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音響界中若有名人堂，肥佬Dan(Dan D'Agostino)不只榜上有名，還會是名列前茅，傳奇人物的經(jīng)歷總是大起大落，80年代成立Krell Industries，曾經(jīng)是美國數(shù)一數(shù)二的大音響廠，品牌易主后雖然名氣已不及當(dāng)年，但仍有一批發(fā)燒友追隨，肥佬Dan的成名絕技是擅長設(shè)計(jì)大功率A類后級，無論發(fā)燒友有多喜歡也好，Dan D'Agostino成立以來從沒生產(chǎn)A類擴(kuò)音機(jī)，很諷刺吧！即使舊曲不再唱，肥佬Dan仍是本性不改，依然是無「大」不歡，除了Momentum系列，Relentless、Progression、Classic系列全是體積巨大，品性果然是難移阿！

大原則不變

不知道肥佬Dan設(shè)計(jì)Momentum時忍的太辛苦，引發(fā)出報復(fù)式設(shè)計(jì)，看，Relentless便是鐵證如山！在我心目中，傳統(tǒng)美國人喜歡在巨大與能量之間加上等號，他們的格言是「體積如何它的能量也必如何」，在這思維底下，新推出的Progression合并擴(kuò)音機(jī)能夠細(xì)小嗎？它不僅比起很多擴(kuò)音機(jī)都要巨大，內(nèi)部線路架構(gòu)也可稱作保守，采用超大型環(huán)牛，配置獨(dú)立兩組放大線路，不用多看資料也可知，肥佬Dan崇尚全平衡對稱式線路，并采用多枚晶體放大管，別誤會我在批評肥佬Dan，相反，看慣眾多款式后級和擴(kuò)音機(jī)，從中體會出萬變不離其宗這永恒道理，大環(huán)牛、獨(dú)立全平衡線路和數(shù)量多的放大管是制造靚聲的三大元素，基本上是定理，關(guān)鍵在于如何提高精度，今時今日的肥佬Dan豈會單純滿足于「大」，他的要求是達(dá)到世界頂尖級！

超闊跑道

器材的規(guī)格是最誠實(shí)的泄密者，官網(wǎng)上列出10多項(xiàng)規(guī)格之中，頻率響應(yīng)寫上了驚人數(shù)值，0.1Hz - 1MHz -3dB，需知道，當(dāng)今頂尖級數(shù)的器材方有此能耐，跨越南北兩極，退一步來說，本機(jī)于20Hz - 80KHz范圍，正負(fù)僅為0.5dB，這些數(shù)據(jù)不是用作吹噓器材實(shí)力，而是當(dāng)達(dá)到這地步，播放20Hz - 20kHz頻段將會有最高線性，甚至延伸至50kHz，頻率也能保持平坦。

讀者們或許會疑問，音響制造業(yè)為何過往從沒造出這標(biāo)準(zhǔn)？主要是元件不斷地革新進(jìn)步，而測量的儀器也精確得多，更重要是訊源器材得質(zhì)素提升了不少，黑膠、高清數(shù)碼音樂、MQA-CD、SACD…無一不是擁有寬闊頻帶，比CD更龐大的動態(tài)范圍，放大器材勢必要跟帖這水平，若是規(guī)格停留于20Hz - 20kHz，應(yīng)該滿足不到新世代發(fā)燒友，簡言之，經(jīng)本機(jī)播放音樂，不單只聽多了細(xì)節(jié)，還原度亦是超級高，依我看這規(guī)格至少能用上一段長時間，追求新款者，另當(dāng)別論！

貫徹清雅

如何造出優(yōu)雅而不失霸氣的擴(kuò)音機(jī)呢？肥佬Dan似乎很擅長美化大件頭器材，答案就是為發(fā)燒友提供想象空間，發(fā)揮無限聯(lián)想力。

譬如說借用Relentless圓角大平面機(jī)身及鏤空橢圓混合直條鋁合金散熱板，令人一望便想象到旗艦后級，自然便會認(rèn)定這是一部力水充沛的擴(kuò)音機(jī)，為顧及美觀形象，機(jī)身前面板采用了超大圓形旋鈕及翠綠跳針顯示，很明顯，這部分設(shè)計(jì)是營造出貫徹與統(tǒng)一觀感，品牌歷代各款前級，音量旋鈕均設(shè)于面板中間，本機(jī)的不同之處是把旋鈕內(nèi)嵌的翠綠燈分了出來，轉(zhuǎn)成為密封和嵌入銅環(huán)的設(shè)計(jì)，一方面韋席勒品牌深入民心的形象，同時亦達(dá)到簡潔優(yōu)雅，是十分大體的設(shè)計(jì)。

