)逐漸開(kāi)始變得復(fù)雜了，您要穩(wěn)住陣腳，沉下心來(lái)，好好琢磨琢磨。

首先，數(shù)字系統(tǒng)中的0dBFS（FS的意思的滿刻度）意味著系統(tǒng)可以處理的最大電平值。因此和模擬系統(tǒng)中所建立的“不可見(jiàn)”的動(dòng)態(tài)余量不同，0dBFS則是可以達(dá)到的最大電平。這也是為什么許多數(shù)字錄音的專業(yè)人士在低于0dBFS的-18dB這個(gè)點(diǎn)上來(lái)校準(zhǔn)他們的錄音系統(tǒng)（DAW）的原因，因?yàn)樗鼊?chuàng)造數(shù)字系統(tǒng)本身所沒(méi)有的動(dòng)態(tài)余量。

雖然，在-18dB而不是0dB錄音的話，同樣也意味著放棄了3比特的分辨率。但是，對(duì)于24比特的錄音來(lái)說(shuō)，只需要低至21比特即可，而這個(gè)數(shù)值還是比大部分硬件設(shè)備的真實(shí)分辨率要高很多的。（這是因?yàn)�，由于轉(zhuǎn)換器本身的原因，比如嘶嘶聲，比如線路板布局的不準(zhǔn)確性等，導(dǎo)致24比特的轉(zhuǎn)換器并不會(huì)真的有24比特的分辨率。）并且還可以獲得足夠的動(dòng)態(tài)余量，來(lái)應(yīng)對(duì)峰值、共振以及突然的電平增加。

但是，這并不是動(dòng)態(tài)余量在數(shù)字系統(tǒng)中發(fā)揮作用的唯一地方。動(dòng)態(tài)余量與動(dòng)態(tài)范圍有關(guān)，一旦在計(jì)算機(jī)內(nèi)部捕捉到了聲音信號(hào)，DAW就可以擁有一個(gè)帶有幾乎不受限制的動(dòng)態(tài)范圍的音頻引擎。而在這個(gè)引擎中，是幾乎不可能出現(xiàn)超出動(dòng)態(tài)余量的情況的。這也是為什么即使個(gè)別通道已經(jīng)“躥紅”，而聲音并沒(méi)有失真的原因。

而且，每個(gè)DAW在通過(guò)數(shù)模轉(zhuǎn)換器來(lái)將數(shù)字信號(hào)輸送回硬件設(shè)備所在的模擬音頻世界時(shí)，都會(huì)有一個(gè)虛擬的結(jié)算日。因此便擁有了無(wú)限的動(dòng)態(tài)范圍。普遍公認(rèn)的最佳做法，是將主推子放在0dB，然后使用各個(gè)通道上的推子來(lái)創(chuàng)造平衡感。而不是把各個(gè)通道上的推子都推到最大，然后再下拉主推子以保持平衡。如果將主推子放在0dB，憑借著DAW的極高分辨率的音頻引擎，各個(gè)通道上的推子保持在-18dB左右通常是百利無(wú)一害的。

采樣失真

這是一種特別的，偷偷摸摸超越動(dòng)態(tài)余量的方式。這種失真會(huì)導(dǎo)致很多問(wèn)題，但是棘手的是無(wú)法確定它們的來(lái)源。

出現(xiàn)這種問(wèn)題的原因，是由于大部分的數(shù)字儀表會(huì)將實(shí)際數(shù)值可視化。因此，數(shù)值如果是0dBFS的話，在儀表上顯示的便是0。然而，數(shù)字音頻轉(zhuǎn)換回模擬信號(hào)的時(shí)候產(chǎn)生的實(shí)際數(shù)值，可能會(huì)遠(yuǎn)大于采樣本身。如此一來(lái)便產(chǎn)生了采樣失真的可能性。

如果部分采樣的電平已經(jīng)用盡了最大可用動(dòng)態(tài)余量的話，采樣失真便會(huì)發(fā)生。而這種高電平的采樣，此后會(huì)流經(jīng)數(shù)模轉(zhuǎn)換器的平滑濾波器，由此來(lái)輸出模擬信號(hào)以重塑原始波形。這個(gè)重建的波形的振幅可能會(huì)高于采樣的峰值電平，這也意味著波形現(xiàn)在已經(jīng)超出了播放系統(tǒng)的最大可用動(dòng)態(tài)余量（圖二）。除非通道的儀表可以提醒你是否發(fā)生了采樣失真，否則，您必須多留出幾個(gè)dB的余量來(lái)避免這種情況。通常來(lái)講，母帶工程師們都會(huì)建議，絕對(duì)峰值電平不要超過(guò)-1.0dBFS。

如果您創(chuàng)建了一個(gè)數(shù)字音頻文件（或者CD之類的）用來(lái)進(jìn)行播放的話，都會(huì)有被潛在的采樣失真沖破動(dòng)態(tài)余量，進(jìn)而導(dǎo)致回放系統(tǒng)產(chǎn)生失真的可能。但是還有一個(gè)問(wèn)題就是，在您混音的時(shí)候，如果忽視了存在采樣失真的可能性的話，那么您的監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)也很有可能會(huì)產(chǎn)生失真現(xiàn)象，進(jìn)而影響到您的混音質(zhì)量。

