在專業(yè)擴聲領域中，主觀聽感尤為重要，而科學合理的擴聲設計，專業(yè)規(guī)范的調(diào)試方法，將有益于聽音者良好的主觀聽感。當然，這和擴聲環(huán)境（聲學裝修環(huán)境）也有著密不可分的聯(lián)系。

因此可知：

優(yōu)良的聽音效果=合理的擴聲設計+專業(yè)的調(diào)試方法+優(yōu)秀的聲學環(huán)境

在眾多擴聲項目中，音箱（揚聲器）的布點極為重要，布點若合理，將會優(yōu)化擴聲質(zhì)量，反之，將削弱擴聲效果。業(yè)界中，采用的擴聲布點覆蓋模式一般有三種：集中式、分散式，以及集中+分散結(jié)合式。

集中式

分散式

集中+分散結(jié)合式

根據(jù)該廳堂的功能需求，我們認為應設計為第三種擴聲布點模式：集中+分散結(jié)合式，并設計固定式和移動式音箱。

一、針對該廳堂的專業(yè)擴聲設計標準。

我們將該廳堂的擴聲系統(tǒng)設計標準（多用途類）定為國家一級標準，即平均最大聲壓級需要103dB，穩(wěn)態(tài)聲場不均勻度在6-8dB，傳聲增益在-8dB，傳輸頻率特性曲線上下浮動不超過4dB。

該廳堂擴聲區(qū)域面積約1900平方米，高約12米，容積約23000立方米。那么，要做到國家一級標準，特別是平均最大聲壓級和聲場覆蓋均勻度的標準，我們將使用業(yè)界標準的EASE 4.4聲場設計軟件進行預估計算，結(jié)合EASE FOCUS來做出可預測的、適合該廳堂的擴聲設計，例如音箱的選型、數(shù)量、布點定位、覆蓋角度等。

我們設計的目標是：在該廳堂任一角落，都將聽到清晰、明亮、圓潤、飽滿、厚實而有力的聲音。

二、5種擴聲模式的設計理念。

這5種擴聲模式包含：

兩種演出模式（常規(guī)舞臺模式和中間舞臺模式），兩種會議模式（常規(guī)大廳模式和三種小廳模式），以及活動模式。其中，演出模式二（中間舞臺模式）和活動模式類似。

各種模式都可以通過數(shù)字調(diào)音臺和音頻處理器進行實時切換。

首先，這5種擴聲模式均采用上述提到的集中+分散式音箱布點。

1、演出模式一，在舞臺前沿兩側(cè)，分別固定吊掛兩組中型線陣音箱作為主擴聲，主擴聲共四組線陣音箱。在線陣音箱下方地面，對應配置四只移動式超低音音箱，來增強表現(xiàn)震撼人心的低音效果。

舞臺中間增加一串固定式線陣，作為中置，覆蓋觀眾中前區(qū)域；舞臺上需要足夠的移動式返聽音箱來覆蓋演員監(jiān)聽。

而固定補聲（輔助）音箱則需要每隔8米左右一只，進行壁掛或者吊掛。這樣設計的理由是為了減小聲音在空氣中的傳播特性與哈斯效應產(chǎn)生的負面效果。由于兩個聲源的距離增加，聲源之間的延時也會增加，那么人耳將會明顯分辨出兩個聲源的位置，而產(chǎn)生重疊聲，因此要盡量減少相鄰位置音箱的距離，減少延時，通過調(diào)節(jié)音頻處理器的延時功能，做到聲音在時間上的同步和一致；而距離太近，又將增加成本，也無法起到分塊區(qū)域覆蓋的效果。

2、演出模式二，在中間的圓形舞臺上方，沿著舞臺形狀，均勻固定吊掛8串小型線陣，均勻朝向8個方向（也可根據(jù)實際觀眾座位，每兩串一組）。下方配置相應的移動式超低音音箱來增強低音表現(xiàn)。
舞臺上配置移動式返聽音箱，為演出者監(jiān)聽。
模式一的固定輔助音箱在此時將降低輸出，只起到觀眾后場補聲的作用，并且需做延時輸出，和主擴聲一致。

3、會議模式一，與演出模式一類似，音箱位置保持不變，變化的地方是：關(guān)閉（撤出）移動式超低音音箱，因為會議人聲不需要超低音。

4、會議模式二，有三個廳需要分別設計：
（1）大廳，主席臺前沿兩側(cè)需要增加兩串小型固定線陣音箱作為主擴，主席臺上配置足夠的返聽音箱。輔助音箱利用會議模式一的部分音箱。
（2）小廳，主席臺前沿兩側(cè)放置移動式點聲源音箱作為主擴聲，舞臺上放置足夠的移動式返聽音箱。

5、活動模式，與演出模式二相同，以賽場上方中間的固定線陣音箱為主擴聲，其他固定輔助音箱作為補聲。

注：移動式音箱需提前根據(jù)設計點位布置好音箱的地插接線盒，防止過多明線露出。

itc在專業(yè)擴聲領域多次獲得業(yè)界獎項，在EASE官方網(wǎng)站中，可以看到我們多款音箱型號都在EASE揚聲器數(shù)據(jù)庫中。在實際項目的配置中，我們會結(jié)合現(xiàn)場實際情況，靈活運用各種聲學設計軟件，通過科學、合理的專業(yè)擴聲設計，來達到客觀的聲場條件要求，滿足用戶良好的主觀聽感。