一臺非常普通的調音臺，但是實際操作起來，卻像魔鬼一樣難以駕御（這可是給錢也不推磨的那種魔鬼），它會將你精心制作的音軌全部毀掉。如果胡亂地設置增益進程，即從信號輸入端到信號最終輸出端的線路上的各個部分的增益，將會造成意想不到的失真，"嘶嘶"聲，以及其他許多令人討厭的怪聲。

但是，一味地降低信號電平并不是解決問題的關鍵。如果對信號電平進行的增益過小，則各個設備的固有噪聲電平就會達到可聽見的程度，由此你會聽到很大的噪聲，就好像你進行了非常大的增益一樣。這時所需要的技巧是使用足夠的增益，使得聲音保持干凈、充滿活力，同時還不會造成失真或是"噗噗"聲，不會破壞聲音的音質和清晰度。
對待典型的聲音信號，如果使用下面的做法，將很難進行操作，就是使用麥克風來拾取信號、然后通過麥克風前級功放、一些聲道推子、一個輔助發(fā)送、一個效果處理器、主推子，最后才輸入到錄音機的輸入端。

如果你想讓錄音工作更加簡潔，更加有效，那么應該從麥克風拾取聲音信號（或是電子樂器輸出線路電平的聲音）后直接輸入到錄音機中，然后再在以后的步驟中逐漸調整各個設備的增益進程。

- 麥克風。

信號線路開始于聲音的來源，因此如果你的麥克風不靈，那就一切都沒戲了。

動圈式的麥克風可以承受較大的輸入電平而不發(fā)生失真現(xiàn)象，但是如果你使用的是比較靈敏的電容式麥克風，則一定要注意信號的干凈、清晰。小軍鼓、吉他放大器、歌手以及其他動態(tài)較大的聲音源所發(fā)出的沖擊性的大音量聲音，會導致麥克風發(fā)生失真，而這種失真是可以被聽到的。

許多電容式麥克風上都有一個至少10dB的衰減開關，因此當你聽到中頻范圍有“嗡嗡”聲或是在高頻范圍有雜音時，就將這個開關打開（低頻范圍的噴麥克風現(xiàn)象通常都是由于歌手“吹”麥克風而造成的）。

如何設置正確的增益進程

如果失真依然存在，那么就要將麥克風移動到高聲源稍微遠一點的地方。如果這時麥克風又拾取不到聲音了，那可能就是你選錯了麥克風的種類--這種麥克風不適合你當前的工作。

- 具有線路輸出的樂器。

簡單地將貝司、吉他、鍵盤或是其他音源模塊的聲音加入到混音中，會出現(xiàn)那些問題呢？

問題是很多的。由于電子樂器中都有內置的前級功放，因此，如果你偶爾將音量突然調得過大了，就會聽到輕微的僻里啪啦聲。當發(fā)生了這種情況的時候，你應該將電子樂器的線路輸出電平調整到最大音量電平的75％。

- 麥克風／線路前級功放。

下面我們要來講的可真是那種會讓你陷入困境的事情了。如何設置你的調音臺上的麥克風／線路前級功放。

如果將這些增益旋鈕全部擰到最大值，那么你一定會聽到非常嚴重的失真和“嘶嘶”聲，尤其是當你所選用的后級放大設備是較為廉價的產(chǎn)品時，就更是如此。當調音臺的推子提升到較高的位置或是功放的音量較大時，一切令人討厭的聲音就都會跳出來了。

為了避免這種情況，最有效的解決辦法就是：將各個增益的量值都設置為最大增益值的75％。如果你照此辦理后情況依然沒有得到改善，那么就將調音臺上的通道衰減開關打開（假設你的調音臺上有這一功能）。要是你的調音臺上沒有這種按鈕，就降低前級功放電平，直到失真現(xiàn)象消失為止。

如何設置正確的增益進程

- 通道推子。

接下來的增益調節(jié)步驟就是調音臺的推子了。很明顯，使用推子來平衡麥克風／線路的前級功放是非常重要的。在這里，我可以向你推薦一種比較好的調節(jié)

方案：

將推子置于最大電平的75％處。然后，慢慢地提升麥克風／線路的前級功放，直到信號電平合適為止（我們將在后面對錄音電平進行討論）。

仔細聆聽是否有"嘶嘶"聲或是失真的現(xiàn)象。在最為理想的情況，應該是你將推子的位置和麥克風／線路的前級功放調整到最大音量的75％位置時，聲音是非常有力量且充滿活力的。

如果在操作中你必須將推子或是麥克風／線路的前級功放調整到幾乎達到最大音量，才可以達到這種效果（有可能你錄制的是一段耳語或是其他極其微弱的聲響），那么你就必須非常仔細地去聽，以確認聲音是令人滿意的。遇到這種情況時你到底應該對誰進行提升，前級放大或是推子？最終的答案要取決于你的設備的失真程度，以及你在不斷進行試驗時耳朵的判斷。

- 編組推子。

你可以將幾路信號編成一組，用來進行輔助混音，例如將幾個音軌的背景人聲合唱組合成一路立體聲的音軌，或是將一個單一的音軌發(fā)送到立體聲的輸入端--再加入其他的信號。

