全平衡線路

完全平衡的電路具有許多優(yōu)點。它可以減少噪音，提高信噪比，改善共模抑制，提供更好的電源純凈度并能夠消除燈絲帶來的噪音。

在電源同樣大小的情況下，平衡電路可以提高功率輸出，Engström氣韻生動的LARS在單端模式下具有40W的輸出功率，在平衡模式下 有125W的輸出功率。在全平衡的模式下輸出功率幾乎可以提高兩倍，低頻的驅動能力和下潛也有明顯的改善。因此，它也比單端放大器更貴。

變壓器作為分相器

在平衡電路中，最重要的因素是確保兩個信號完全對稱。由于用電子管作為分相器或多或少都有一些不對稱的因素存在，所以Engström氣韻生動用了一只無氧銅繞制的變壓器來進行分相，可以避免電子管分相器的不足，而這只變壓器的“內(nèi)芯”也是特別選擇的。

寬帶變壓器

一般變壓器在頻率下降的時候也不可避免的帶來互調(diào)失真，導致在正常的頻響范圍內(nèi)產(chǎn)生多余的頻率，使音質劣化。Engström和諧之聲特制的變壓器遠遠超出了音響頻率的正常范圍，使互調(diào)失真遠在人們的聽覺范圍之外。

特制高品質環(huán)形變壓器

很多I-E型變壓器都達不到理想的要求，其中有50%纏繞方式都是錯誤的。為了確保變壓器的功率和頻率響應，和諧之聲所使用的金屬材料都是精心挑選的，也是最好的，這些材料都沿磁通方向排列，完全能夠達到理想的要求。

信號路徑中的箔金屬電容器

Engström氣韻生動采用箔金屬電容來提高工作穩(wěn)定性，與較便宜的塑料箔金屬電容器相比，箔金屬電容器由更高質量的金屬制成。高質量的箔金屬電容器可用銅、銀或錫箔制成，并具有聚四氟乙烯或聚丙烯的電介質， Engström氣韻生動在拉斯LARS中使用的是錫箔電容器。

電源中的鋁箔電容器

為了避免能量損失或失真，ERIC艾瑞克幾乎全部使用鋁箔電容。timo和lars盡量減少電解電容的使用，因為它們的阻抗比較高，會影響電源和信號在線路中的通過。鋁箔電容器的阻抗不但低的多，而且使用壽命更長。

差分放大器

“與單獨的陰極電阻相比使用差分放大器可以獲得更好的共模抑制和電源抑制，我們不必匹配陰極電阻，也不需要任何陰極電容器�！�

管式整流器

電子管整流產(chǎn)生的高頻奇次失真少于晶體整流。高頻失真會增加背景噪聲，從而影響放大器的聲音性能。

始終以最大電壓，電流，功耗等20％的余量進行設計

為了確保更低的故障率和更長的電子管使用壽命，Engström氣韻生動的工作狀態(tài)始終處于最大電壓，電流和功耗的80%，留有20％的余量。

特富龍管座

管子對振動是非常敏感的，Engström氣韻生動通過使用特富龍管座，避免了機械振動對管子的影響。另外，我們使用的特富龍插座具有更好的接觸性，與陶瓷插座相比，可以更好地抓住管針。（目前Engström在Eric艾瑞克中使用的是老式膠木插座）

無磁外殼

金屬外殼可能會使放大器的某些線路之間產(chǎn)生干擾， 因此，ERIC艾瑞克的機器的外殼具有很好的屏蔽功能，既能夠防止外來的信號干擾，又能夠防止線路之間的磁性耦合。

變壓器的繞制如果其中某些繞組處于開路狀態(tài)，變壓器的效率就會收到很大的影響。開路部分可能導致對稱性降低，并改變繞組的電感和電容。Engström氣韻生動非常了解此種奧秘，所以它的變壓器的設計永遠不會出現(xiàn)開放式繞組。

單點接地系統(tǒng)

在單點接地系統(tǒng)中，每個級的所有接地都連接在一起。然后，將一根導線從該點引到機箱上的單個接地點，再回到電源接地點。采用這種接地方式可以減少大量的電源和輸出級接地電流，在低電平輸入級的接地回路中流動時產(chǎn)生的噪聲。

