聲音設(shè)計(jì)的構(gòu)思主要來(lái)自劇本，劇本里的“聲音”元素其實(shí)是非常豐富的�，F(xiàn)在還有很多從業(yè)者甚至導(dǎo)演的聲音設(shè)計(jì)意識(shí)漠然，認(rèn)為話劇里的聲音只有對(duì)白。其實(shí)，仔細(xì)觀察劇本不難發(fā)現(xiàn)，每個(gè)橋段都有大量的聲音設(shè)計(jì)可以去發(fā)掘。

圖1 《朝天宮下》揚(yáng)聲器布局示意圖

筆者總結(jié)近些年聲音設(shè)計(jì)過(guò)程中的經(jīng)驗(yàn)和學(xué)習(xí)成果，把從研讀劇本中發(fā)掘的聲音內(nèi)容歸納為以下四種。

（1）對(duì)白：對(duì)白可以說(shuō)是話劇藝術(shù)中最重要也最直觀的一類(lèi)聲音形式，不同于歌劇的敘事動(dòng)力主要源自音樂(lè)，也不同于舞劇的敘事動(dòng)力主要來(lái)自肢體，話劇的敘事絕大多數(shù)都是靠演員的言語(yǔ)完成的。因此，在前期讀本時(shí)，需要嚴(yán)密注意重要的敘事節(jié)點(diǎn)，依照演員的臺(tái)詞進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，如混響、延時(shí)、音量放大或減小等設(shè)計(jì)，通過(guò)聲音的技術(shù)處理，達(dá)到對(duì)演員對(duì)白二次加工的目的。

（2）動(dòng)效：這里的動(dòng)效指的是劇本中出現(xiàn)的具有敘事意義的如腳步聲、槍聲、汽車(chē)聲等聲音元素。這些聲音不僅僅是作為紀(jì)實(shí)性、假定性的音效出現(xiàn)，而且更多地起到推動(dòng)敘事的作用，如指示新加入的角色、時(shí)空的變化等。在《朝天宮下》中，導(dǎo)演用繁雜的腳步聲指代日本兵攻入朝天宮的緊張場(chǎng)景；又用石門(mén)開(kāi)閉時(shí)沉重的聲音象征文物的厚重感和事件的沉重。

（3）心理性音效：除了以上兩類(lèi)具有紀(jì)實(shí)性的音效外，還有一類(lèi)音效也經(jīng)常在劇目或影視作品中可以聽(tīng)到，筆者將其定義為心理性音效。例如在某些作品中，為反應(yīng)主人公心里的緊張感，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了心跳聲；在表示驚訝、不安時(shí)會(huì)出現(xiàn)耳鳴聲等。這種音效不存在于劇本和故事的時(shí)空中，而是導(dǎo)演的主觀創(chuàng)作，目的是產(chǎn)生一些第一人稱視點(diǎn)的進(jìn)入感，給觀眾在心理上增加暗示。在本次《朝天宮下》的創(chuàng)作中，祝同禮等人拿出太和鼎時(shí)，加入了一個(gè)心跳聲的音效，用以指示觀眾此時(shí)角色的緊張感。

（4）音樂(lè)：在劇本中無(wú)法“看見(jiàn)”音樂(lè)，所有音樂(lè)的設(shè)計(jì)一定是隱藏在字里行間。音樂(lè)在劇目中的作用一般分為兩點(diǎn)：渲染情緒，掌控節(jié)奏。在劇情發(fā)展迅速、需要增加緊張感時(shí)，往往會(huì)使用快節(jié)奏、緊張的音樂(lè)，如《朝天宮下》中，在日本兵對(duì)文物進(jìn)行搜查時(shí)響起緊張的音樂(lè)；在劇情發(fā)展慢、需要降低敘事節(jié)奏和增加溫情氛圍時(shí)，一般選用慢節(jié)奏的音樂(lè)，如《朝天宮下》中，若男像孫大爺講述《富春山居圖》的由來(lái)時(shí)選用動(dòng)中取靜的音樂(lè)，增加了紛亂戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的一抹溫柔。需要注意的是，音樂(lè)的設(shè)計(jì)一定要走在前面，為作曲留出充分的時(shí)間，因此音樂(lè)設(shè)計(jì)一般也為聲音設(shè)計(jì)創(chuàng)作的第一環(huán)，從拿到劇本開(kāi)始便要進(jìn)行構(gòu)思。