依然，我們要遵守上面提到的"75％"法則。如果你遇到了聲音失真的現(xiàn)象，那么你可以分別降低各個通道的推子、編組推子、以及麥克風／線路的前級功放；直到聲音失真問題得到了解決為止。
在這里共有3 處增益可供調節(jié)，你要不斷調節(jié)，仔細聆聽．

- 效果處理器。

當你通過輔助發(fā)送端將效果處理器也連接到線路中時，情況就又變得復雜一些了。

首先，還是運用“75％”法則，將輔助發(fā)送電平旋鈕調整到最大電平的75％處。然后檢查效果器的輸入電平是否破了，這可并不是件簡單的事情，起碼比讓效果器發(fā)出聲音來要復雜．因為所有的效果器都會對輸入信號產(chǎn)生不同的反作用。

對于有些設備來說，你會發(fā)現(xiàn)電平指示已經(jīng)打到了紅色的過載區(qū)域，而聲音卻依然十分干凈．而對于另外一些設備，則是電平指示剛一接觸到紅色區(qū)域，則聲音就沒法要了（說得過分了一點，不過至少聲音是產(chǎn)生了失真）．直到你完全掌握了一個效果器的特性，才能夠正確地調整輸入電平，安全地使用它。

如果這時你發(fā)現(xiàn)輸入電平調得過低，也就是說那些“嘶嘶”聲和“數(shù)字化”的聲音已經(jīng)到了可以被聽到的程度，那么就將輸入電平調整到大約75％處．這時你要注意不要讓紅色的過載指示燈亮得太厲害．當你設置了合適的電平時，就不要再去想著那些指示燈了，你只要用耳朵去聽就可以了。

家庭錄音室錄音專家Joe Meek對這一問題的觀點是：“如果聲音聽起來好了，那么它就是好了！”

- 模擬錄音機。
混音到一臺模擬式錄音機上

工作是一件比較寬容的工作。大多數(shù)情況下，你都可以允許指針打到了紅色的過載區(qū)域中，這時的聲音才是最棒的．這看起來似乎與我們平日里聽到的至理名言有些相違背，但是只要親自試一試你就明白了。

不過，根據(jù)你的錄音機的特性，以及所使用的磁帶的特性，上面提到的“打到紅色過載區(qū)”法則也有可能給你帶來非�？膳碌穆曇羰д娆F(xiàn)象。但是，話又說回來，遵守該法則通常都可以讓你得到非常有力量且充滿活力的聲音．究竟怎樣去使用，讓你的耳朵進行裁決吧．

- 數(shù)字錄音機。

比起模擬錄音機來，數(shù)字錄音機可是不具有絲毫的寬容性．如果你在使用數(shù)字多軌機或是DAT進行錄音時，電平指針打到了紅色區(qū)域，或是超過了某一個過我指示點，那么你的錄音就算是失敗了。

這里有一條永遠適用的法則，一條十分簡單的法則：一定要將電平保持在紅色的過載線以下！

這里有兩個基本的辦法來保證你的聲音不至于失真。第一種方法是限制音軌電平，或是徹底掌握聲音源的音量范圍，然后對音軌的最大電平進行設置．第二種方法需要你有充足的時間和極大的耐心，一遍一遍不停地進行回放，直到所有的音量都達到了要求為止。

還有一個更為勇敢的辦法，那就是將輸入電平設置為剛剛低于過載點，然后開始祈禱。顯然，你對樂器的動態(tài)范圍越熟悉，則可以使用的手段就越多越有效。

- 最后的提示。

你要學會相信自己的耳朵，而不要一味地相信電平表。其實你根本無法保證音樂設備上的音量指示表或是發(fā)光二極管指示燈的顯示是完全正確的，但是你必須能夠聽出聲音中存在的瑕疵。死抱著指示表不放的人是無法錄制出好聲音的（仔細想一想這句話）。

還要注意，在前級功放或是調音臺上使用均衡器，會對該設備的增益產(chǎn)生影響，因此在實際操作中，一定要進行一步操作（如提升了某些頻段），就核實一下聲音發(fā)生了什么變化。

最后，切記一點，當錄音指示燈點亮后，音樂人的演奏才會變得更加充滿力量與氣勢。因此當你校核音量并設置基本電平時，不要完全相信此時演奏者所發(fā)出的聲音大小，當正式錄音時，音量很可能會比這要大上2 dB到5 dB。簡單的解決辦法就是事先留出一定的余量，你會因此而受益菲淺的。

- 術語表：

Clipping:過載。即我們聽到的“噗噗”聲。當音頻信號通過設備時，如果信號電平超過了設備所能承受的最大電平，就會出現(xiàn)這種失真．

Gain Stage: 增益進程。在信號線路的各個部分設置可以接受的不失真的最大電平。

Headroom:我們稱之為凈空余量。一件設備通常使用的電平與它所能夠承受的、不產(chǎn)生失真的最大信號電平之間的動態(tài)空間。

Noise Floor: 固有噪聲電平（也稱為本底噪音）。在沒有輸入任何信號的情況下，由線路上的各個元件所產(chǎn)生的本底噪音。