從去年1743問世以來就聽聞它的大名，但一直無緣見面。本來想到BH的官網(wǎng)上了解了解這位新成員，進(jìn)去之后才發(fā)現(xiàn)資料寥寥數(shù)語。但是你很難想象在網(wǎng)站制作宣傳上如此潦草的thomas在音箱制作上卻有著驚人的苛刻要求。

homas在挑選技術(shù)人員上講究少而精，既要有著精湛的技術(shù)又要對(duì)音樂有至高的熱情，所以至今為止他也只有三個(gè)副手。整個(gè)音箱從內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，到箱體貼制木皮的選擇全部都是請(qǐng)力親為，木皮的挑選也是托馬斯的愛好之一！所以我們可以看到多種多樣精美的稀有木皮，聽說他全世界各地收集各種不同種類的木皮，有些還是幾百年的大樹，布魯門賀夫的音箱當(dāng)然也真真是供不應(yīng)求，也不怪乎1743問世這么久我們卻是第一次親見其面，印象中1743已經(jīng)訂了有2年之久了。

我們第一次在Bilibili放出1743的開箱視頻時(shí)有網(wǎng)友留言道：看上去是一個(gè)有些年頭的新箱子。

哈哈哈實(shí)際上這對(duì)箱子可沒那么久的年頭，它是thomas剛剛制作完成的，之所以讓人覺得有些年頭是因?yàn)檫@個(gè)系列就叫做“classic”，既可以翻譯成經(jīng)典，也可以翻譯成古典。

而這款箱子的外表就很契合“classic”這個(gè)主題，thomas是一個(gè)狂熱的木皮愛好者，連工廠安置在德國(guó)的黑森林內(nèi)。thomas曾考慮過擴(kuò)大生產(chǎn)，但是德國(guó)**說如果擴(kuò)大生產(chǎn)就要求他們搬離森林區(qū)，thomas不愿意離開自己家族居住了長(zhǎng)達(dá)300年的故鄉(xiāng)，所以至今也沒有擴(kuò)大生產(chǎn)，這也是BH貨源緊張的原因之一，也側(cè)面反映了thomas在音箱外表設(shè)計(jì)上的獨(dú)特理念。

高音部分搭載了每個(gè)發(fā)燒友都很向往的壓縮頭式號(hào)角高音單元（振膜材質(zhì)為鈦合金），它比普通高音的高頻表現(xiàn)不但更加華麗、透明，而且能量感也更強(qiáng)，聲壓也有幾個(gè)分貝的提升，高音單元是3寸的。 而中低音部分則依舊延續(xù)使用了性能強(qiáng)勁的紙盆中低音單元，一個(gè)12寸的中音單元加上兩個(gè)16寸的低音單元，配置非常強(qiáng)大。雖然目前已經(jīng)有很多替代合成物但是紙盆單元獨(dú)有的經(jīng)典韻味依舊無法替代，從觸感上會(huì)發(fā)現(xiàn)thomas為了增加紙盆單元的剛性增加了紙盆的厚度，并且在紙盆上做了細(xì)密的圈狀花紋和風(fēng)琴布邊，既耐用靈敏度也高。

BH“classic”系列的誕生既是偶然的也是必然的，這就不得不聊起thomas的經(jīng)歷了。thomas從事音響行業(yè)至今已經(jīng)有四十多年了，在他從業(yè)的早期也就是70s年代，當(dāng)時(shí)顧客群中還有很多人擁有早期西電、JBL以及杰士和歐洲生產(chǎn)的一些號(hào)角音箱。這類音箱具有自身的魅力與客戶長(zhǎng)久相伴之后很多客戶和音箱之間也產(chǎn)生了很深的感情，但這些產(chǎn)品都過了維修期，廠家也無法繼續(xù)提供售后服務(wù)。于是找到了thomas，對(duì)音箱進(jìn)行一些維護(hù)，其實(shí)早期的維護(hù)不外乎更換分頻元件和單元的維修。但隨著時(shí)間的推移，所謂的單元維修實(shí)際上也就是重新制作了。隨著更換和制作量的增大，thomas對(duì)早年號(hào)角箱有了更深入的了解，這種了解是從音樂的整體表現(xiàn)到單元的制作。