1.2 聲音的空間構(gòu)建與審美構(gòu)建

在確立了劇中的動(dòng)效、對(duì)白、心理性音效以及音樂(lè)后，就可以根據(jù)所需表達(dá)的聲音內(nèi)容進(jìn)行舞臺(tái)的聲音造型。音頻系統(tǒng)的設(shè)計(jì)在滿足建筑聲學(xué)環(huán)境的基礎(chǔ)上，還要圍繞聲音設(shè)計(jì)的內(nèi)容展開(kāi)。

1.2.1 聲音敘事的空間構(gòu)建

早在古希臘時(shí)期，美學(xué)家們就認(rèn)為藝術(shù)是對(duì)自然和現(xiàn)實(shí)的模仿，這也是藝術(shù)假定性形成的基本依據(jù)[1]。柏拉圖認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)世界上還存在超感世界，藝術(shù)世界實(shí)為人們對(duì)超感世界的模仿，亞里士多德也認(rèn)同藝術(shù)的“模仿說(shuō)”�？偠灾兴囆g(shù)創(chuàng)作都離不開(kāi)對(duì)現(xiàn)實(shí)乃至理式世界的模仿，在音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，如果按照藝術(shù)審美的需要進(jìn)行構(gòu)建，那么必然離不開(kāi)聲音空間對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的還原和模仿，也就是聲音的敘事空間必須囊括舞臺(tái)敘事的所有時(shí)空，并在這個(gè)空間中進(jìn)行還原。

《朝天宮下》的布景分為：明倫堂大堂、地下文物倉(cāng)庫(kù)兩個(gè)場(chǎng)景。明倫堂大堂位于舞臺(tái)中央，地下文物倉(cāng)庫(kù)則設(shè)計(jì)在大堂后區(qū)的石門(mén)后方。因此，在進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)時(shí)，需考慮舞美的景別。其實(shí)不僅僅是舞美有景別，聲音同樣也有景別。《朝天宮下》的聲音設(shè)計(jì)，筆者將音響空間定義為三層景別：遠(yuǎn)景、全景和后景，。遠(yuǎn)景指的是最后一道布景后靠近天幕的位置，在劇中遠(yuǎn)處的槍炮聲、飛機(jī)的掠過(guò)的聲音、地下倉(cāng)庫(kù)石門(mén)內(nèi)的聲音都是由位于舞臺(tái)后區(qū)的兩只KS 210揚(yáng)聲器發(fā)出的。全景指的是主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器，也就是面向觀眾的兩串KS P-LINE陣列揚(yáng)聲器，它覆蓋了整個(gè)劇場(chǎng)的空間，為觀眾提供直達(dá)聲和演員的對(duì)白聲。后景指的是環(huán)繞聲揚(yáng)聲器，為還原真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，刻畫(huà)真實(shí)的舞臺(tái)空間，筆者將一些遠(yuǎn)處的槍炮聲、飛機(jī)聲送入了環(huán)繞聲揚(yáng)聲器中，作為整個(gè)空間的后景�！斑h(yuǎn)+全+后”三個(gè)聲音景別的建立極大地還原了現(xiàn)實(shí)世界，通過(guò)藝術(shù)手段對(duì)現(xiàn)實(shí)空間進(jìn)行了模仿，提升了舞臺(tái)的敘事空間，有助于舞美層次的表現(xiàn)，豐富了觀眾的感官體驗(yàn)。

根據(jù)敘事需要對(duì)舞臺(tái)和劇場(chǎng)進(jìn)行聲音景別的設(shè)計(jì)，是在劇目創(chuàng)作中非常有效的辦法，在劇場(chǎng)條件允許的情況下，甚至可以在側(cè)舞臺(tái)、天花板、乃至面光橋部分安裝揚(yáng)聲器，將景別更加豐富、豐滿，結(jié)合劇情需要產(chǎn)生新的敘事意義。

1.2.2 聲音的主觀審美構(gòu)建

如果說(shuō)聲音空間和景別的構(gòu)建是為了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行模仿，那么聲音的加工則是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行的二次創(chuàng)作。

