采訪國內著名音響師、系統(tǒng)工程師

他眼中的好話筒到底是什么樣的？

他會如何選擇一款話筒？

被訪談人：
楊光：
音響設計總監(jiān)。
任職于中國東方演藝集團。
大型活動、舞臺藝術資深音響設計師。
崔健、梁博、痛仰、謝天笑等樂隊特約音響師。

今天我們有幸邀請到素有對音質、音色要求嚴苛的“中國東方演藝集團”音響設計總監(jiān)楊光老師，與大家聊聊近日獲得不斷好評的大型音樂會《樂·界》中基于什么原因為演員選配PSA話筒，并圍繞“如何選擇舞臺話筒”這一話題，進行了一次深度訪談。

《樂·界》音樂會以現(xiàn)代音樂為語言，《尋香·潛入夢》《聽雨·悟浮生》《蒔花·醉無眠》《品茗·笑人間》《候月·思天涯》《對弈·破迷局》《賞雪·識傲骨》《酌酒·逸凡塵》《探幽·樂無界》《撫琴·覓知音》“十大雅事”為主題。著力展現(xiàn)當今時代的風尚，以最時尚的視角解讀最風雅的傳統(tǒng)文化；以最現(xiàn)代的創(chuàng)編手段，演繹最中國的人文風韻......

Q : 您通常是如何定義一個好話筒的？

楊光老師：首先從品質上來講，頻響要盡可能寬一些，比如低頻能到20Hz或是高頻能達到什么程度。其次是靈敏度，比如將話筒用在高聲壓級的樂器中，我希望它的靈敏度會低一些，而應用到像古琴、琵琶這些低聲壓級的樂器上則希望話筒的靈敏度高一些。第三是指向性，不同指向性的話筒串音不同。一款話筒不可能應用在所有領域，但我會基于上述三點來選擇適合我的話筒。

Q：在您以往演出過程中，使用話筒時有哪些棘手的問題？

楊光老師：如果話筒指向性不好，或者靈敏度很高，這樣很容易串音。以往使用其它品牌的話筒整個聲音收進來后串音會比較大，而且聲音比較臟，這是讓我覺得比較棘手的。因此在舞臺上表演我首先要確保串音小。其次有些話筒粘在樂器上后低音太多了，而且有些心形指向的話筒由于存在近講效應，聲音會差一些，整個收下來音質會混一些，這是我們在做現(xiàn)場擴聲時容易遇到的問題。

Q：您在此次中國東方演藝集團《樂·界》中使用了哪個品牌的話筒，感覺如何?

楊光老師：在《樂·界》這部音樂會中我們用的是PSA CR-8L這款心形指向的話筒，它的指向性非常好。我們的舞臺中央有一個中國大鼓，而大鼓的周圍擺放著古箏、古琴、琵琶、揚琴等樂器。我很擔心中國大鼓的聲音會串到這些樂器中，因為之前有過類似串音的事情發(fā)生，但用過PSA CR-8L這款產品后發(fā)現(xiàn)串音少了很多，音色也是非常優(yōu)秀的。

Q：您覺得這款話筒除了音質之外哪些特性是您比較感興趣的？

楊光老師：除了我在此次在表演中使用到的這款心形指向話筒之外，PSA全向話筒中也有一些特點是很吸引我的，比如它帶有雙話筒頭的話筒，一個是心形一個是全向。再有PSA有些型號的領夾話筒加一個配件就能變成單耳掛，還可通過不同的轉接件與各品牌的無線腰包連接，很方便。

Q：滿分10分，您對這個話筒整體表現(xiàn)打多少分？

楊光老師：就PSA話筒而言，我認為可以達到9分，可以說幾乎沒有缺陷，演出的整體效果非常好，所有人對音色都很滿意，解決了很多串音的問題，整個聲音出來基本不用做過多處理。