各取所需

我覺得本機(jī)是先進(jìn)而聰明的設(shè)計(jì)，它先進(jìn)在于使用模組咭槽，方便用家在日后升級和維修，其次是這做法改變了發(fā)燒友傳統(tǒng)觀念，合并擴(kuò)音機(jī)的功能素來標(biāo)榜賣大飽，不管用家有沒有需要，但求應(yīng)有盡有，現(xiàn)今發(fā)燒友不吃這套，標(biāo)準(zhǔn)配置就是最理想，現(xiàn)實(shí)情況是發(fā)燒友可能已有心儀的串流產(chǎn)品或唱放，選擇本機(jī)只為喜歡它的聲底，因此，不需要額外功能，倒過來亦是一樣，發(fā)燒友認(rèn)為有需要才購買模組也很方便，反正廠方制作了唱放咭和數(shù)碼咭。

當(dāng)中數(shù)碼咭包括同軸、光纖、USB、Wi Fi及網(wǎng)線輸入，對應(yīng)PCM 24bit / 192kHz及DSD256，串流部分支援多個網(wǎng)絡(luò)音樂平臺，并能對應(yīng)MQA制式，涵蓋范圍算廣泛了，兩款模組各自的售價不貴，有需要的準(zhǔn)用家應(yīng)可考慮。

填滿機(jī)箱

聞?wù)f廠方把本機(jī)搭配Wilson Audio Sasha DAW揚(yáng)聲器，品牌總裁Bill McKiegan更揚(yáng)言本機(jī)擁有極為良好的控制力，驅(qū)動YG Acoustics這類高要求的揚(yáng)聲器亦沒問題，要知道Bill兄是否黃婆賣瓜，只需打開機(jī)頂蓋，查看內(nèi)里線路便有分曉了，取去頂蓋看到機(jī)箱內(nèi)塞滿了線路板，座在前方是一個大型環(huán)牛，左右兩側(cè)各自鎖上放大線路板，從分明的布局看見每邊各用了7枚雙極晶體管，這是連接到機(jī)外散熱板上，而機(jī)尾位置便是訊號處理部分，主要的6組輸入屬于同一組線路板。

近年的放大器材，不論后級或擴(kuò)音機(jī)，多為采用多枚晶體管作放大，我估計(jì)這做法是為保持反應(yīng)快速，及延長元件的壽命，另一方面，正因是由多枚晶體管處理單邊聲道，輸出穩(wěn)定之余功率也不低，驅(qū)動阻抗8Ω的喇叭是200W×2，應(yīng)付4Ω喇叭時會上調(diào)至400W×2，在這范圍很容易給它找到合適的喇叭。

發(fā)燒效果

本機(jī)被我一窺全貌，自然不會懷疑Bill兄夸大事實(shí)，當(dāng)然，我也有親身領(lǐng)教它的威力，本機(jī)初來時搭配Dynaudio Evidence Platinum(4Ω)，效果不僅有板有眼，從播放各種音樂，我感受到熟悉的清澈音樂味，這是Momentum前級的慣有聲底，整體上我不覺得本機(jī)是強(qiáng)控型擴(kuò)音機(jī)，雖然出自肥佬Dan手筆的擴(kuò)音機(jī)都是戰(zhàn)斗格，專門馴服愛吃功率的喇叭，可是本機(jī)卻沒有給我壓迫感。

相反，它的聲音是令人聽得舒服，特別在控制力方面，就算是播放德伏扎克「來自新世界；第九交響曲」，Evidence Platinum盡顯出一派從容，這次我選來日本天龍20bit Mastersonic UHQCD版本，由Vaclav Neumann指揮捷克愛樂樂團(tuán)，聽首個章節(jié)，播出的弦樂部分顯得柔和悅耳，數(shù)聲定音鼓是有力度但不生硬，面對數(shù)十人樂團(tuán)，本機(jī)表現(xiàn)得運(yùn)籌帷幄，不徐不疾將弦樂、管樂和敲擊樂器三大聲部清晰展現(xiàn)，一個極具舞臺感的效果就在此刻出現(xiàn)了，對我而言，控制力不一定指管控低音單元的能力，能播出清晰的樂器層次也屬于上佳水準(zhǔn)，古典樂的優(yōu)美是在于各種樂器發(fā)出和諧聲音，本機(jī)正好掌握了重點(diǎn)，這亦是Dan D'Agostino家族成員的特質(zhì)，以高分析力營造音樂味，大鳴大放固然了得。

