易有伍：在沒有創(chuàng)立雨果公司之前，我在一個(gè)朋友的公司里錄制過不少音樂專輯，其實(shí)里面就有一張古琴專輯。大概是1985年或者1986年，我去中央音樂學(xué)院拜訪吳景略先生。他接待了我們，由于吳先生年事已高，彈奏古琴有困難，于是他推薦了他未畢業(yè)的學(xué)生劉麗、趙家珍參與了錄音，這就是雨果唱片最早錄制的古琴專輯。
1986年，我還錄制了成公亮先生的古琴專輯，當(dāng)時(shí)他來香港拜訪一位古琴家唐健垣先生。唐先生在演藝學(xué)院當(dāng)系主任的時(shí)候，我曾經(jīng)去當(dāng)兼課老師，因此就認(rèn)識了。唐先生打電話問我：“小易，”當(dāng)時(shí)還沒有人叫我老易嘛，因?yàn)槲疫�未正式創(chuàng)業(yè)。他說小易，聽說你會錄音，我這里有一位琴家朋友來了，你有沒有時(shí)間給他錄音？我說好啊，就去見了成公亮老師。一見面我就很開心，因?yàn)樗麕Я艘话驯４娣浅Ｍ旰玫奶拼徘佟扒锘[”來香港。我馬上就安排錄音事宜。但是要去哪里錄呢？當(dāng)時(shí)我沒有錄音棚，而香港的錄音棚大多是錄流行歌曲的，多軌的錄音方式，都是一個(gè)一個(gè)的小房間，這些小房間錄古琴，一方面是租金太貴，另一方面器材也不合適，我就到處物色合適的錄音棚。后來我就托朋友找到了一個(gè)電影制片廠，叫“清水灣電影制片廠”，有一個(gè)棚，大概有B10現(xiàn)場的三分之二大，還有一臺Studer 169的調(diào)音臺，白色的，還用了兩只U87 麥克風(fēng)，花了一個(gè)晚上，把成公亮的古琴專輯完成。
錄音完成后，我問成老師：“你這個(gè)琴曲跟誰學(xué)的？有什么特點(diǎn)��？”他告訴我是跟張子謙先生學(xué)習(xí)的。我追問，張先生什么派別？哦，廣陵派。我想，既然你跟張子謙先生學(xué)琴，那應(yīng)該把這個(gè)派別全部錄制完整。所以，成公亮老師的古琴專輯沒有立即出版，而是去上海音樂學(xué)院拜訪張子謙先生。當(dāng)時(shí)他年事已高，不太愿意錄音，說不通了，于是我請同在上海音樂學(xué)院的朋友吳天池老師，去幫忙說服老先生錄音，最后成功了。就用開盤機(jī)給老先生錄制了專輯。之前張子謙老先生的音樂專輯錄音水平?jīng)]有雨果的好，不是我自賣自夸，因?yàn)橹暗匿浺羰褂煤啽愕膭?dòng)圈話筒錄的，聲音會比較直白一點(diǎn)。錄完張子謙先生后，我又去問成公亮老師還有哪些得意學(xué)生？他又介紹了戴曉蓮女士，還有其他的一些古琴演奏家。后來我還認(rèn)識了林友仁先生，他跟我說還有另一個(gè)廣陵琴派支系，還有梅曰強(qiáng)先生等等古琴演奏家。就這樣，一邊錄制古琴專輯，一邊學(xué)習(xí)古琴知識，弄清了這些古琴音樂的淵源。
《吳門琴韻》是1987年錄的，我不認(rèn)識吳兆基先生，也是通過唐健垣先生的介紹。他說這位蘇州的老先生是一位數(shù)學(xué)教授，上世紀(jì)六十年代在北京音研所錄了一些古琴音樂，你應(yīng)該去找他。于是我專程去了上海，當(dāng)時(shí)交通還非常不方便，又租了一輛車到蘇州，把這位老先生找到了。他二話不說就乘坐我們的車返回上海錄音，兩個(gè)晚上時(shí)間，很順利的錄制完成了《吳門琴韻》專輯。
