2021年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)

2021年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)已順利結(jié)束，讓我們來(lái)看看這次活動(dòng)中的沉浸式音頻是如何制作和傳播的。

2021年奧運(yùn)會(huì)已結(jié)束，當(dāng)然，關(guān)注音頻如何制作以及如何從奧運(yùn)會(huì)傳播到世界各地的廣播公司是非常有趣的一件事。對(duì)RTW來(lái)說(shuō)，相當(dāng)重要的是它促使我們深入研究如何幫助確保在生產(chǎn)制作中，以及通過(guò)傳輸鏈路時(shí)，保持音頻的質(zhì)量。

實(shí)際情況

但是，一方面是技術(shù)問(wèn)題，另一方面是如何在實(shí)際操作中使用它。通過(guò)與一些電視體育頻道的討論，我們發(fā)現(xiàn)16個(gè)聲道是一般體育節(jié)目傳輸?shù)钠毡楦袷揭�，這也是OBS（奧林匹克廣播服務(wù)公司）在2021年奧運(yùn)會(huì)上使用的官方格式。OBS是負(fù)責(zé)制作奧運(yùn)會(huì)、電視直播、廣播或數(shù)字報(bào)道的所有官方音頻和視頻的組織。

2021年奧運(yùn)會(huì)的所有音頻使用16個(gè)音頻通道制作，相對(duì)較新的杜比全景聲格式為這16個(gè)音頻通道的布局奠定基礎(chǔ)。雖然已知元數(shù)據(jù)是杜比全景聲的一部分，但OBS將不會(huì)提供元數(shù)據(jù)，因?yàn)樗鼈儗鬏敵两降碾x散音頻。

音頻通道布局

雖然所有的音頻都將以沉浸式音頻格式制作，但廣播公司可以訂閱從立體聲一直到5.1.4的具有額外音頻對(duì)象的聲道布局，在這里想多說(shuō)兩種目前使用的格式。

現(xiàn)在有兩種沉浸式的聲道布局在使用。兩者都是基于傳統(tǒng)的5.1.4格式，具有主聲床和上層聲床的布局，但它們?cè)诹Ⅲw聲通道和對(duì)象的數(shù)量上有所不同。

第一種布局有兩對(duì)立體聲，附加兩個(gè)音頻“對(duì)象”

5.1(主聲床)-4.0(上層聲床)-2.0+2.0(2x立體聲)–2個(gè)對(duì)象

第二種布局有一對(duì)立體聲，但是有4個(gè)音頻“對(duì)象”

5.1(主聲床)-4.0(上層聲床)-2.0(立體聲)–4個(gè)對(duì)象

音頻內(nèi)容

5.1主聲床是一個(gè)傳統(tǒng)的5.1環(huán)繞層，不包含元數(shù)據(jù)。即使沒(méi)有元數(shù)據(jù)，正常的平移當(dāng)然也可以發(fā)生，盡管平移可能是靜態(tài)的

上層是4個(gè)安裝在天花板上的，向下指向的揚(yáng)聲器。這里也沒(méi)有元數(shù)據(jù)，而且很可能是靜態(tài)平移

5.1.4將包含一個(gè)傳統(tǒng)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境氣氛，例如足球場(chǎng)上的氛圍

立體聲通道可以包含相同的氛圍，但只有立體聲

對(duì)象可以很簡(jiǎn)單，只是靜態(tài)的國(guó)際評(píng)論或其他靜態(tài)音頻。如前所述，雖然Dolby Atmos格式支持動(dòng)態(tài)元數(shù)據(jù)，但奧運(yùn)會(huì)的傳輸將不攜帶動(dòng)態(tài)元數(shù)據(jù)

這方面是否有一個(gè)響度標(biāo)準(zhǔn)？

有許多測(cè)量立體聲和環(huán)繞聲的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，您可能想知道是否也有一個(gè)用于沉浸式音頻的標(biāo)準(zhǔn)。

答案是肯定的。ITU 1770的最新版本4（ITU-R BS. 1770-4）涵蓋了測(cè)量高達(dá)22.2的音頻布局格式的最常用配置和權(quán)重系數(shù)。