在《朝天宮下》的結(jié)尾處，祝同禮喊出“文化之魂永在，中國(guó)必將復(fù)興”時(shí)，導(dǎo)演要求音響團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)一種“空靈和回蕩”之感，以起到警示后人的作用。其實(shí)“空靈”和“回蕩”兩個(gè)詞語(yǔ)從主觀上來(lái)說(shuō)是抽象且多義的，那么在進(jìn)行設(shè)計(jì)制作時(shí)，完全憑借主觀感受�！翱侦`”首先聯(lián)想到的肯定是混響時(shí)間，而“回蕩”則是延時(shí)，筆者使用Cubase音頻處理軟件聲音文件進(jìn)行編輯，利用多段拼接的方法，將該句話剪輯成8段，然后進(jìn)行反復(fù)疊加，產(chǎn)生回蕩之感；同時(shí)，設(shè)置混響時(shí)間為2.8 s，混合度為30%。經(jīng)過(guò)編劇和導(dǎo)演最終確認(rèn)，效果尚可。

在祝同禮死后的內(nèi)心獨(dú)白中，為了產(chǎn)生故人與活人時(shí)空隔離的感覺(jué)，在拾音祝同禮的傳聲器通道上，利用YAMAHA CL5內(nèi)置的ReverbHall效果器增加了約3 s的混響時(shí)間，與旁邊若男的聲音形成了兩種時(shí)空的反差，使祝同禮的形象更加偉岸，聲音更加洪亮悠遠(yuǎn)。在反應(yīng)遠(yuǎn)處的槍炮聲時(shí)，直接通過(guò)Qlab內(nèi)置的Waves效果插件，在遠(yuǎn)景中的槍聲中增加了混響時(shí)間和早反射的時(shí)間，使得槍炮聲聽(tīng)起來(lái)很遠(yuǎn)，指示了當(dāng)時(shí)南京城到處正處于槍林彈雨的現(xiàn)實(shí)世界。

聲音的審美構(gòu)建是基于劇情需要，對(duì)聲音進(jìn)行二次藝術(shù)加工的過(guò)程，因此，需要考慮使用哪一類(lèi)型的效果器或插件，當(dāng)前音頻系統(tǒng)是否滿足創(chuàng)作需求，如果現(xiàn)場(chǎng)不具備處理?xiàng)l件，需要前期在錄音棚或DAW中進(jìn)行聲音的處理，再用于劇場(chǎng)播放。對(duì)創(chuàng)作要求不是那么苛刻的聲音，可以在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)調(diào)音臺(tái)的內(nèi)置效果器或者外掛LexcionPCM92/96、TC的M2000/M6000等類(lèi)型的硬件處理器進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)處理。在進(jìn)行加工時(shí)，需要考慮人物角色的定位、劇情的發(fā)展走向、聲音的隱喻含義等多方面因素，特別是對(duì)某些對(duì)白、音效進(jìn)行處理時(shí)，如果處理得當(dāng)，將會(huì)使整個(gè)劇目聲音創(chuàng)作的質(zhì)感提升到一個(gè)新的層面，更具審美價(jià)值。

2 《朝天宮下》的音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)

在明確了劇目的敘事需要后，結(jié)合演出級(jí)別、場(chǎng)館環(huán)境等因素設(shè)計(jì)進(jìn)行音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)�！冻鞂m下》的音頻系統(tǒng)架構(gòu)如圖2所示，筆者分別從傳聲器系統(tǒng)、揚(yáng)聲器系統(tǒng)、調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)等6個(gè)部分進(jìn)行解析。

圖2 《朝天宮下》音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)圖（見(jiàn)下圖）

2.1 傳聲器系統(tǒng)

音頻系統(tǒng)的最前端就是用于拾取對(duì)白的傳聲器。話劇演出最重要的表現(xiàn)形式便是演員的臺(tái)詞，在一部話劇中，演員的臺(tái)詞功底很大程度上決定了劇目的上限，假若傳聲器出現(xiàn)無(wú)聲、損壞等問(wèn)題，將極大地影響演出的觀賞性。因此，《朝天宮下》在對(duì)傳聲器系統(tǒng)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，音響團(tuán)隊(duì)采用了音分+雙調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)的構(gòu)架，使用了7臺(tái)森海塞爾2000系列接收機(jī)以及14個(gè)SK2000接收機(jī)。所有傳聲器信號(hào)進(jìn)入劇場(chǎng)的Hirosys音分系統(tǒng)，一路進(jìn)入FOH的YAMAHA CL5調(diào)音臺(tái)，一路進(jìn)入OB的Stagetec Crensendo調(diào)音臺(tái)，2個(gè)調(diào)音臺(tái)同時(shí)接收傳聲器信號(hào)，任意一個(gè)調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，都可以無(wú)縫切換到另一臺(tái)上，確保傳聲器系統(tǒng)的穩(wěn)定。