老的音箱的維修到現(xiàn)今這個(gè)時(shí)代已經(jīng)越來越困難了，可以說是根本無法修復(fù)了，所謂的修復(fù)實(shí)際已經(jīng)相當(dāng)于重新制作，甚至比重新制作一對(duì)音箱所花的時(shí)間和成本更高。絡(luò)繹不絕的前來求助的發(fā)燒友，和數(shù)目眾多不知道什么時(shí)候才能修復(fù)完的音箱，給了thomas“復(fù)興”的念頭，不僅是為了滿足發(fā)燒友強(qiáng)烈的懷舊情愫，也是為了讓經(jīng)典能夠繼續(xù)流傳下去。

從我們聽說這款音箱至今已經(jīng)有兩年了，而實(shí)際上這兩年的時(shí)間thomas一直在不斷的對(duì)它進(jìn)行完善打磨，將畢生積累的經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代的技術(shù)融合起來，真正實(shí)現(xiàn)“復(fù)古”。新音箱，老聲音，真正讓發(fā)燒友無后顧之憂，隨時(shí)聽放心聽。

BH的音箱在很多國(guó)際展會(huì)上都搭配了愛因斯坦和塞爾維亞之聲的功放，我們本次也使用了愛因斯坦的前級(jí)和銀子彈單聲道后級(jí)。

實(shí)際上1743這款音箱對(duì)功放的需求非常的小，無論是號(hào)角高音單元的運(yùn)用，還是紙盆風(fēng)琴布邊的設(shè)計(jì)都是為了提高音箱的靈敏度，因此1743的靈敏度最終達(dá)到了97db。

可能會(huì)有人疑惑為什么1743的頻寬和1733一樣只有30Hz - 20kHz ± 2dB呢？一部分是數(shù)據(jù)的真實(shí)性問題，人耳是聽不到30hz的聲音的，很多數(shù)據(jù)非常低的音箱不一定真的能夠達(dá)到它所標(biāo)示的數(shù)據(jù)，BH在數(shù)據(jù)上一直是實(shí)事求是不作偽的。另一個(gè)重要的原因也是為了完整的還原上個(gè)世紀(jì)音箱的特點(diǎn)，我們知道最早的音響是沒有發(fā)燒這么一說的，音響的目的是為了還原真實(shí)的音樂，不會(huì)特意增加很多“效果”讓聲音聽起來更“發(fā)燒”。

小許第一次試聽BH音箱的時(shí)候覺得它就像白開水一樣——平淡。和很多年輕人一樣，小許喜歡追求各種“效果”，要求“咚咚咚”的心跳感，所以初次試聽就對(duì)BH有“偏見”。

但如今你要問我BH怎樣我會(huì)告訴你它不是平淡而是真實(shí)，作為經(jīng)典系列頂級(jí)音箱的1743代表了還原經(jīng)典的最高境界，化有形于無形�？此茦銓�(shí)的聲音里藏著無數(shù)的內(nèi)容和細(xì)節(jié)，為了驗(yàn)證它的還原能力我們開始了試聽之旅。本次試聽的大多數(shù)都是古典樂曲，都是為了呼應(yīng)今天的主題“classic”。