TouchMonitor

系列表頭和沉浸式音頻

TouchMonitor系列監(jiān)測(cè)表?yè)碛泻?jiǎn)單靈活的用戶界面和同時(shí)監(jiān)控32個(gè)音頻通道的能力，非常符合監(jiān)控沉浸式音頻流的需要，而且有多種外形尺寸可供選擇，它會(huì)證明自己對(duì)音頻制作中的工程師和下游的工程師都很有用。

OBS努諾-杜阿爾特訪談

“在東京如何掀開(kāi)聲音設(shè)計(jì)的屋頂”

奧林匹克廣播服務(wù)公司的努諾-杜阿爾特，

在東京2020年奧運(yùn)會(huì)期間努力工作中

努諾-杜阿爾特（Nuno Duarte），奧林匹克廣播服務(wù)公司（OBS）的聲音設(shè)計(jì)和音頻經(jīng)理，有一個(gè)大多數(shù)發(fā)燒友夢(mèng)想的工作。“是的，它的規(guī)�？赡軙�(huì)把夢(mèng)想變成噩夢(mèng)，但能夠?yàn)閵W運(yùn)賽事創(chuàng)造一個(gè)聲音景觀，讓聽(tīng)眾不僅融入場(chǎng)地，而且融入賽場(chǎng)，是每個(gè)音響設(shè)計(jì)師都想解決的事情�！�

今年的大新聞是5.1.4的推出，或者也可能被稱為9.1，與5.1環(huán)繞聲的最大區(qū)別是增加了從上方聽(tīng)到的四個(gè)通道。

'開(kāi)幕式后的第一天，我們讓所有的場(chǎng)館都用5.1.4進(jìn)行制作，沒(méi)有任何問(wèn)題。'Duarte說(shuō)：'所有的A1很快就明白了我們想要什么，我們有36個(gè)場(chǎng)館的人第一次做這個(gè)。結(jié)果非常好，專家和工作人員都能看出它更有沉浸感。'

IBC轉(zhuǎn)播中心內(nèi)的5.1.4監(jiān)聽(tīng)監(jiān)測(cè)工作室

聲音設(shè)計(jì)和如何聆聽(tīng)

乍一看，在混音中增加四個(gè)通道可能聽(tīng)起來(lái)是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)，但Duarte說(shuō)：“ 我們的目標(biāo)是讓混音師們能輕松地完成任務(wù)。因?yàn)楦嗟脑O(shè)備投入不僅使事情變得更加復(fù)雜，而且還引入了新的故障點(diǎn)。我們不增加人，唯一增加的設(shè)備是一個(gè)特定的麥克風(fēng)和四個(gè)揚(yáng)聲器（在混音區(qū)）。而現(xiàn)在制造商必須開(kāi)始在細(xì)節(jié)上下功夫，比如適當(dāng)?shù)谋O(jiān)測(cè)表。但這并不是一項(xiàng)巨大的投資：這是關(guān)于聲音設(shè)計(jì)和如何聆聽(tīng)的問(wèn)題。一個(gè)或兩個(gè)話筒就能給人以高度的感覺(jué)。我們有同樣的環(huán)繞麥克風(fēng)，同樣的人群麥克風(fēng)，我們只是增加了一個(gè)從上面來(lái)的東西，讓一個(gè)麥克風(fēng)可以覆蓋整個(gè)聲場(chǎng)！'

當(dāng)用環(huán)繞聲聽(tīng)一個(gè)比賽時(shí)，再翻轉(zhuǎn)到5.1.4時(shí)，其差異是立即可以感受到的。環(huán)繞聲往往把重點(diǎn)放在聽(tīng)一個(gè)樂(lè)器或房間角落的效果上，而5.1.4的體驗(yàn)似乎擴(kuò)大了房間的大小。這聽(tīng)起來(lái)就像屋頂被抬高了（或在戶外活動(dòng)中被取下），曾經(jīng)被困在角落里的效果也更加明顯。杜阿爾特說(shuō)：“這創(chuàng)造了聽(tīng)覺(jué)空間，可以做得更多。您必須深入到細(xì)節(jié)中去。氛圍是背景，然后您可以開(kāi)始在人群的基礎(chǔ)上建立運(yùn)動(dòng)的聲音。而且，越是沉浸，越是讓您覺(jué)得自己在場(chǎng)地內(nèi)，您就有越多的空間來(lái)增加細(xì)節(jié)。'