播放小品錄音也甚為傳神，英國有間精品錄音公司，名叫Chasing The Dragon，老板兼錄音師Mike Valentine最愛用古董麥克風(fēng)錄音，旗下一張專輯「Audiophile Recordings」便是用了多種配搭錄音，發(fā)燒友經(jīng)常說HiFi要傳真，播這專輯就能辨識出器材夠不夠老實(shí)，頭一首參照了50年代Decca Tree錄音，使用3支Neumann M50麥克風(fēng)，Decca普遍得錄音是由寬廣層次深度，對于樂團(tuán)得隊(duì)形有良好得描繪，現(xiàn)在換成室樂演奏，本機(jī)播出得立體感也很吸引，我喜歡當(dāng)中表現(xiàn)了高聳空間感，弦樂滲滿一室感覺相當(dāng)良好，聽到這刻我覺得本機(jī)是定位高手，那管樂器數(shù)量多寡，發(fā)聲位置總是沒偏差，我知道讀者會認(rèn)定是搭配器材和線材幫了大忙，為求客觀，我對器材作了少許調(diào)動，換成更“貼地”的組合！

陰霾密布

重新組合的器材傾向暖聲，訊號換上馬蘭士SA-12SE SACD/CD播放機(jī)，以模擬RCA輸出到本機(jī)，這次使用的訊號線是Madison Audio Lab E3 Extreme 1 RCA線，驅(qū)動天朗Cheviot喇叭，喇叭線是Audioquest Robin Hood Zero�；诶雀叨炔蛔�1米，我嘗試加上16寸高喇叭座，發(fā)現(xiàn)人聲咀形過高，唯有直接放在地上，并在喇叭前方使用兩個原裝喇叭腳座，使音箱仰后，這樣擺放能令人聲回落至合理高度。

改由Cheviot上場，首先感覺到音量控制有更大空間，衰減每格相差不遠(yuǎn)，音量升降控制得心應(yīng)手，要拿捏出聲音的甜蜜點(diǎn)是不難，播放One Take錄音的Mie Joke「Etrenne」CD，把整張錄音都釋放了，我覺得這樣的搭配，聲音多了真實(shí)質(zhì)感，天朗的同軸單元確實(shí)有很強(qiáng)的肉感，播放人聲往往像跳出了喇叭，活生生站于眼前般，不過，這效果多數(shù)是要搭配真空管擴(kuò)音機(jī)才會出現(xiàn)，想不到，本機(jī)能會有異曲同工之妙，聽這專輯的精要是感受樂手和Mie Joke的交流默契，今次的效果可謂如魚得水，聽著慢板，不可不贊這位日籍爵士女歌手的功架，嗓音固然是充滿魅力，感情的收放尤為吸引，樂手們附和她奏出合拍的旋律，音色過癮之處是大牛筋潛得既深且低，在本機(jī)的掌控底下，Cheviot的12寸紙盆同軸單元，低音毫不過火，沉厚音色加上Mie Joke迷人歌聲，很自然會被融化。

溫柔過后換來黑暗神秘感，由Hans Zimmer創(chuàng)作的蝙蝠俠系列電影音樂，不約而同富有無窮魅力，「The World Of Hans Zimmer」是一張低頻豐滿的專輯，甫開場已溢滿迷離氣氛，大直徑紙盆的綽號是低音王，這對12寸大紙盆遇上本機(jī)，低音拖尾竟不太明顯，播放時，聲音密度之高足以籠罩整個房間，緊繃繃的低頻力水，配合緩慢地滲出的量感，深沉氣氛迎面壓來，被低音吞噬有說不出的過癮，這效果清楚說明，本機(jī)是不怕招呼大單元，只怕英雄無用武之地！

總結(jié)

若要說Progression強(qiáng)項(xiàng)，首推音量控制，其次是高度穩(wěn)定的放大線路，無論我如何地放肆，把音量扭至標(biāo)板顯示的75%，一般情況，喇叭應(yīng)貼近臨界點(diǎn)，聲音要破未破，但Progression卻管控得頭頭是道，大音量底下Cheviot仍保持清晰扎實(shí)，即使Pink Floyd的聲效滿怖，低音一聲比一聲沉重，它們都應(yīng)付自如，當(dāng)擴(kuò)音機(jī)輸出達(dá)到7成，實(shí)力開始展現(xiàn)，而我說的穩(wěn)定是指聲音線性，許多人也會說，音量調(diào)得高是會令人感覺吵耳，原因是失真大，聲音失去了線性，Progression剛好相反，音量調(diào)�？臻g很闊，能讓用家肆意奔放，或是細(xì)味音樂點(diǎn)滴，出自大師的設(shè)計(jì)，怎也掩飾不了High End本色！