通過(guò)前面幾篇文章，我們對(duì)均衡應(yīng)該說(shuō)是有了一個(gè)最初步的認(rèn)識(shí)。在這一篇當(dāng)中，我們就來(lái)做一些回顧和應(yīng)用方面的總結(jié)。
這三點(diǎn)是大家一定要牢記，并不是什么問(wèn)題都可以使用均衡來(lái)解決，尤其是在系統(tǒng)調(diào)試時(shí)對(duì)于均衡的使用。
對(duì)于系統(tǒng)調(diào)試來(lái)說(shuō)，均衡的應(yīng)用有以下幾個(gè)技巧和注意事項(xiàng)和大家分享。
1. 吊掛或安裝前先對(duì)所有音箱和通道進(jìn)行單獨(dú)測(cè)試，保證每個(gè)通道及音箱表現(xiàn)的一致性。
2. 以立體聲為例，在根據(jù)模擬軟件所得的結(jié)果吊掛好系統(tǒng)后，先對(duì)單邊的直達(dá)聲進(jìn)行測(cè)試。但不調(diào)整均衡。在保證兩邊直達(dá)聲一致后，再進(jìn)行后續(xù)的調(diào)整。
3. 如果實(shí)際情況允許，可使用多只話筒，多點(diǎn)測(cè)量取平均值，根據(jù)平均值調(diào)整均衡。
4. 如果現(xiàn)場(chǎng)對(duì)于延時(shí)比較敏感，在使用FIR均衡時(shí)，需要考慮現(xiàn)場(chǎng)的系統(tǒng)總延時(shí)，是否在接受條件之內(nèi)。
5. 根據(jù)平均值進(jìn)行調(diào)整之后，可以著重在聽(tīng)音區(qū)域進(jìn)行再次的微調(diào)。
6. 與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師溝通，根據(jù)實(shí)際情況按需調(diào)整。并通過(guò)主觀聽(tīng)音評(píng)價(jià)而非客觀測(cè)量數(shù)據(jù)確定最終的系統(tǒng)狀態(tài)。
7. 在調(diào)整中，應(yīng)盡量減少對(duì)均衡進(jìn)行調(diào)整，調(diào)整得越多，也就意味這越多地引入失真。另外在調(diào)整時(shí)，多用減法。
在做系統(tǒng)調(diào)整時(shí)候，下面兩種情況，是部分初級(jí)系統(tǒng)工程師常會(huì)走入的誤區(qū)。
1. 當(dāng)某一部分頻率的缺陷是由于房間干涉所造成的，在Smaart的圖上表現(xiàn)為耦合曲線較低。在這種情況下，無(wú)論怎樣提升該頻段的均衡，都不會(huì)對(duì)頻響曲線產(chǎn)生影響。反而會(huì)因?yàn)榫獾奶嵘�，破壞房間中其它位置的聽(tīng)感。遇到這種情況應(yīng)該嘗試打破干涉路徑，或領(lǐng)取測(cè)量點(diǎn)進(jìn)行測(cè)量。
2. 當(dāng)全頻揚(yáng)聲器和次低頻揚(yáng)聲器進(jìn)行銜接的時(shí)候，在分頻點(diǎn)已經(jīng)設(shè)定的情況，通過(guò)對(duì)低切或低通的改變，調(diào)整分頻區(qū)域的能量。這樣的調(diào)整，會(huì)使得分頻點(diǎn)改變，可能造成相位的不對(duì)齊，并影響聽(tīng)感。
L-Acoustics P1
L-Acoustics專用3D建模軟件Soundvision可以精準(zhǔn)建模計(jì)算，并將溫濕度與距離等信息導(dǎo)入功放處理軟件LA Network Manager。同時(shí)，使用專有音頻測(cè)試平臺(tái)P1和內(nèi)置于LA Network Manager的軟件M1校準(zhǔn)調(diào)試，使得調(diào)試過(guò)程更加高效便捷。
【Soundvision與Network Manager軟件更新】
除了在系統(tǒng)調(diào)整時(shí)會(huì)使
用均衡外，信號(hào)的處理，也就是藝術(shù)方面也會(huì)用到均衡。在進(jìn)行這方面的藝術(shù)修飾的時(shí)候，每一個(gè)調(diào)音師都有自己的習(xí)慣和技巧。但是萬(wàn)變不離其宗，對(duì)于均衡的調(diào)整，一個(gè)就是把想要突出的部分進(jìn)行加強(qiáng)，另外一個(gè)就是把不想要的部分進(jìn)行衰減。
但是為什么有些調(diào)音師做出的調(diào)整，聽(tīng)起來(lái)并沒(méi)有對(duì)音量的整體的大小進(jìn)行調(diào)整，卻達(dá)到了對(duì)于音色的微調(diào)，并突出了想要的音色呢？
這里面就要說(shuō)到基準(zhǔn)頻率和諧波的問(wèn)題了。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，當(dāng)小提琴演奏中音A的時(shí)候，聽(tīng)起來(lái)和鋼琴的中音A是非常不同的。但是音高是一樣的。這就是由于震動(dòng)體本身的諧波所決定的。所以從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)，基準(zhǔn)頻率決定了音高，而諧波決定了音色。自然界基本上不存在單純的正弦波單音，都是復(fù)合聲波，通常來(lái)說(shuō)，一個(gè)聲源都會(huì)有基準(zhǔn)頻率和諧波兩大部分組成。
下面給大家做一個(gè)不那么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)驗(yàn)來(lái)說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。
首先我們用信號(hào)發(fā)生器，產(chǎn)生一個(gè)440Hz的正弦波聲音，生成不同頻率的諧波。在調(diào)音臺(tái)上進(jìn)行混音。
我們先來(lái)聽(tīng)一下440Hz本身的聲音
440.wav
來(lái)自華匯音響
00:0000:07
在聽(tīng)一下加入了不同成分的諧波的聲音A
A.wav
來(lái)自華匯音響
00:0000:06
我們可以聽(tīng)到，好像有一些不同，但我們對(duì)于主音高的判斷，還是和440Hz一樣。
下面我們對(duì)諧波成分進(jìn)行改變�？梢钥吹礁淖兞坎皇呛艽�，再來(lái)聽(tīng)一下合成后的聲音B
B.wav
來(lái)自華匯音響
00:0000:06
我們對(duì)比440Hz來(lái)說(shuō)，音高的判斷沒(méi)有改變，但是聽(tīng)起來(lái)不太一樣。對(duì)比聲音A來(lái)說(shuō)，也有了一些變化。
在這三個(gè)文件當(dāng)中，440Hz基準(zhǔn)頻率沒(méi)有改變，唯一的改變量，就是諧波的組成，當(dāng)然，在現(xiàn)實(shí)情況中，諧波的情況遠(yuǎn)比演示的更加復(fù)雜。
從上面的實(shí)驗(yàn)中，我們可以知道，在調(diào)音的過(guò)程中，有時(shí)候我們?cè)谂袛鄿?zhǔn)了主要頻段之后，如果想突出某一個(gè)聲源的音色特性，其實(shí)可以在該音色的諧波成分里進(jìn)行尋找和調(diào)整，往往會(huì)得到意想不到的效果。
關(guān)于均衡，我們的技術(shù)分享，暫時(shí)告一段落。幾篇文章在深度上和廣度上都還有很大的欠缺，也希望能夠拋磚引玉，引發(fā)大家更多的討論，共同進(jìn)步。
