BH GRAN GIOIA2*10

為了發(fā)掘各臺音箱的潛能，我們最近搭配各對音箱使用的是巔峰的SACD機以及愛因斯坦前級和立體聲后級，相信大家對這兩個產(chǎn)品都有所耳聞。昨天我們已經(jīng)介紹過愛因斯坦的前后級了，今天我們再來介紹一下巔峰的SACD。

Origo SACD播放機，解碼部分使用的是被稱為“十項全能”的D/A芯片PCM1704k，是一種經(jīng)典的昂貴芯片，每個通道都選用了4塊這樣的DAC芯片，采用的是陣列式數(shù)模轉，數(shù)字和模擬之間的轉換非常純凈，每個通道都是全平衡設計，降低了內阻并產(chǎn)生完全無失真的模擬輸出信號。

充分提取光盤中內容的同時，信號優(yōu)質純凈。

巔峰給人最大的印象就是信噪比高，音樂背景超級黑。因為減少了干擾導致的失真，重播時可以收獲更多的細節(jié)和彰顯分析力，這應該是Synästec Audio巔峰的最明顯特征。

規(guī)格
數(shù)字輸入：
1平衡 輸入阻抗：110 Ohm
1非平衡 輸入阻抗：75 Ohm
USB 2.0 高速兼容

數(shù)字輸出：
1平衡 輸出阻抗：110 Ohm
輸出電平：1.6V pk-pk
1非平衡 輸出阻抗：75 Ohm
輸出電平：1.2V pk-pk
輸入分辨率： 最高24bit - 192khz
堆芯取樣率： 768khz內部
頻率響應： 20Hz到40KHz（+ 0 / - 1分貝）
總諧波： <0.001%
噪音低： <-160dBr
通道分離： 130db >模擬輸出：
1平衡 輸出阻抗：150 Ohm
1非平衡 輸出阻抗：75 Ohm
輸出電壓： 3.9vrms
功耗： 50W
重量： 38kg
尺寸： 485 mm x 485 mm x 185 mm (W x D x H）

德國BH的設計師兼老板THOMAS擁有四十多年的音箱設計經(jīng)驗，并且了解他家產(chǎn)品的朋友應該可以看出他也是一個狂熱的木皮愛好者。BH的箱子木皮種類豐富，顏色多變，幾乎每一對箱子的外觀都有各自的特點。我們今天展示的這對gran gioia2*10的木皮當然也不例外，非常的具有藝術氣息，木皮如同水墨畫一般，對了燒友的胃口就會愛不釋手。

gran gioia2*10采用了啞鈴式設計，將中高音單元置于兩個低音單元之間。鈦膜高音單元保證了通透、干凈、較高的靈敏度和較好的高頻延展力。微微后傾的箱體可以減少地面駐波。真正的號角高音，壓縮式高音單元加上號角外形，減少了聲音擴散的角度，增強了其指向性。

箱體并不是一塊完整的木板，而是采用了拼接的方式，可以有效的減少箱體的諧振。音箱的靈敏度較高，很好推，我們在試音中就可以發(fā)現(xiàn)，只需要扭到音量鍵四分之一處，交響樂就能有很出色的動態(tài)。

在試音中我們還發(fā)現(xiàn)這套系統(tǒng)有著很好的定位，這張爵士樂碟可以發(fā)現(xiàn)男聲在中間，后出來的女聲聽起來則完全是從右聲道出來的，并且在處理不同的人聲時出來的效果也各不相同，女聲頻率較高，聲音有著很強的穿透力，線條清雋凝聚；男聲頻率較低，聲音寬松溫和，兩者對比鮮明。

在表現(xiàn)斯托克夫斯基的《狂想曲》中我們能感受到很強的能量感，這種能量感是整體的，如同一個舞臺呈現(xiàn)在我們面前。音樂的能量撲面而來，既有強烈的管弦樂的成分，又有弦樂與低音的氣勢。與小音箱相比樂器的形體都要顯得大一些，哈哈哈但沒有舞臺上樂器那么大哦。管樂有的嘹亮有的厚重；敲擊樂器聲音清亮如同小小的金屬圓球，定位精準形體真實；低音提琴的聲音如同蟄伏的雄獅，每一寸運弓之間的旋律變化細微，如同猛獸的喘息，低沉而厚重。

