廣州爵士音樂(lè)節(jié)

創(chuàng)辦于2015年，廣州爵士音樂(lè)節(jié)作為國(guó)內(nèi)唯一一個(gè)以城市命名的音樂(lè)節(jié)，已成為國(guó)內(nèi)最具影響力的音樂(lè)節(jié)之一。廣州爵士音樂(lè)節(jié)以其多元開(kāi)放、兼容并蓄的基因，在其創(chuàng)立的第6個(gè)年頭，吸引了來(lái)自北京、上海、廣州、深圳、珠海等一眾優(yōu)秀爵士音樂(lè)家在11月13日至22日相聚星海音樂(lè)廳，為觀眾帶來(lái)爵士聲樂(lè)的極致享受。

2020年11月18日晚，廣州爵士音樂(lè)節(jié)爵士探秘特別制作之爵士樂(lè)音響制作論壇在星海音樂(lè)廳室內(nèi)樂(lè)演奏廳成功舉辦。

星海音樂(lè)廳副主任及首席錄音師楊震擔(dān)任活動(dòng)主持人。

參與論壇的嘉賓有：易科國(guó)際市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)中心高級(jí)總監(jiān)冀翔

易科國(guó)際Allen & Heath高級(jí)品牌經(jīng)理王子恒

廣州101錄音室知名錄音師張加

楊震老師作為主持人，開(kāi)場(chǎng)便提及此次論壇為什么是“爵士探秘特別版”，他說(shuō)國(guó)內(nèi)沒(méi)有一個(gè)音樂(lè)節(jié)會(huì)專(zhuān)門(mén)做一場(chǎng)聲音制作技術(shù)方面的交流或探討會(huì)，但他非常希望能請(qǐng)深度參與音樂(lè)制作的幕后工作者來(lái)到臺(tái)前，向普通觀眾、音樂(lè)發(fā)燒友分享聲音制作的秘密和魅力。

論壇主要圍繞三大主題：樂(lè)器配置及拾音方法；串音：控制與妥協(xié)；藝術(shù)制作：還原與創(chuàng)新。

1.樂(lè)器配置及拾音方法

“樂(lè)器拾音不能想當(dāng)然”

爵士樂(lè)介于古典與流行之間，是原聲樂(lè)器演奏和電聲表演結(jié)合的產(chǎn)物。一般爵士樂(lè)表演必備三大樂(lè)器：鋼琴、貝斯、鼓，恰恰這三種又是拾音難度較大的樂(lè)器 ，通稱為“爵士樂(lè)三大件”，在爵士樂(lè)表演中，三種樂(lè)器通常組合出現(xiàn)，調(diào)音更是難上加難。

在鋼琴拾音話題上，除了對(duì)常規(guī)拾音方式話題的探討外，四位老師還聊了個(gè)有趣的話題：鋼琴蓋能不能拆。老師們?cè)诖嗽掝}上達(dá)成了一致，鋼琴蓋存在目的是讓聲音更好投向觀眾席，但拆卸鋼琴蓋后反而能提升聲音效果，因?yàn)殇撉偕w會(huì)給擴(kuò)聲和錄音的近距離拾音帶來(lái)復(fù)雜的聲音反射。

貝斯拾音常見(jiàn)的一個(gè)“誤區(qū)”便是將話筒非常靠近F孔，造成低頻過(guò)重，甚至引發(fā)嘯叫。在此基礎(chǔ)上，子恒老師提出一個(gè)獨(dú)特的思路，便是利用這一特性，在特定的音色需求下，制作出飽滿的低頻效果。

爵士鼓是地鼓、軍鼓、通鼓、镲片等多種打擊樂(lè)器的組合，組成部件多，動(dòng)態(tài)范圍大，在音樂(lè)廳演出的場(chǎng)景下，常出現(xiàn)直達(dá)聲和擴(kuò)聲比例上難以平衡的問(wèn)題。冀老師著重分享了在不同情況下解決處理這一問(wèn)題的思路。

串音：控制與妥協(xié)

2. “盡量不要串，如果無(wú)法避免，就要串得好聽(tīng)”

