選擇麥克風(fēng)的時候只要考慮音質(zhì)就可以了，真的是這樣嗎？

和其他所有的音響系統(tǒng)內(nèi)的部件一樣，麥克風(fēng)在使用時也要具體問題具體分析。

而幸運的是，這些具體問題的解決相對來說都比較簡單，通常只需要考慮拾音足夠精確以及方便行動就可以了。

舉個例子，大多數(shù)的麥克風(fēng)的手柄在連接器附近都有一個固定螺絲，許多型號的麥克風(fēng)都將這個螺絲做接地使用，因此如果在觸碰手柄會發(fā)出嗡嗡聲的時候，請檢查一下這個螺絲是否已經(jīng)擰緊了。

在麥克風(fēng)XLR連接器的線纜附近會有一個接地片，有引腳1以及懸空兩個選項。如果將接地片連接引腳1，則連接器的金屬外殼接地。

而如果金屬外殼接觸到其他的接地金屬的話，則會產(chǎn)生接地回路，從而發(fā)出嗡嗡聲。因此這種情況下，請選擇將外殼懸空。

照明線纜以及交流電源電纜的輻射會產(chǎn)生巨大的嗡嗡聲，這些聲音將會被麥克風(fēng)線纜拾取到，因此要將麥克風(fēng)線纜和照明線纜隔離開來。

如果是線纜不得不交叉的情況，請用合適的角度來減少它們之間的耦合。另外，請將電纜垂直分離。

隨身帶一套螺絲刀以便擰麥克風(fēng)的螺絲

如果是在使用動圈麥克風(fēng)的時候產(chǎn)生嚴重嗡嗡聲的情況的話，請選擇使用帶有交流聲抵銷線圈的動圈麥克風(fēng)。

此外，雙絞線麥克風(fēng)線纜也可以減少對電磁感應(yīng)產(chǎn)生的嗡嗡聲的拾取。

屏蔽覆蓋越多，靜電引起的嗡嗡聲越小，而通常來說，編織屏蔽器可以提供最佳的覆蓋范圍；雙螺旋纏繞效果最佳，而螺旋纏繞效果最差。

此外還要定期檢查麥克風(fēng)線纜，確保兩端都連接了屏蔽層。對于戶外工作的情況，則是要將連接器的裂縫粘合起來，防止灰塵和雨淋。

令人震驚的事實

有些時候，電吉他手如果同時觸摸吉他和麥克風(fēng)，很有可能會受到輕微電擊。這種情況會在吉他的音箱插接著舞臺上的電源插座，而調(diào)音臺（也就是與麥克風(fēng)連接的地方）插接在穿過房間的另一個單獨插座時發(fā)生。

這兩個電源點之間的接地電壓差可能很大，這就導(dǎo)致了電流可以在麥克風(fēng)外罩和吉他弦之間流動。而如果是在吉他音箱和調(diào)音臺處于交流電源的不同相位時，這種情況可能會釀成大禍。

雙絞線會減少對嗡嗡聲的拾取

它有助于從一個交流配電出口為所有樂器放大器以及音頻設(shè)備提供電源。

也就是說，從舞臺出口延伸到調(diào)音臺（或反之亦然）可以使用較長的延長線。將所有的電源線接地引腳插入接地插口，這樣就可以同時防止震動和嗡嗡聲。

另外，在每個人聲麥克風(fēng)上放一個泡沫防噴網(wǎng)也可以有效地將吉他手隔離以免受到輕微電擊。

比起單獨一層金屬格柵來說，增加泡沫防噴網(wǎng)還能有效避免噴麥現(xiàn)象。

如果直接演奏電吉他的話，請使用隔離變壓器的DI盒，并將接地選擇開關(guān)放在嗡嗡聲最小的位置。

使用霓虹燈測試儀或者電壓表，測量電吉他琴弦和麥克風(fēng)的金屬格柵指尖的電壓。如果有電壓，請翻轉(zhuǎn)放大器上的極性開關(guān)，或者將交流電插頭翻轉(zhuǎn)再插入插座。

使用麥克風(fēng)夾的樂趣
幾乎所有的麥克風(fēng)公司都有微型麥克風(fēng)的型號，這些微小的器件擁有著和大型錄音棚麥克風(fēng)同樣出色的音質(zhì)，但是十分輕便。