內含著充沛的能量，我們的試音室內放著一臺鋼琴，當音樂結束之后，我們能發(fā)現(xiàn)鋼琴的琴弦發(fā)出一波一波的共鳴聲，并且持續(xù)很長一段時間。聲音的沖擊力較強，聆聽者會覺得聲音距離自己很近，試音室內有種風起云涌的感覺。

《dirty no goder's blues》通過這首曲子的表現(xiàn)可以感受到鋼琴的形體的大小，在一般的系統(tǒng)上聽起來鋼琴仿佛比gran gioia2*10要小了一圈。從層層疊疊蔓延開來的泛音中我們既可以感受到這架鋼琴充沛的能量和泛音的豐富，通過這些泛音的表現(xiàn)我們可以確切的感受到這是一臺大型的三角鋼琴。而每一次擊鍵柔軟的手指與琴鍵接觸產(chǎn)生的獨特的感覺，聲音顆粒圓潤飽滿，每一次手指觸鍵的力度的輕重緩急都能清晰的表現(xiàn)出來，這里既包含手指力度的變化也有手腕的控制，柔中帶剛，顆粒感既清晰飽滿又極富變換，具有很強的可聽性。從這首曲子當中我們可以體會到gran gioia具有一流的分析力。從這張唱片人聲中歌者的難的聽到的唾液聲，上下唇觸碰聲，氣息聲這些細小的變化在某一些系統(tǒng)中是若有若無的，但這個系統(tǒng)上我們都能清楚的聽到，但是與整個曲子還是融為一體的。完全沒有刻意感，同樣表現(xiàn)出了這個系統(tǒng)具有出色的中頻還原能力。

架子鼓連續(xù)敲擊產(chǎn)生的聲音速度快且干凈，泛音層次清晰豐富，每一次顫音都在不斷的變化，表明這對音箱有著很好的瞬態(tài)反應。

THOMAS是一個環(huán)保主義者，某種意義上來說，也是一個非常傳統(tǒng)的人，在音箱的制作中同樣采用傳統(tǒng)的木質結構。在播放不同的唱片中始終帶有BH所特有的一種木質感，這也可以稱得上是BH的一種特色了，讓我在曲目中仿佛能夠聞到太陽照在麥田上所散發(fā)出來的麥香味既醇和飽滿又帶有一種清新的味道。在多首曲目中既帶有應有的金屬質感的表現(xiàn)，又充滿著力量，這種力量感和金屬的質感與BH音箱快速的反應能力有很大的關系，如果單元的反應速度慢了，那么應有的力量感和金屬的質感就會變得松散。在BH給我留下充滿力度感的同時，讓我驚異的是整個音樂場面的交代卻又是溫和的，正所謂剛柔并濟，讓柔軟和力量有一個完美的統(tǒng)一。有這樣的表現(xiàn)我覺得聽弦樂與銅管的交響一定會有更加充沛和和諧的表現(xiàn)。

愛因斯坦前后級搭配德國BH GRAN GIOIA2*10鏈接：https://pan.baidu.com/s/1ObDijFegsP_BAhzP8yP37g
提取碼：o9yr

為了帶給大家更加豐富的試聽體驗，也為了多方面考察BH GRAN GIOIA2*10。所以我們今天換上了克里木的merlino gold plus分體前級和tine mono sliver雙單聲道后級來搭配試音。

克里木的前級采用了分體設計，將電源與主體用一根較短的線連接起來。分體電源的優(yōu)勢是能夠減少電源與變壓器線圈交流的干擾，使聲音更加通透干凈。
前級頂部使用了透明塑料蓋板，四周留有縫隙，電源頂部還有七個散熱孔，保證了長時間運轉溫度穩(wěn)定。

透明的蓋板也方便檢查內部元器件是否損壞，內部使用了價格昂貴的聚丙烯膜電容器，性能極為接近理想電容器，穩(wěn)定安全，使用壽命長，耐濕耐化耐沖擊，具有自愈特性。

通過透明蓋板觀察內部可以發(fā)現(xiàn)意大利人在制作工藝上的匠人精神，內部元件排列非常的整齊有序，美觀得體。鍍金電路板更加穩(wěn)定，音色上會有一些暖意，加長的音量、信號源、功能選擇調節(jié)桿較長，這在最大程度上縮短了線路，排除干擾，讓聲音更純凈。

當然如果你喜歡更簡潔的外觀，官方也配備了同色的金屬蓋板。
據(jù)官網(wǎng)介紹，這款thor電源是專為gold plus特別定制的，其供能強大穩(wěn)定。