第一張LP是發(fā)燒天碟《舞臺(tái)中央》的第一曲《奧林匹克號(hào)角》，這是一首銅管樂和敲擊樂曲，系統(tǒng)一開聲便展現(xiàn)出一種溫暖圓潤(rùn)的音色和質(zhì)感，高頻完全不會(huì)感到刺激，再大的音量下都是那么的寬松圓潤(rùn)，呈現(xiàn)出銅管樂鮮亮溫潤(rùn)的光澤感和甜味。并且在試聽的時(shí)候我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)音樂的音量很大的情況下對(duì)我們的交談絲毫沒有影響，我們?nèi)匀灰哉５囊袅拷涣髦恍枰桃馓岣咭袅�，音樂既能和我們身邊的環(huán)境融合起來，又不會(huì)造成干擾。 同時(shí)號(hào)角高音的優(yōu)勢(shì)被完全的發(fā)揮出來，我們能夠在音樂內(nèi)尋找到許許多多的細(xì)節(jié)。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)銅管樂的每一聲旋律都包含著腔體內(nèi)氣流的運(yùn)動(dòng)感，小軍鼓的層層疊疊的敲擊聲綿密又清晰，那種敏捷的瞬態(tài)反應(yīng)，營(yíng)造出干凈、通透的聲效，音符內(nèi)有著細(xì)密的顆粒感，即使是小鼓的敲擊都是那么的扎實(shí)沉穩(wěn)。

無論是試聽杰奎琳還是巴赫的大提琴曲，系統(tǒng)展現(xiàn)出的聲音都是那么沉穩(wěn)扎實(shí)，既還原了大提琴聲音的柔和的特點(diǎn)，又展現(xiàn)出它的厚實(shí)深沉，音浪一波一波的推近，那么扎實(shí)有力。低頻段有質(zhì)有量，重量感、實(shí)體感、彈跳感都在琴聲中，厚實(shí)又有光澤，線條飽滿而又清晰，松而不垮。琴弦的摩擦聲，琴腔的共鳴，琴板的共振聲都完全的重播出來，即使這么多紛雜的聲音交織在一起也不會(huì)有絲毫的混亂，一切都是那么有條不紊。 雖然描述的頻寬只有30~20khz，但是在我們100平米的藝?yán)葍?nèi)鋪展開的聲場(chǎng)充實(shí)而寬松，放眼望去聲場(chǎng)內(nèi)滿是密密麻麻的溫暖的顆粒。

系統(tǒng)感覺不到絲毫的音染，出色的脫箱感，真實(shí)的音樂感，讓你感覺到置身于演奏現(xiàn)場(chǎng)。 聽著這么柔美的音樂身心都會(huì)感到舒展放松，耐聽，非常耐聽，好聽，非常好聽！

最后試聽的是交響樂《西班牙狂想曲集》的第一曲，試聽這張LP的時(shí)候這種復(fù)古的感覺尤為強(qiáng)烈，眼前是有畫面的，就好像老式的放映機(jī)正在播放著默片，音樂中有著質(zhì)樸的生活氣息。音樂有一段是以弱音演奏，但你聆聽的時(shí)候絲毫不會(huì)覺得費(fèi)力，聲音雖小，但節(jié)奏鮮明，內(nèi)容清晰，聲音的彈跳力和韌性并沒有隨著音量的減弱而被削弱。 全頻之間銜接流暢自然，找不到任何的漏洞，比之尋常的音箱多了一份寬松，多了一份柔和，可能是搭配了愛因斯坦的功放的原因，又多了一絲淡淡的活潑與生動(dòng)。

總結(jié)：忽然發(fā)現(xiàn)今天竟然沒有聽人聲，不過從今天的幾首試聽中我們已經(jīng)摸清了1743的特點(diǎn)，聲場(chǎng)寬松開闊深遠(yuǎn)，密度高，全頻銜接流暢；低頻溫暖厚實(shí)，松而不垮；中頻飽滿自然，張力十足；高頻鮮亮圓潤(rùn)，甜美清晰。 有著超強(qiáng)的還原能力，幾乎聽不到音染的痕跡。樸實(shí)溫暖的音色，優(yōu)秀的分析力，通透的背景，讓你越聽越愛。

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bilibili快捷試聽：https://www.bilibili.com/audio/am30658793?type=7