串音是現(xiàn)場(chǎng)演出難以避免的事情，可能造成調(diào)音過(guò)程各通道的可控制性降低、樂(lè)器擴(kuò)聲清晰度下降等負(fù)面現(xiàn)象。冀老師提出串音可大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)為可控型串音，通過(guò)話筒的擺位、樂(lè)器自身遮擋等手段可以有效解決；第二種則是非可控型，這種情況下，調(diào)音師要考慮的是如何讓串音聽(tīng)得更舒服、自然。其中就涉及到樂(lè)器調(diào)音的順序，大部分調(diào)音師習(xí)慣從鼓開(kāi)始調(diào)并花費(fèi)大部分時(shí)間。冀老師的工作習(xí)慣則是先調(diào)鋼琴，最后調(diào)爵士鼓，在調(diào)音過(guò)程中充分考慮串音所帶來(lái)的影響。

3.制作：還原與創(chuàng)新

“PA和OB服務(wù)的人不同，很多時(shí)候做出的決定截然不同”

PA調(diào)音師起到一個(gè)重要作用是藝術(shù)修飾，帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)演出氛圍，把控現(xiàn)場(chǎng)情緒。作為一個(gè)OB調(diào)音師，張加老師表示，他更側(cè)重于重放時(shí)能再現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氛圍和表演細(xì)節(jié)。

在熱烈的討論后，嘉賓們選取了三個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演出片段，由子恒老師現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)簡(jiǎn)要的調(diào)音思路介紹，還原了“秦四風(fēng)五重奏”表演現(xiàn)場(chǎng)片段。張加老師重放了“沈洋 × 解靜嫻 × GSO 爵士經(jīng)典交響夜”、“土潮民謠張尕慫”爵士樂(lè)表演網(wǎng)絡(luò)直播的聲音。由于面向觀眾的聽(tīng)音環(huán)境、聽(tīng)音設(shè)備的不同，當(dāng)從同一套擴(kuò)聲系統(tǒng)播放兩種為不同目的制作的爵士樂(lè)音樂(lè)時(shí)，觀眾的感受也存在差異。

本次活動(dòng)場(chǎng)地主要為室內(nèi)樂(lè)演奏而設(shè)計(jì)，廳堂反射相對(duì)較大，因此主擴(kuò)聲系統(tǒng)選用了兩只Tectonic DML500分布式共振膜式全頻揚(yáng)聲器，配合兩只LS-212超低頻揚(yáng)聲器，分別放置于舞臺(tái)兩側(cè)，為論壇提供均勻一致、愉悅清晰的聽(tīng)音效果。DML500揚(yáng)聲器所采用的彎曲波（Bending Wave）技術(shù)讓揚(yáng)聲器發(fā)出散射波，覆蓋范圍可寬達(dá)165°，為長(zhǎng)混響聲場(chǎng)帶來(lái)極佳的擴(kuò)聲效果。

論壇選用Allen & Heath Avantis作為主擴(kuò)調(diào)音臺(tái)，dLive S7000作為演示調(diào)音臺(tái)，使用兩只EAW RS151作為監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器，Powersoft Quattrocanali 8804 DSP+D作為功率放大器，驅(qū)動(dòng)整場(chǎng)聲音表現(xiàn)。

廣州爵士音樂(lè)節(jié)不僅有易科幕后工作團(tuán)隊(duì)在演出調(diào)音時(shí)的精彩表現(xiàn)，在11月20-22日晚，Allen & Heath、 EAW、Powersoft也會(huì)聯(lián)手為觀眾呈現(xiàn)聚合反應(yīng)樂(lè)隊(duì)、“新嶺南”四重奏·移動(dòng)的庭院、王璁和她的朋友們 × 金爵士大樂(lè)團(tuán)、Benoit Stasiaczyk三重奏、川. 響 Li Xiaochuan. Sounds帶來(lái)的精彩爵士樂(lè)表演，期待你和我們一起走進(jìn)音樂(lè)廳，一同感受科技與藝術(shù)碰撞、人聲與電聲交融所誕生的極致爵士盛宴。