2.2 揚(yáng)聲器系統(tǒng)

揚(yáng)聲器系安全的重要性同樣不言而喻。戲劇廳的主擴(kuò)聲揚(yáng)聲器為KS的P-LINE系列，功放的信號(hào)輸入主要有模擬和AES兩種信號(hào)。信號(hào)分別有主、備兩路，由CL5輸出的AES主信號(hào)經(jīng)過(guò)光纖傳輸至STAR-3機(jī)箱，在傳輸給KS功率放大器；備份信號(hào)為模擬信號(hào)，信號(hào)源則取自CL5調(diào)音臺(tái)的3224-D的模擬信號(hào)輸出，直接進(jìn)入功放的模擬輸入。這樣主控臺(tái)CL5提供AES和模擬兩路信號(hào)給功率放大器，當(dāng)任意一條線路出問(wèn)題時(shí)，都可以通過(guò)KS音響自主開(kāi)發(fā)的遠(yuǎn)程控制軟件KS Remote切換功率放大器的輸入源，達(dá)到信號(hào)傳輸冗余的目的，保證信號(hào)輸出的安全。

2.3 調(diào)音臺(tái)的連接

FOH擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)選用了YAMAHA CL5調(diào)音臺(tái)，用兩根網(wǎng)線連接了一臺(tái)3224-D舞臺(tái)接口箱，采用了雙網(wǎng)線熱冗余的鏈接方法，確保任意一根網(wǎng)線出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)，系統(tǒng)都可以正常工作。OB調(diào)音臺(tái)則使用了劇場(chǎng)固定安裝的Stagrec Cresendo調(diào)音臺(tái)。FOH擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)和OB調(diào)音臺(tái)的通道信號(hào)見(jiàn)表1、表2，所有進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的信號(hào)，無(wú)論從傳聲器還是音源，都進(jìn)行了備份，兩套系統(tǒng)可以獨(dú)立運(yùn)作，互不干擾。需要注意的是，F(xiàn)OH擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)使用了一個(gè)3224-D接口箱，使用雙網(wǎng)線連接，設(shè)置改為REDUNDANT模式，網(wǎng)線Primary與Primary相連，Secondary與Secondary相連，否則，系統(tǒng)雖然可正常工作，但是每隔一段時(shí)間，接口箱極有可能出現(xiàn)間歇性掉線的問(wèn)題，這是使用CL5調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)必須了解的一點(diǎn)。

表1 《朝天宮下》FOH擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)的通道表

表2 《朝天宮下》OB調(diào)音臺(tái)的通道表

2.4 播控系統(tǒng)

播控系統(tǒng)在條件容許的情況下，盡可能采用一主一備的方案，播放計(jì)算機(jī)需配備聲卡、音頻播放軟件。近幾年，Qlab播放軟件以便捷性和可編程的靈活性深得各個(gè)院團(tuán)的好評(píng)。所有音頻文件在Qlab中做好終混和輸出通道定義。所有音頻文件都必須和舞臺(tái)監(jiān)督進(jìn)行溝通，統(tǒng)一Cue List，對(duì)每一個(gè)音頻素材進(jìn)行編號(hào)，以“幕+序號(hào)”的方式編寫(xiě)，例如第一幕第10個(gè)音效記為“1.10”，以便在演出中可以和舞臺(tái)監(jiān)督進(jìn)行良好配合，防止播出失誤。

在《朝天宮下》演出中，筆者使用了2臺(tái)MAC MINI計(jì)算機(jī)作為音源設(shè)備，其中一臺(tái)MAC計(jì)算機(jī)由Baby face Pro聲卡的MainOut輸入至CL5調(diào)音臺(tái)的本地OMINI接口，同時(shí)也輸入至Stagtec Cresendo調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)進(jìn)行備份；另外一臺(tái)MAC MINI計(jì)算機(jī)則直接輸出電腦本地的3.5 mm音頻信號(hào)給CL5控臺(tái)，達(dá)到兩臺(tái)播放器與兩套調(diào)音臺(tái)系統(tǒng)可互為備份的目的。所有現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)和音效混成一組立體聲進(jìn)入OB調(diào)音臺(tái)中，為后期視頻剪輯提供參照，最后制作出的影視作品則可以直接根據(jù)參考錄音配合畫(huà)面貼上音效即可。

2.5 錄音系統(tǒng)

