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在現(xiàn)場音控服事工作當中，音量的掌握與調(diào)整是最重要的一環(huán)。但是看不見的聲音，如何能評斷它，衡量它的大小而調(diào)整呢?難道只能靠我們聽起來大小的感覺嗎?

這正是這篇文章要和大家分享的主題。 音量可以被管理嗎? 在成音領(lǐng)域中有個名詞「gain structure」字面直接翻譯成「增益結(jié)構(gòu)」，看字面根本不懂這是啥東東? 它的意義簡單說來，就是聲音訊號大小的建構(gòu)與管理。這又是什么意思呢? 其實，當一個聲音訊號透過麥克風(fēng)與線路傳送到mixer混音器里，這個訊號已從原來的聲波轉(zhuǎn)換成大大小小的電流，而我們在混音器里所作的動作，如放大、衰減、改變頻率或壓縮等等，就是一連串的「建構(gòu)」音量的過程。我個人喜歡將這樣的過程用個比喻來解釋：好比將水自源頭導(dǎo)入一個自來水管路輸送系統(tǒng)，輸送的過程中，需要過濾、凈化等等的處理，過程中還必須適當?shù)慕o予加壓，維持輸送的流暢，才能送到每個用戶家中使用。

在我們進一步談到怎樣處理gain structure之前，先要了解如何讓聲音保持純凈。

當聲音進入麥克風(fēng)或線路傳送到混音器、效果器等設(shè)備，進到擴大機傳送到喇叭再播放出來。訊號經(jīng)過這一連串的設(shè)備，設(shè)備的本身就有自己線路的噪音，而聲音音質(zhì)也會因為這些設(shè)備的組件而被改變。當接收的聲音訊號不夠大時候，經(jīng)過放大，這些伴隨著的噪音也會跟著被放大。這個原理就像是一開始水源就充滿雜質(zhì)，水量也很微小，如果輸送中透過加壓，只會將不必要的雜質(zhì)與空氣送入管線中，隨著水壓一起增加。當我們錄音，特別是錄像時，因為麥克風(fēng)距離拍攝者太遠，錄的聲音太小，最后播放時，只好一直開大電視音量，聲音放大了，但是也伴隨著嘶嘶的雜音，這就是電視本身喇叭的雜音也一起被放大的結(jié)果。

該怎么解決這個問題? 首先是讓原來進到系統(tǒng)的聲音盡量達到最大，同時又不能過大，因為每個系統(tǒng)都有它最大的容量限度。好比水管的容量，因為口徑大小是有限制的，灌入太多的水，會讓水管扭曲最后爆裂。聲音的處理也是一樣，當麥克風(fēng)距離收音的對象太遠，而一直不斷的增加音軌上的Gain( 增益；前級放大)，不只收到周遭其他不必要的環(huán)境聲，也提高發(fā)生feedback的機率。因此，邀請舞臺上的助唱與牧師，說話或唱歌時盡量將麥克風(fēng)貼近嘴巴，是很有幫助的，這么做可以讓聲音夠大而且清晰。

同樣的，在收樂器的聲音時，也必須注意麥克風(fēng)擺設(shè)的位置，一方面要能盡可能接近樂器，二方面要利用麥克風(fēng)的指向性避免收到其他不必要的聲音，使聲音訊號干凈清晰。而當我們讓聲音與噪聲的差距比例拉大時，聲音只要適度放大，就不會有雜音的問題，未來在處理上就免去許多困擾，這就是所謂高「訊噪比」(S/N ratio。(Signal to Noise Ratio 是訊號中有用成分與雜音成分的強弱對比，用分貝（dB）表示)。

我們首先要了解，整個擴音(Sound Reinforcement ) 的概念，其實就是聲音訊號旅行的過程。所以如果我們能夠明白以下的疑問，就能對音控的工作更有把握： (1)每個聲音訊號是怎么跑的?它們將會經(jīng)哪些裝置? (2)這些裝置有些什么作用？又改變了什么?音量大小?音色高低? 然后(3)這些訊號最后將會傳送到哪里？

其實，這一連串的過程，就發(fā)生在混音器里面。所以了解混音器的每個功能成為音控服事的首要工作。

如果一個聲音訊號在一開始就失真(distort) 比如：過大、壓縮等等，那么即使后來再做調(diào)整也無法讓聲音還原到未失真的音色；換句話說：當一開始聲音近來系統(tǒng)就「爆」掉，那么即使我們將輸出的音量調(diào)小，音色還是「爆」了，只是變成較小聲地「爆」音。而如何設(shè)定整個擴音音量是有一套還蠻常用的步驟流程，我會詳述在底下。這是從知名的音響器材制造商Mackie為旗下生產(chǎn)的混音器教材所編寫的使用手冊參照而來的，也成為我個人設(shè)定音量常使用的方法： 1. 將所有音軌輸入音量放大旋鈕(Gain)，輔助輸出( AUX send)與音量推桿( Fader) 都調(diào)到最小。 2. 確定音軌上的指定輸出按鈕(1-2,,3-4,L-R)都沒被按下去。 3. 將所有音軌上的EQ歸零或bypass 4. 按下音軌的SOLO鍵。(音量表旁的SOL紅燈亮起) 5. 請拿麥克風(fēng)者說話或唱一小段，樂器彈奏者彈奏一段 6. 試音時，調(diào)整音軌輸入(Gain)旋鈕，慢慢調(diào)大，同時監(jiān)看混音器上的音量表，調(diào)大至訊號在“0”刻度上下跳動為止。(此時音量表只有單邊顯示。) 7. 現(xiàn)在，放開solo鍵，按下音軌L-R，將音量推桿(FADER)緩緩?fù)破饋怼４藭r通常fader推到“0”的位置后，音量表顯示會與之前solo鍵按下的音量相同。 8. 聽聽看聲音，如果想要調(diào)整EQ，調(diào)完后，觀察音量表的位置，適度的加減TRIM，讓聲音大小顯示都“0”上下。 9. 按照以上的步驟，重復(fù)所有的音軌設(shè)定，直到手上所有輸入音軌都設(shè)定完成 10. 當設(shè)定完成之后，可以開始初步的調(diào)整整體的音量平衡。樂器、人聲、效果都推出來，做初步的混音。 11. 將擴大機慢慢調(diào)大致你需要的音量。使用音壓計( Sound Pressure Level Meter) 來協(xié)助你判斷需要的音量。 12. 到這個階段，你手上差不多有了一個概略的整體混音(MIX)。然后，以此為輸出音量的參考依據(jù)，抓出現(xiàn)場過多造成回授( feedback)或不足的頻率，再來設(shè)定現(xiàn)場的圖形等化(Graphic EQ)修飾調(diào)整，調(diào)整完后，記得再次檢查音壓計上的顯示，是否增加或減少。如果有變動，將擴大機音量按需要開大或關(guān)小。

這個步驟的原里，就是確保一開始進入混音器的訊號夠大，卻還有再放大的空間，也就是專業(yè)上說的headroom。如果按照上面步驟設(shè)定音量，一般來說，混音器音量表上刻度從“0”位準到最上面刻度至少還有20-24dB的空間，足夠我們將所有音軌訊號加在一起，而不至于“爆”掉。當我們把所有這些“飽滿”的訊號“喂”給后端的擴大機，就能夠讓你的擴大機不必這么辛苦的作加強放大的工作了。