今天我們?yōu)?743換了六個(gè)BDR大尊寶腳墊，換上之后發(fā)現(xiàn)聲音變化很明顯，一下子就變得細(xì)膩多了，低頻也干凈了一些。雖然知道換了腳墊之后聲音會(huì)有變化，但是效果仍然出乎我們的預(yù)期，由此我們便開始了接下來的測(cè)試行動(dòng)。這次的目的主要是通過更換線材來測(cè)試1743對(duì)配件線材的敏感度，初始狀態(tài)下我們使用的是卡米諾的SPK14.4REF喇叭線，也就是昨天進(jìn)行錄音的線材，這次我們還準(zhǔn)備了愛因斯坦的閃電喇叭線，斯捷的靈感喇叭線。因?yàn)?743是雙線分音的箱子所以我們還準(zhǔn)備了一根斯捷的靈感跳線，用來搭配閃電和靈感喇叭線。

本次用來作為測(cè)試參考的是門德爾松的作品，穆特演奏，卡拉揚(yáng)指揮 。 我們昨天使用卡米諾SPK14.4REF搭配， 整體音效中低頻段有著很好的連貫性和密度，聲音厚實(shí)爽朗，能夠感覺到聲音的整體趨勢(shì)是向下的，低頻有著很高的蓬松度。 接下來我們換上斯捷的靈感喇叭線 加上跳線的話雙線分音有很多種玩法，第一種就是我們現(xiàn)在嘗試的，喇叭線的正負(fù)極都接在低音上，再使用跳線從低音向中高音傳輸。

剛換上線效果立竿見影，小提琴的形體雖然變得纖細(xì)了一些，但和樂隊(duì)之間形成了鮮明的對(duì)比。很多大箱子出來的聲音會(huì)有些粗，用1743卻不會(huì)出現(xiàn)這樣的問題，如果閉上眼睛只聽小提琴的部分的話你完全不會(huì)覺得這是一個(gè)雙16寸的箱子發(fā)出的聲音，那么細(xì)膩清秀，不失該有的圓潤(rùn)光澤感，可能會(huì)讓你誤以為這是一個(gè)高端的書架箱所發(fā)出的聲音，但是當(dāng)?shù)皖l段出來時(shí)你就會(huì)恍然大悟，書架箱又怎么可能重播出這樣寬闊蓬松的低頻質(zhì)量呢？

小提琴腔體共鳴聲清晰干凈，琴弦與琴體之間的定位精確，清晰的感覺到琴弦在琴體之上。很多系統(tǒng)雖然也能看到小提琴的形體，但并不能清晰的勾勒出它的線條，也不能聽出琴弦與琴板包括琴弓的準(zhǔn)確位置，1743卻做到了！ 但是我們覺得這樣的接法出來的聲音低頻的層次稍有欠缺， 小提琴與低頻之間的連接有一段稍顯模糊，或許換一種接線方式能有一些提升。

接下來我們還是使用斯捷的靈感線，不過這次卻換了一種接法。我們將喇叭線正極接到音箱中高音的正極，負(fù)極接到音箱低音的負(fù)極。

換成第二種接線方式之后可以明顯的對(duì)比出相較于上一種接線方式，這一種低頻清晰度增加了一些，高頻也更細(xì)膩溫柔。樂隊(duì)形體聚攏顯得更加的立體，小提琴聲也變得華麗一些。全頻之間連接流暢自然，沒有了之前的模糊感，可以說是達(dá)到了一個(gè)理想的狀態(tài)。

接下來我們?cè)儆盟菇葸M(jìn)行第三次嘗試，這一次我們選擇了將喇叭線的正極接在音箱低音的正極接線柱上，負(fù)極接在高音的負(fù)極上。

相較于上一次的接法，這一次的接法小提琴聲溫和一點(diǎn)，低頻顯得更有勁，但是相較于上一種接法卻缺少了一些清晰度與分離感。

雖然是同一根線，但是不同的接線方式也能產(chǎn)生不同的效果，這不僅說明了1743對(duì)線材的敏感度極高，也為大家提供一種新的可玩思路。不同的接線方法本身并沒有對(duì)錯(cuò)或好壞之聲，這一次對(duì)比我們發(fā)現(xiàn)第二種接線方式出來的聲效最讓人滿意，但說不定下次換一套功放就是另一種接法了。