《蜀中琴韻》錄制于1986年。當(dāng)時(shí)我?guī)愀蹛蹣窐穲F(tuán)去成都演出，當(dāng)?shù)厝苏f這里有一個(gè)古琴演奏家，王華德先生，我就找他錄制了專輯。但是錄制完成后遇到一個(gè)問題，不敢出版，因?yàn)槲矣X得整個(gè)專輯音樂有點(diǎn)奇怪，節(jié)奏好像不很規(guī)范，音準(zhǔn)也不很規(guī)范。我就把這個(gè)小樣給幾個(gè)朋友聽，包括林友仁先生，他說哎呀你不會欣賞，這個(gè)是咱們書法里的狂草啊，狂草怎么可能字正方圓呢，就是這樣的，只要你會欣賞草書你就會懂得欣賞他的音樂。心中的疑問迎刃而解。三年之后，我再去成都，再錄制古琴專輯的時(shí)候，我懂得聽一點(diǎn)點(diǎn)了，原來上次錄了沒錯(cuò)，這次錄了更好，后來出版了《蜀中琴韻》，就用了1989年錄的版本。如果各位以后有興趣聽最早的版本，我還是可以考慮把它找出來。
就這樣邊錄邊學(xué)，慢慢的我就把古琴音樂的一些系列整理出來了。這樣就有了《廣陵琴韻》、《吳門琴韻》、《閩江琴韻》、《蜀中琴韻》等等。做完這幾個(gè)古琴音樂專輯系列之后，就有了一些新的想法了。有人說有些古琴非常好，像“梅梢月”、“南風(fēng)”、“紀(jì)侯鐘”，這些都是一些非常出名的琴，琴的音色也很有代表性。如果這些琴家或者作品不能代表琴派的時(shí)候，我就考慮用古琴名字來命名音樂專輯名稱，像錄制的《南風(fēng)》、《梅梢月》音樂專輯就是這樣。也有一些跟我合作的古琴演奏家，后來提供了一些寶貴的錄音給我。比如說林友仁先生曾告訴我，姚公白、姚公敬兩兄弟還在江蘇當(dāng)老師的時(shí)候，他們手頭有些姚丙炎先生的歷史性錄音。我說那很好啊，這樣就可以出一個(gè)父親兩個(gè)兒子的系列錄音專輯了，《姚門琴韻》系列古琴錄音就是這樣誕生的�！妒裰星夙崱穼］嬛幸灿杏鹘B澤先生的歷史錄音，《梅庵琴韻》專輯也是歷史錄音。還有我們即將做的，王建欣、李鳳云老師提供的許健先生（古琴演奏家、古琴史學(xué)家）的錄音，顧梅羹先生的錄音，也是我們計(jì)劃要出版的。
現(xiàn)在我覺得，從上世紀(jì)八十年代開始錄古琴到現(xiàn)在，已出版了幾十張古琴專輯，這是非常幸運(yùn)的；當(dāng)然這么多年也碰到很多挫折。比如剛開始錄制古琴專輯，我說管平湖先生的那個(gè)《流水》，也打聽了管先生有些什么傳人，他告知故宮有個(gè)古琴家叫鄭珉中。那是1986年，我也去找她。第一次去故宮，哇，太大了，從進(jìn)去到找到他走了一個(gè)半小時(shí)�？伤辉敢怃洠f有一個(gè)古琴演奏家叫王迪，彈得更好，讓我去找她。王迪先生是新中國成立后從中央音樂學(xué)院走出的第一代民族音樂研究的學(xué)者，古琴家、民族音樂學(xué)家，為古琴音樂發(fā)掘做出過很多貢獻(xiàn)。找到她，也是不肯錄音！那我也沒有辦法了。時(shí)間又過了三年，我再去找了鄭珉中先生，他還是堅(jiān)持不肯錄音，前后共找了他三次。后來我很想再去找王迪先生，她2005年去世了，留下遺憾。
其間，還遭遇了一些波折、不快，就是我們遇到一些老古琴演奏家，會提出一些很奇怪的要求。比如李鳳云老師也介紹過一位很好的老琴家，不說名字了，我們找他錄音，他說你可以來給我錄音啊，但你要給我百分之五十的版稅。這當(dāng)然是不可能的，后來也就放棄了。有一位琴家我去找他，剛開始跟他溝通就被他轟出來了，受了不少氣，但是我也忍了。現(xiàn)在市面上也有很多人錄古琴啦，也有一些唱片公司模仿雨果唱片，也想錄古琴。有些唱片制作公司開始想錄古琴的時(shí)候，就把我們想錄的那幾位琴家全部招攬去，令我也錄不成了。比如香港某些琴家，開始我找他錄音，他說我不給你錄了，我給那個(gè)公司錄了；過了二十年，他再來找我，說老易我還是想給你錄了。那我心里面就想，可我不想給你錄了。就是這樣，也不是利益的關(guān)系，因?yàn)槲矣X得錄好一張古琴唱片就得天時(shí)地利人和，要把它流傳出來真的不容易。所以，古琴錄音也要看緣分：有緣分就錄了，沒緣分也沒辦法。
摘自《2015年雨果古琴錄音三十年講座文字整理》，編者有改動(dòng)，配圖與文無關(guān)