而這個(gè)問(wèn)題的嚴(yán)重程度，一般來(lái)說(shuō)是取決于音樂(lè)素材本身的。我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)沒(méi)有產(chǎn)生任何采樣失真的工程，甚至還見(jiàn)過(guò)動(dòng)不動(dòng)就超過(guò)+3.0dB的工程。幸運(yùn)的是，現(xiàn)在的儀表系統(tǒng)也在不斷完善，很多都會(huì)使用基于歐洲廣播聯(lián)盟R128標(biāo)準(zhǔn)的True Peak計(jì)量，而這種計(jì)量方式可以顯示出是否發(fā)生了采樣失真。

因此，所謂采樣失真又成為了一個(gè)在混音的時(shí)候多在主推子上留出幾個(gè)dB的余量，而不要直接推到0dB的理由。把主推子推滿這個(gè)工作，還是留給母帶工程師吧。

直流偏移：動(dòng)態(tài)余量小偷

直流偏移并不是一個(gè)讓人喜歡的話題，也不是一個(gè)常見(jiàn)的話題。但它卻是減少動(dòng)態(tài)余量（主推子異常、剪輯時(shí)發(fā)出噼里啪啦的聲音、效果器無(wú)法正確運(yùn)行等問(wèn)題）的罪魁禍?zhǔn)住?/span>

在模擬電路時(shí)代，如果電路的輸入信號(hào)為零，理論上來(lái)講輸出信號(hào)也應(yīng)該是0V。而當(dāng)具有大量增益的運(yùn)算放大器開(kāi)始逐漸流行開(kāi)時(shí)，芯片內(nèi)部的缺陷或者運(yùn)送放大器的輸出端直流電，有的時(shí)候會(huì)導(dǎo)致放大器的輸出會(huì)產(chǎn)生幾毫伏的靜態(tài)直流電壓。

通常情況下，這幾毫伏的電壓并不會(huì)造成什么應(yīng)縣，但是如果直流偏移后面還跟著一個(gè)提供大量增益的元件的話，即使是微小的電壓，也會(huì)變成一個(gè)尤為巨大的輸出電壓。舉個(gè)例子，如果輸入端的直流偏移為+0.002V，而像麥克風(fēng)前置放大器這樣的電路，具有60dB的增益（放大系數(shù)為1000），那么輸出端的直流偏移量便會(huì)成為2V（還記得我們剛才提到的限制動(dòng)態(tài)余量的電源嗎？）。

比較簡(jiǎn)單的解決方法是電容耦合——我們不需要徹底扎進(jìn)這個(gè)亂麻中，只需要使用一個(gè)組織直流電壓的電容，比如抵消電容即可。但是不要使用交流電源，比如音頻文件�？偠�言之，有些元器件有著比直流電還低的頻率響應(yīng)，這些電壓才是我們想要使用的。

對(duì)于數(shù)字音頻，直流偏移主要有兩種表現(xiàn)形式：

將具有直流偏移的模擬信號(hào)錄制到一個(gè)音頻接口中（例如MOTU、PreSonus等），將低頻響應(yīng)降至比直流電低的水平，而不是將其滾將至20Hz之類的。

如果問(wèn)題超出了您能控制的范圍，那么就將直流偏移添加到一個(gè)文件中，并傳輸進(jìn)電腦。

無(wú)論是哪種情況，直流偏移都會(huì)表現(xiàn)為信號(hào)基準(zhǔn)線，與“真正的”0V基準(zhǔn)線是不匹配的。

想要解決這種基于軟件的數(shù)字音頻程序的直流偏移問(wèn)題，主要有兩種方法：

大多數(shù)的專業(yè)級(jí)數(shù)字音頻編輯和多軌錄音軟件都會(huì)自帶DC偏移的校準(zhǔn)功能。一般位于處理菜單下方，并帶有變化增益、反向、翻轉(zhuǎn)相位等等功能，或者也有插件的形式。此功能可以分析信號(hào)并加上或者減去所需要的校正量，以確保0dB真的就是0dB。

使用斜率較高的高通濾波器，切斷所有低于20Hz左右的信號(hào)（即使是相對(duì)溫和的12dB/倍頻程濾波器，0.5Hz的信號(hào)也會(huì)下降超過(guò)60dB）。在實(shí)踐中，切掉頻譜中不常用的部分永遠(yuǎn)都不是一個(gè)壞主意。大多數(shù)的揚(yáng)聲器都無(wú)法再現(xiàn)那么低的音頻信號(hào)，只會(huì)占用放大器功率和帶寬而已。

直流偏移通常不是主要問(wèn)題，但是直流偏移的存在，時(shí)不時(shí)地會(huì)使音質(zhì)變?cè)�，并且悄悄減少可用的動(dòng)態(tài)余量。

動(dòng)態(tài)余量確實(shí)不是很讓人興致盎然，不過(guò)……

它依舊是我們所處的音頻世界的一部分，無(wú)論這個(gè)世界是模擬的還是數(shù)字的。而有的時(shí)候，動(dòng)態(tài)余量問(wèn)題可能不會(huì)造成什么后果，但有些時(shí)候又會(huì)對(duì)聽(tīng)感造成極大的影響。因此，請(qǐng)確保您已經(jīng)對(duì)您的系統(tǒng)進(jìn)行了分析和增益分級(jí)，以保證可以最大化地利用動(dòng)態(tài)余量，并且不會(huì)超過(guò)它。