華屋或陋室，只有披上“家”的外袍，才有了浪漫人間煙火味和繾綣舒適的生活氣息。

房子是空間，也是容器，三代同堂的天倫之樂(lè)，亦或是一人居的自由隨性，無(wú)不包容其中，而家居空間的諸多細(xì)節(jié)，包括燈，都折射出住戶的喜好，于無(wú)聲處訴說(shuō)別無(wú)二致的生活主張和態(tài)度。

中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)家的渴望和安心，自然地與“圓月”關(guān)聯(lián)，又深深鐫刻在大家的認(rèn)知中。懷著這樣的情愫，設(shè)計(jì)師用一種關(guān)鍵元素、兩種常見材料、三種幾何造型相結(jié)合，打造出一系列突破既定風(fēng)格形式的“云如月”。

金秋時(shí)節(jié)，月滿千江，若能回歸自然，與天地對(duì)話，空間便不再是冰冷單調(diào)的三維結(jié)構(gòu)，而是一個(gè)的專屬于自己的空間，身體感知變得豐富，心靈隨之得以肆意舒展，怡然自得。海子渴望一所“面朝大海，春暖花開”的房子，而落在現(xiàn)實(shí)，【圓滿無(wú)缺】正是心之所向。

“云如月”的純圓滿月造型，正是這一寓意。享受團(tuán)圓之道，平凡而細(xì)碎的生活中自然誕生鮮活的精神愉悅，正是“小確幸”的具象體現(xiàn)。

天然石材不做水晶的多面切割，燈光之下，樸實(shí)的線面不會(huì)折射出五彩斑斕的光斑，自成一派溫潤(rùn)雅致，從容淡定。

古樸哲學(xué)理念中汲取靈感，低調(diào)的黃銅打造成“陰陽(yáng)魚”造型，暖黃燈光更顯綿綿暖意，無(wú)論是在黑白灰為主色的空間，或是最傳統(tǒng)的白墻灰磚下，中和視覺(jué)沖突的同時(shí)，氛圍更顯和諧雅致。

不局限于中式設(shè)計(jì)風(fēng)格，用北歐實(shí)用主義和極簡(jiǎn)主義，摒棄雜念，去除冗余的裝飾，純粹的曲線或直線與“月”相連，輕快靈動(dòng)，又不失澄澈緘默，滿足照明功能的同時(shí)，風(fēng)骨自然。

在臥室，打開燈，就掉進(jìn)了素雅寧?kù)o的空間里，身體在睡眠中修復(fù)，心靈也在休憩中恢復(fù)活力。

形式本身是人為的定義，一旦突破既定的思維限制，不被任何一種既定的形式風(fēng)格所定義，生活的無(wú)限可能隨著燈光走進(jìn)一方風(fēng)雅的家居空間。

對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，出世幾乎不可能，但在入世中保有簡(jiǎn)單、自然和不刻意的風(fēng)雅，為生活裝點(diǎn)變化和美好，住在其中，也能和家人一起享受敞亮、溫馨和雅致閑情。