如果將它們夾在樂器上，則會通過消除臂架減少舞臺上的噪音，另外，還可以使樂手在舞臺上演出時的活動可以更加自由。

由于微型麥克風(fēng)可以緊靠在樂器上，所以拾取到的電平更大。因此微型麥克風(fēng)幾乎不會產(chǎn)生反饋噪聲。

全指向性的麥克風(fēng)通常比指向性的麥克風(fēng)有著更加寬廣、平滑的頻率響應(yīng)，并且拾取到更少的機械噪聲。

如前所述，使用微型麥克風(fēng)為套鼓擴聲。在音孔的邊緣底部附近放置一個全指向麥克風(fēng)，并且對低音進行一定的濾波，以保證自然的音質(zhì)。

為長笛拾音時則要放置在吹口和指孔之間，距吹口2英寸（約5cm）遠，笛身2英寸高。這樣錄制的音色會比拾音器錄制的聽起來自然。

而對于三角鋼琴來說，將兩個迷你麥克風(fēng)粘在凸起的琴蓋里，高音弦和低音弦的上方各一個。如有必要，關(guān)閉琴蓋可以獲得更好的隔離效果。

另外，使用普通尺寸的麥克風(fēng)時，通過和鼓輪或者麥克風(fēng)支架一樣固定在支架上，可以在一定程度上減少雜音。

領(lǐng)夾式麥克風(fēng)有許多優(yōu)點，包括減少雜音

避免反饋噪聲

舞臺返聽設(shè)備是造成反饋噪聲的主要原因，所以這可能不是您第一次被要求將返聽設(shè)備的電平盡可能放低。

如果電平過高，聲音泄露到人聲麥克風(fēng)中的話，不僅會影響音色還會產(chǎn)生反饋噪聲。

而樂手歌手們卻總希望他們的返聽設(shè)備的音量能盡可能大一些，因此最好一開始的時候?qū)⒁袅糠诺�，這樣在他們要求調(diào)大音量時才可能不會過高。

1/3倍頻程圖式均衡器（或者更窄）也可以用來防止反饋噪聲。將其連接在調(diào)音臺的輸出接口和監(jiān)聽設(shè)備的放大器輸入接口之間就可以。

以均衡器控制為中心，建立起一套正常的返聽系統(tǒng)。首先慢慢調(diào)高調(diào)音臺的主輸出的音量使監(jiān)聽設(shè)備發(fā)出聲音，這時系統(tǒng)將會以一個固定的頻率產(chǎn)生反饋噪聲。

通過依次調(diào)整每個控制旋鈕或者推子，在均衡器上找到那個反饋的頻率點。當(dāng)拉下該頻點電平則反饋停止時，這個頻點就是我們要找的了。

然后將該點的電平調(diào)到不再有反饋噪聲的程度后，再次調(diào)高調(diào)音臺主輸出音量直至再次產(chǎn)生反饋噪聲（這時的頻率往往和剛才是不同的）。

再次重復(fù)以上操作，尋找并降低產(chǎn)生反饋的頻點（不斷調(diào)整、重復(fù)�。�

反復(fù)多次以上操作后，在反饋噪聲得到充分抑制后調(diào)高整體音量。因為這時大概有三到五個頻段被衰減，因此返聽設(shè)備可以在相較沒有進行均衡處理的時候更大的音量下播放也不會產(chǎn)生反饋噪聲了。

還有一種“反饋噪聲戰(zhàn)斗機”可以自動執(zhí)行以上的功能。在每個器件中都有一個微型處理器，可以快速感知反饋噪聲以及其所屬頻率，然后為該頻率分配一個窄陷波濾波器，從而消除反饋噪聲。通常它都會分配多個這樣的濾波器。

一個可使用麥克風(fēng)夾的實例：鼓

最后一點，現(xiàn)在很多人都開始喜歡使用入耳式返聽設(shè)備以及個人監(jiān)聽系統(tǒng)，這樣的話就不會有聲音泄露進舞臺麥克風(fēng)里，因而可以使拾取到的聲音更加響亮、自然。

一個小提醒：在Lenny Kravitz音樂會上，鋼琴家Ken Crouch正在彈奏一臺立式鋼琴，那臺鋼琴的音色十分出彩，對此我向聲音工程師Tom Edmonds表達了贊美之情，而后他告訴了我一個小秘密：鋼琴家實際上彈奏的是裝在立式鋼琴外殼里的Korg M-1合成器。

這個事例表明：世界上永遠有我們想不到的事情，每天都有新的東西值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。