試聽

我認為ERIC艾瑞克技術部分的處理是恰到好處的， 這種技術的運用證明音樂的表現(xiàn)會更加的動人。

對ERIC艾瑞克的測評和試聽，就如同聆聽一場場音樂會。為什么呢？因為我想在不同的搭配中找到一個最佳的系統(tǒng)。為此我做了一個搭配清單，其中一個搭配的效果非常好：信號源是Aries Cerat Kassandra II Sig 解碼器，前級是英國Bespoke Ultimate Silver，用RCA信號線與ERIC艾瑞克連接。這部前級是一款定制版本，數(shù)字音源的曲目也豐富多彩。

Timo Engström是一位狂熱的模擬迷，當我拿出部分珍愛的黑膠唱片時，他的眼睛就亮了，其中包括稀有的ERC黑膠唱片，我們也用黑膠唱片對系統(tǒng)進行聆聽。

精心調(diào)試的模擬音源，完善的系統(tǒng)搭配，和諧之聲ERIC電子管放大器的卓越性能得以充分的展現(xiàn)，音樂的還原從本質上就獲得了提升，在聽覺上呈現(xiàn)出與其他功放完全不同的水平。 我嘗試用同等價位的產(chǎn)品來搭配，用數(shù)字和模擬兩種模式， 速度，純凈度，清晰度，還原度等，這些都是在我的聆聽過程中進行反復對比的，結果我更喜歡模擬的表現(xiàn)。

埃爾加大提琴協(xié)奏曲/杰奎琳·杜·普雷/巴比羅利/貝克（ERC044）他們精湛的技術和系統(tǒng)展現(xiàn)出的出色的音樂效果吸引著我，讓我不斷循環(huán)聆聽。這張價值500英鎊的黑膠，搭配上ERIC艾瑞克這樣特別的器材，讓你完全無法抵擋它的音樂魅力。

ERIC可能是當代的über電子管放大器，特別是使用這張黑膠播放出來的效果，展現(xiàn)出20世紀發(fā)燒友們所追求的非凡的音樂品質。我的評測中是這樣描述的：“你無需執(zhí)著于尋求神秘的定制bespoke東方之聲，讓Engström為您展現(xiàn)純正非凡又極具震撼的歐洲之聲。它鮮活又晶瑩剔透， 可以提供無可匹敵的 純正聽覺體驗！”

杰奎琳·杜普雷（Jacqueline Du Pre）于1965年與約翰·巴比羅利爵士（John Barbirolli）和倫敦交響樂團合作錄制的唱片受到了鑒賞家和愛好者們的高度評價。杰奎琳·杜·普雷（Jacqueline duPré）的琴聲中蘊含了她濃郁而憂傷的情緒，想要表現(xiàn)出這樣明顯的情感，功放必須有足夠的推力。ERIC艾瑞克功放巧妙地重播出鮮明的動態(tài)對比，給你最強的聽覺沖擊力。我經(jīng)常問高端的音響器材到底有什么特別之處？我認為能否使聽者感到放松舒適是這其中最重要的一條，ERIC艾瑞克在這方面表現(xiàn)得非常出色。

約翰·巴比羅利爵士精湛的指揮能力與倫敦交響樂團出色的技術，與eric艾瑞克的超凡的表現(xiàn)力相得益彰。再大的動態(tài)變化都能輕松掌握，任何時候都不會失去控制。當能量強勁，氣勢磅礴的管弦樂席卷而來時，即使是某些高端的放大器也無法準確的展現(xiàn)出所有的細節(jié)和每樣樂器的位置。然而ERIC艾瑞克能夠做到！Engström就像是一本詞典，準確地描繪出各種樂器的聲音，清晰的展現(xiàn)出所有的細節(jié)，精準得定位到每種樂器的位置。

最大的挑戰(zhàn)之一：伴奏的管弦樂器與主樂器之間既要突出各自的空間感和位置感，又能自然的銜接在一起。 舉個例子：當杰奎琳·杜普雷（Jacqueline Du Pre）的演奏漸漸過渡到樂團伴奏時，樂器之間的銜接自然流暢，泛音交融在一起，你也能清晰的分辨出不同的樂器的泛音。從Engström的音效中，你能夠感受到她的姿勢保持不變，演奏卻變得更加生動抒情。僅此一項特點就可以將ERIC放大器提升到最杰出的音頻行列！