這次東京奧運(yùn)會(huì)

所使用的沉浸式監(jiān)聽(tīng)控制器DAD AX32

推進(jìn)離散型麥克風(fēng)的發(fā)展

杜阿爾特說(shuō)：“聯(lián)合會(huì)是這項(xiàng)工作的重要合作伙伴，我們?cè)诜荣愔腥〉昧撕芎玫男Ч驗(yàn)槲覀冊(cè)谶\(yùn)動(dòng)員身上安裝了麥克風(fēng)，制作質(zhì)量提高了很多，因?yàn)槟梢月?tīng)到船上發(fā)生的事情，聽(tīng)到運(yùn)動(dòng)員的談話。就像帆船比賽所證明的那樣，向前邁出的重要一步將需要更多更小、更獨(dú)立的麥克風(fēng)。用于田徑比賽的大型槍式話筒正在被較小的話筒所取代，這些話筒可以安裝在跨欄或儀器上，并提供同樣的效果�！�

他解釋說(shuō)：'它讓您更接近運(yùn)動(dòng)員和聲源，并且它對(duì)畫面的干擾也更小�！監(jiān)BS的5.1.4音頻工作對(duì)于之后是杜比或MPEG-H等編碼格式是不可知的。我們希望給這些素材更長(zhǎng)久的傳承性。轉(zhuǎn)播權(quán)利人可以選擇用杜比或MPEG-H進(jìn)行編碼，并添加評(píng)論員和其他對(duì)象。但我們的基礎(chǔ)是為了滿足沉浸式的需求�！�

這次東京奧運(yùn)會(huì)所使用的沉浸式監(jiān)測(cè)表頭 RTW TM9

任何一個(gè)觀看奧運(yùn)會(huì)的人都看到了看臺(tái)上缺乏觀眾，Duarte說(shuō)：“聲音素材庫(kù)已經(jīng)為最壞的情況做了準(zhǔn)備，但這種情況并沒(méi)有發(fā)生，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)員的同伴、教練和官員經(jīng)常能夠提供足夠的音頻氛圍。沒(méi)有什么比人類的自然聲源更好，因?yàn)槲覀兊姆磻?yīng)比任何機(jī)器都要好。'他說(shuō)到假的人群噪音：'我們的音頻制作計(jì)劃只是做了很小的變化，因?yàn)槲覀冎皇菍Ⅺ溈孙L(fēng)從空曠無(wú)人的看臺(tái)調(diào)整到有人的看臺(tái)。值得注意的是，空看臺(tái)允許從賽場(chǎng)上聽(tīng)到更多音頻細(xì)節(jié)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，即使現(xiàn)場(chǎng)觀眾回來(lái)了，電視觀眾也希望繼續(xù)聽(tīng)到這些聲音細(xì)節(jié)，所以期待OBS與聯(lián)合會(huì)的合作，繼續(xù)提供這些細(xì)節(jié)�！�

下一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，也將是明年2月北京冬奧會(huì)的待辦事項(xiàng)，是如何為公路賽等戶外活動(dòng)增加來(lái)自上方的效果。'那里有聲音，比如人們或城市的噪音。'他最后說(shuō)：'要弄清楚這一點(diǎn)，您需要離開(kāi)音頻素材庫(kù)，走出去，聽(tīng)一聽(tīng)。'

在下一篇文章中，我們將討論沉浸式音頻信號(hào)的哪些部分需要監(jiān)測(cè)，應(yīng)該如何監(jiān)測(cè)，以及如何為此目的設(shè)置RTW TouchMonitor表頭。