最后我們嘗試著用愛因斯坦的閃電喇叭線來試音

不得不說，1743果然是你給它什么，它便還給你什么。愛因斯坦線材的特性被完美的還原了，中高頻段有著超強(qiáng)的延展力，小提琴聲華麗鮮活，有著極好的穿透力。

三根線材，五種聲音，每一種聲音的特點(diǎn)一耳可辯，對(duì)比鮮明，任何細(xì)節(jié)都不會(huì)放過，超強(qiáng)的還原能力，超高的敏感度。

這次的實(shí)驗(yàn)我們得出了兩個(gè)結(jié)論，第一：1743音染極少，中性化的音效和對(duì)線材配件的敏感度保證了音樂的還原度，可玩性非常之高，我們這次只是換換線材和接線方式就能得出這么多不同的效果，如果再加上其他功放音源的搭配，可玩性實(shí)在是太豐富了！最棒的是我們嘗試了這么多種不同的線材搭配絲毫沒有任何的惡聲，每一種搭配單獨(dú)拿出來的效果都非常令人滿意，不僅可玩性高而且容易玩，實(shí)屬不易。 第二：玩音響不要拘泥于任何教條，偶爾變通一下會(huì)有意想不到的結(jié)果哦！

最后我們用瑞典鼓王charly antolini的《knock out》來結(jié)束這次試音，使用的是斯捷的靈感線，采用的接線方法是將喇叭線的正極接在高音接線柱的正極，負(fù)極接在低音接線柱的負(fù)極上。

這張直錄碟絕對(duì)值得一聽，音效非常出色。剛開聲的時(shí)候只有架子鼓的聲音，你會(huì)感覺到周圍非常的干凈，只有架子鼓的聲音，但無形的低頻能量充斥著整個(gè)屋子。架子鼓的形體清晰無比，完全，是完全不會(huì)感覺到音箱在發(fā)聲，真正的脫箱感，聲音的細(xì)節(jié)之豐富，無論多快的打擊速度，泛音與鼓聲之間無論怎樣交織都不會(huì)產(chǎn)生混亂感，清晰而繁復(fù)的層次感，從耳朵的聽感關(guān)聯(lián)到觀感，耳花繚亂。小許在試聽的時(shí)候第一聲開聲就準(zhǔn)確的定位出了架子鼓的位置和具體的形體，charly antolini就坐在前方的機(jī)架左半部分后方，正在敲擊著面前的鼓。聲音有著極強(qiáng)的凝聚力和穿透力，當(dāng)重?fù)袈暢霈F(xiàn)時(shí)我被嚇了一跳，收放速度敏捷，沖擊力量強(qiáng)勁，撞擊到地面之后能夠感受到地面的反作用力，如同“沖擊波”一般。即使是有了準(zhǔn)備，第二聲第三聲重?fù)舫鰜淼臅r(shí)候，身體還是會(huì)禁不住的震顫，肩膀隨著重?fù)袅Φ赖淖兓a(chǎn)生不同程度的收縮。

隨著鼓聲漸入高潮，場(chǎng)面越來越開闊，每一次發(fā)聲的位置聽者都能極快的反應(yīng)并準(zhǔn)確的指出具體的位置，精確到點(diǎn)。超強(qiáng)的音色還原能力，敲擊吊镲產(chǎn)生的顫音和銅制的金屬光澤感就好像是真實(shí)的樂器發(fā)出的一樣。這樣震撼的身臨其境的效果不僅僅要?dú)w功于1743出色的還原能力和分析力等，也不得不說這張直錄Lp有著絕對(duì)一流的品質(zhì)。