ERIC艾瑞克所重播的科剛流暢的演奏與樂團鮮明的動態(tài)堪稱典范，它將每種樂器各自的質感、音色表現(xiàn)得真實貼切，令聽者身臨其境。

赫伯特·唐斯（Herbert Downes）和杰奎琳·杜普雷（Jacqueline Du Pre）（ERC028）演奏的中提琴和大提琴充滿活力。

它完美的展現(xiàn)出音樂的微妙和精致以及令人著迷的泛音，ERIC放大器的平衡的聲音再現(xiàn)出高端音響器材是如何真實而準確的處理高頻延展的。

ERIC艾瑞克放大器有著禪宗般的透明感，操作便捷，重播Bill Evans Trio、Scott La Faro的音樂，給人耳目一新的畫面感。這正是我所期待的沒有過多修飾的真實且迷人的聲音。

在試聽肯尼·多罕（Kenny Dorham）的專輯《安靜的肯尼》（ERC042M）時，我仿佛探索到了音樂表現(xiàn)的精髓， 我無法想象ERIC艾瑞克是如何做到重播出這樣真實且準確的音樂性的，我認為這樣精準的音色可以挑戰(zhàn)所有的放大器！

重播銅管樂時既要有金屬的質感又要有絲絨般的順滑感， 在Engström旗艦產(chǎn)品的演繹中，肯尼·多勒姆（Kenny Dorham）的專輯《安靜的肯尼》（Quiet Kenny）和約翰·科爾特拉恩（John Coltrane）的專輯《Coltrane》（ERC038）均呈現(xiàn)出純凈的音色和適當?shù)你~管樂音色，既沒有刺耳的地方，動態(tài)也沒有收到任何限制。ERIC放大器輕松的證明了其空間擴展性和音色的精準度，它值得最高的評價！！

總結

毫無疑問ERIC艾瑞克放大器從一開始就經(jīng)過精心設計，在不犧牲音樂性的同時有著恒定的功率，負載穩(wěn)定，控制力出色。

我聽過各種各樣的電子管放大器的聲音，但我很少被它們迷住。但是Engström和諧之聲 ERIC艾瑞克的聲音深深地打動了我。戲劇性的是，eric雖然有著最先進的技術，但卻以最合適的方式重播出最真實的音樂，不做過多的渲染。在高端音響器材中是否應該對音樂進行過多的修飾和渲染一直是從未提起但確實值得我們思考的問題。

親自試駕體驗并了解其設計你便能知道跑車的性能的好與壞，然而在高端音頻中，這個道理卻并不一定成立，昂貴復雜的設計不一定代表它能呈現(xiàn)出好的聲音。但有一點我們必須堅持，聆聽時的感受是設備好壞最重要的指標！

讓我們說回Engström氣韻生動所描述的斯堪的納維亞聲音。要想解釋這種聲音必須與ERIC毫無保留的純正聯(lián)系在一起，它傳達了前所未有的聽覺上的舒適與自由。

我在考慮如何正確總結ERIC的品質，像艾瑞克（Eric）這樣的產(chǎn)品并不應該簡單而匆忙的做出結論�！肮ぷ髦械臉啡な棺髌犯油昝馈保▉喞锼苟嗟拢┻@句話應該可以概述Engström氣韻生動的理念。Engström ERIC艾瑞克放大器是Timo和Lars對音樂及其職業(yè)的終生癡迷的成果。

ERIC代表了當代超高端音頻放大器：音樂復制的終極目標！沒有“刺耳”聲音，也沒有“多余”的聲音。艾瑞克（Eric）只是真實且完整的傳遞音樂！

盡管我通常只授予產(chǎn)品“單聲道和立體聲編輯選擇獎”，但Engström ERIC艾瑞克已經(jīng)遠遠超出這種評價。是的，他們真棒！ERIC艾瑞克放大器完完全全是我夢寐以求的理想中的產(chǎn)品，它是專門為了我們這種追求音樂純真味道的人們而設計的。