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    【技術(shù)分享】關(guān)于均衡的那點(diǎn)兒事兒 04
    更新:2020-2-28 11:08:01 稿件:音響網(wǎng) 調(diào)整大小:【

    通過前面幾篇文章,我們對均衡應(yīng)該說是有了一個最初步的認(rèn)識。在這一篇當(dāng)中,我們就來做一些回顧和應(yīng)用方面的總結(jié)。

    這三點(diǎn)是大家一定要牢記,并不是什么問題都可以使用均衡來解決,尤其是在系統(tǒng)調(diào)試時對于均衡的使用。

    對于系統(tǒng)調(diào)試來說,均衡的應(yīng)用有以下幾個技巧和注意事項(xiàng)和大家分享。

    1.    吊掛或安裝前先對所有音箱和通道進(jìn)行單獨(dú)測試,保證每個通道及音箱表現(xiàn)的一致性。

    2.    以立體聲為例,在根據(jù)模擬軟件所得的結(jié)果吊掛好系統(tǒng)后,先對單邊的直達(dá)聲進(jìn)行測試。但不調(diào)整均衡。在保證兩邊直達(dá)聲一致后,再進(jìn)行后續(xù)的調(diào)整。

    3.    如果實(shí)際情況允許,可使用多只話筒,多點(diǎn)測量取平均值,根據(jù)平均值調(diào)整均衡。

    4.    如果現(xiàn)場對于延時比較敏感,在使用FIR均衡時,需要考慮現(xiàn)場的系統(tǒng)總延時,是否在接受條件之內(nèi)。

    5.    根據(jù)平均值進(jìn)行調(diào)整之后,可以著重在聽音區(qū)域進(jìn)行再次的微調(diào)。

    6.    與現(xiàn)場調(diào)音師溝通,根據(jù)實(shí)際情況按需調(diào)整。并通過主觀聽音評價而非客觀測量數(shù)據(jù)確定最終的系統(tǒng)狀態(tài)。

    7.    在調(diào)整中,應(yīng)盡量減少對均衡進(jìn)行調(diào)整,調(diào)整得越多,也就意味這越多地引入失真。另外在調(diào)整時,多用減法。


    在做系統(tǒng)調(diào)整時候,下面兩種情況,是部分初級系統(tǒng)工程師常會走入的誤區(qū)。
    1.    當(dāng)某一部分頻率的缺陷是由于房間干涉所造成的,在Smaart的圖上表現(xiàn)為耦合曲線較低。在這種情況下,無論怎樣提升該頻段的均衡,都不會對頻響曲線產(chǎn)生影響。反而會因?yàn)榫獾奶嵘�,破壞房間中其它位置的聽感。遇到這種情況應(yīng)該嘗試打破干涉路徑,或領(lǐng)取測量點(diǎn)進(jìn)行測量。

    2.    當(dāng)全頻揚(yáng)聲器和次低頻揚(yáng)聲器進(jìn)行銜接的時候,在分頻點(diǎn)已經(jīng)設(shè)定的情況,通過對低切或低通的改變,調(diào)整分頻區(qū)域的能量。這樣的調(diào)整,會使得分頻點(diǎn)改變,可能造成相位的不對齊,并影響聽感。

     


    L-Acoustics P1
    L-Acoustics專用3D建模軟件Soundvision可以精準(zhǔn)建模計(jì)算,并將溫濕度與距離等信息導(dǎo)入功放處理軟件LA Network Manager。同時,使用專有音頻測試平臺P1和內(nèi)置于LA Network Manager的軟件M1校準(zhǔn)調(diào)試,使得調(diào)試過程更加高效便捷。
    【Soundvision與Network Manager軟件更新】

     

    除了在系統(tǒng)調(diào)整時會使

    用均衡外,信號的處理,也就是藝術(shù)方面也會用到均衡。在進(jìn)行這方面的藝術(shù)修飾的時候,每一個調(diào)音師都有自己的習(xí)慣和技巧。但是萬變不離其宗,對于均衡的調(diào)整,一個就是把想要突出的部分進(jìn)行加強(qiáng),另外一個就是把不想要的部分進(jìn)行衰減。


    但是為什么有些調(diào)音師做出的調(diào)整,聽起來并沒有對音量的整體的大小進(jìn)行調(diào)整,卻達(dá)到了對于音色的微調(diào),并突出了想要的音色呢?

    這里面就要說到基準(zhǔn)頻率和諧波的問題了。舉個例子來說,當(dāng)小提琴演奏中音A的時候,聽起來和鋼琴的中音A是非常不同的。但是音高是一樣的。這就是由于震動體本身的諧波所決定的。所以從某個角度來說,基準(zhǔn)頻率決定了音高,而諧波決定了音色。自然界基本上不存在單純的正弦波單音,都是復(fù)合聲波,通常來說,一個聲源都會有基準(zhǔn)頻率和諧波兩大部分組成。

    下面給大家做一個不那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)來說明這個問題。

    首先我們用信號發(fā)生器,產(chǎn)生一個440Hz的正弦波聲音,生成不同頻率的諧波。在調(diào)音臺上進(jìn)行混音。
    我們先來聽一下440Hz本身的聲音


    440.wav
    來自華匯音響
    00:0000:07


    在聽一下加入了不同成分的諧波的聲音A
    A.wav
    來自華匯音響
    00:0000:06
    我們可以聽到,好像有一些不同,但我們對于主音高的判斷,還是和440Hz一樣。

    下面我們對諧波成分進(jìn)行改變�?梢钥吹礁淖兞坎皇呛艽�,再來聽一下合成后的聲音B
    B.wav
    來自華匯音響
    00:0000:06
    我們對比440Hz來說,音高的判斷沒有改變,但是聽起來不太一樣。對比聲音A來說,也有了一些變化。

    在這三個文件當(dāng)中,440Hz基準(zhǔn)頻率沒有改變,唯一的改變量,就是諧波的組成,當(dāng)然,在現(xiàn)實(shí)情況中,諧波的情況遠(yuǎn)比演示的更加復(fù)雜。

    從上面的實(shí)驗(yàn)中,我們可以知道,在調(diào)音的過程中,有時候我們在判斷準(zhǔn)了主要頻段之后,如果想突出某一個聲源的音色特性,其實(shí)可以在該音色的諧波成分里進(jìn)行尋找和調(diào)整,往往會得到意想不到的效果。

    關(guān)于均衡,我們的技術(shù)分享,暫時告一段落。幾篇文章在深度上和廣度上都還有很大的欠缺,也希望能夠拋磚引玉,引發(fā)大家更多的討論,共同進(jìn)步。

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