為配合該劇的電影版拍攝，將Crensndo調(diào)音臺(tái)作為OB調(diào)音臺(tái)，為4K演播廳輸送現(xiàn)場(chǎng)的音頻信號(hào)。經(jīng)過(guò)音分的14路無(wú)線傳聲器信號(hào)進(jìn)入了OB調(diào)音臺(tái)進(jìn)行分軌，同時(shí)為保證舞臺(tái)的空間感和立體聲關(guān)系，還在臺(tái)口放置了2支Schoeps M4K傳聲器用以拾取舞臺(tái)空間和人物關(guān)系的聲音。所有聲音首先經(jīng)過(guò)AUX ST母線現(xiàn)場(chǎng)混音成一對(duì)立體聲輸送給4K導(dǎo)播機(jī)房，4K導(dǎo)播機(jī)房中設(shè)有Soundcraft Esi調(diào)音臺(tái)，對(duì)音頻進(jìn)行最后的音量調(diào)整和平衡，最后與視頻信號(hào)混合成片。另外，現(xiàn)場(chǎng)還使用了一個(gè)Roland 1610的多軌聲卡通過(guò)DirectOUT的方式錄制了16軌的分軌錄音文件，以便于后期視、音頻素材的精調(diào)，并起到備份的作用。

2.1 返送系統(tǒng)

返送揚(yáng)聲器的聲音控制、聲音清晰度等對(duì)于演員的發(fā)揮至關(guān)重要。除了在后舞臺(tái)及二道幕的側(cè)面懸掛了4只KS-T4全頻揚(yáng)聲器外，還在假臺(tái)口處掛裝了一對(duì)T4揚(yáng)聲器用于舞臺(tái)前區(qū)的填充。由于話劇第二、第三幕假臺(tái)口處會(huì)懸掛兩塊景片，擋住了返送的直達(dá)聲，因此在臺(tái)唇處又放置了一對(duì)T4揚(yáng)聲器。整個(gè)舞臺(tái)區(qū)域共使用了8只T4揚(yáng)聲器用于返送，如圖3所示。在對(duì)返送揚(yáng)聲器進(jìn)行位置設(shè)計(jì)時(shí)，一定要與演員充分溝通，了解他們的調(diào)度和站位，在他們需要的地方合理安裝返送揚(yáng)聲器，這樣才能保證演員有更好的發(fā)揮。

圖3 《朝天宮下》返送揚(yáng)聲器的布局示意圖

2.7 系統(tǒng)設(shè)計(jì)、實(shí)施的原則

在音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)過(guò)程中，要遵守先保系統(tǒng)安全，再讓演員舒服，最后再錦上添花的原則。系統(tǒng)的穩(wěn)定性和安全性是第一位的，特別是在面對(duì)如此大規(guī)模、大投資的劇目，在條件容許的情況下，為傳聲器和控臺(tái)做好熱冗余，F(xiàn)OH的工作和OB調(diào)音臺(tái)的工作分開(kāi)進(jìn)行，將音響團(tuán)隊(duì)進(jìn)行音效播控、傳聲器控制、錄音、傳聲器員、內(nèi)通管理員等門(mén)類(lèi)的細(xì)分，將極大地提高工作效率，避免出現(xiàn)問(wèn)題。在演出完成后，需要做好音響系統(tǒng)的Chanel List，并詳細(xì)記錄每一個(gè)演員傳聲器的EQ、增益等信息，為以后的復(fù)排復(fù)演做好準(zhǔn)備。

當(dāng)下，也有大量成熟的劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)使用到調(diào)音臺(tái)的Snapshot（快照）功能，根據(jù)場(chǎng)景的變換和演員的調(diào)度切換場(chǎng)景，以減少現(xiàn)場(chǎng)操作失誤的可能性。但是本次話劇演出技術(shù)合成時(shí)間較短，僅有一周不到的時(shí)間，劇本和調(diào)度也一直在進(jìn)行優(yōu)化和調(diào)整，因此還是采用了配備調(diào)音師單獨(dú)跟臺(tái)的操作方法。在劇目完全定型以后，可以制作出一版Snapshot場(chǎng)景，以減輕工作人員的現(xiàn)場(chǎng)操作負(fù)擔(dān)。音響從業(yè)人員利用好Snapshot功能，可以達(dá)到事半功倍的效果，可適用于各類(lèi)音樂(lè)劇、歌劇、戲劇、晚會(huì)等演出的場(chǎng)景調(diào)度。