前面板上的“K'標從橙色變?yōu)榫G色就代表機器預熱完成。

tine mono后級采用雙單聲道分體結構的設計，也在很大程度上減少了相互之間的干擾。整個機身四周全是散熱孔，即使進行長時間聆聽，機器也可以穩(wěn)定安全的工作。

該框架由不銹鋼和輕黑色甲基丙烯酸甲酯制成，完全覆蓋電路，確保完全符合克里木嚴格的安全規(guī)定。
內部選用高質量EL 34電子管，之所以選擇這款電子管，是設計者通過長時間的仔細對比聆聽確定下來的。

試聽《匈牙利狂想曲》，與昨天相比低頻量感上兩者相似，搭配克里木前后級出來的低頻聲音溫暖寬松，顯得十分穩(wěn)重；而愛因斯坦前后出來的低頻干凈通透，顯得干凈、利索。

搭配克里木前后級出來的聲場非常寬松，低頻量感豐滿又溫暖卻并不會產(chǎn)生拖沓、肥的感覺，仍然有著足夠的速度和力度。最后一段大動態(tài)的結尾氣勢磅礴，場面震撼，更重要的是雖然樂器種類繁多，但卻毫不紊亂，井然有序。
銅跋大開大合，既蘊含著金屬質感又絲毫不顯得刺耳，即使音量大一些依然久聽不累。
在一段舒緩的音樂之后是連續(xù)緊密的敲擊樂聲，甜美潤澤，泛音豐富，有著較好的分離度，同時又與其他樂器之間配合的天衣無縫。

長笛的聲音尤為獨特，顯得甜美順滑，快速吹奏時，節(jié)奏間隙很短，速度很快，但是并不顯得急促，連接的很流暢自然，并且每一小段旋律之間細微的變化清晰明了，系統(tǒng)表現(xiàn)出來的分析力依然卓越。

試聽貝多芬的小提琴與鋼琴奏鳴曲，在細節(jié)分析力上兩者不遑多讓。用愛因斯坦前后級搭配出來的小提琴聲飄逸靈動，克里木前后級搭配出來的小提琴聲柔和淳厚。愛因斯坦前后級重播出的小提琴和鋼琴之間對比鮮明，二者之間你來我往好似一問一答，有著很快的速度與力量，顯得非常的密實與歡快�？死锬局夭コ鰜淼男Ч√崆倥c鋼琴之間同樣是一問一答，氣氛顯得非常的溫馨，兩者互相配合，無比默契。

在速度上來看愛因斯坦前后級是要快一些的，韌性要高一些，但這并不是說克里木前后級得速度就是慢的。至少在我們重播的幾首曲子中完全感受不到絲毫的拖沓，反而給人一種放松的感覺，耐聽又好聽。

在聽這首貝多芬的曲子時，小提琴快速擦弦出來的摩擦聲是非常清晰的，這也是系統(tǒng)分析力又一次的自我證明。

在試聽格里格的鋼琴協(xié)奏曲的時候會發(fā)現(xiàn)鋼琴表現(xiàn)出來的形體同樣是很大的，與一般的系統(tǒng)相比起來更加接近真實的三角鋼琴的大小。

錄音中鋼琴豐富的泛音加上琴弦的共鳴以及在音樂廳內產(chǎn)生的空間回響結合在一起，還原出一個非常真實的音樂廳，悠長的泛音營造出深遠的空間感。

鋼琴聲顆顆分明，瑩潤剔透，鋼琴從高頻到低頻的過渡順滑流暢，定位清晰，高頻跳躍靈動，中頻圓潤飽滿，低頻扎實穩(wěn)重。

在使用克里木前后級的時候會發(fā)現(xiàn)BH 特有的木質感與系統(tǒng)表現(xiàn)出來的聲場達到了高度的和諧，兩者結合使溫暖的質樸的氛圍更加濃郁，難以將兩者割裂開來。這種重播出來的效果非常的真實，沒有”添加劑“的感覺，淳樸自然。

克里木前后級搭配錄音鏈接：https://pan.baidu.com/s/1PURypawyietopzx0hjG8uA
提取碼：kawo

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今天我們將用塞爾維亞之聲的LARA前級、EOS+分體后級來搭配BH GG2*10，我們可以來看看三種功放所展現(xiàn)出來的聲音有什么區(qū)別，哪種更符合你的聽音取向。