2021年3月5日，由易科學(xué)院主辦的“自適應(yīng)系統(tǒng)在大型巡演中的應(yīng)用”專題線上講座成功舉辦，活動(dòng)榮幸邀請(qǐng)到傳奇混音師Robert Scovill和EAW高級(jí)應(yīng)用工程師Jonas Domkus，易科國(guó)際市場(chǎng)營(yíng)銷中心高級(jí)總監(jiān)冀翔全程進(jìn)行翻譯。

▲從上到下、從左到右分別為：冀翔、Jonas Domkus、Robert Scovill

活動(dòng)開場(chǎng)有請(qǐng)到中國(guó)傳媒大學(xué)音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院教授、易科學(xué)院院長(zhǎng) 魏增來老師為大家講述了舉辦這場(chǎng)專題線上講座的初衷，并介紹了Robert Scovill傳奇的履歷表。Robert曾榮獲多年'TEC Awards-FOH Mixer of the Year'、'Parneli Awards-FOH Mixer of the Year', TEC Awards、Parneli Awards在坊間分別被譽(yù)為音響領(lǐng)域和錄音領(lǐng)域的“奧斯卡”，在現(xiàn)場(chǎng)混音、系統(tǒng)設(shè)計(jì)調(diào)試和專業(yè)音頻教育都有著極為深厚的造詣。

▲魏增來教授致辭

接下來EAW高級(jí)應(yīng)用工程師 Jonas為大家?guī)砹藢?duì)EAW自適應(yīng)系統(tǒng)的介紹。EAW自適應(yīng)系統(tǒng)最大的特點(diǎn)就是能為各種場(chǎng)館提供精確的三維聲場(chǎng)覆蓋，無需改變陣列物理形態(tài)即可實(shí)現(xiàn)覆蓋范圍的變化，在帶來更加一致的聲壓級(jí)和頻率響應(yīng)的同時(shí)，極大簡(jiǎn)化了安裝工作。

而Robert則從自身工作經(jīng)歷出發(fā)，以Tom Petty巡演為案例，分析了在面對(duì)如此大型的巡演，他對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)的主要需求以及EAW自適應(yīng)系統(tǒng)如何完美地滿足這些需求。他表示，自適應(yīng)系統(tǒng)在簡(jiǎn)化安裝工作、優(yōu)化主擴(kuò)系統(tǒng)后方聲音質(zhì)量、實(shí)現(xiàn)更具彈性的聲覆蓋以應(yīng)對(duì)表演前突然的調(diào)整、針對(duì)特定區(qū)域的聲音均衡調(diào)整等方面有突出的優(yōu)勢(shì)。

Robert還分享了自己使用自適應(yīng)系統(tǒng)的一些實(shí)際應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)。關(guān)于臺(tái)唇補(bǔ)聲系統(tǒng)的調(diào)試方式，對(duì)于觀眾席前區(qū)的聽眾而言，如果距離舞臺(tái)很近，就會(huì)聽到來自鼓、吉他音箱和貝斯音箱等大聲壓級(jí)樂器的直達(dá)聲。針對(duì)這種情況，Robert通常選擇聲壓級(jí)最大的樂器作為時(shí)間參考為補(bǔ)聲系統(tǒng)施加延時(shí)；如果前排觀眾距離舞臺(tái)較遠(yuǎn)，則以主擴(kuò)揚(yáng)聲器為時(shí)間參考為補(bǔ)聲系統(tǒng)施加延時(shí)。

他目前工作的一大重心就是研究如何使用自適應(yīng)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)沉浸式現(xiàn)場(chǎng)混音。沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)理念區(qū)別于傳統(tǒng)擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的很大的一點(diǎn)就是它需要更多的重疊覆蓋，基于此，Robert認(rèn)為具有更寬的水平覆蓋角的Anna有可能更適合沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)。

Q&A環(huán)節(jié)

作為Robert今年在中國(guó)的首次亮相，論壇也收到了不少觀眾向Robert提出的系統(tǒng)設(shè)計(jì)方面的問題。盡管美國(guó)時(shí)間已經(jīng)很晚了，Robert仍非常耐心地一一給出了自己的見解。

其中一位觀眾提出了一個(gè)非常好的關(guān)于LCR系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和調(diào)試的問題，Robert 的習(xí)慣是通過C陣列覆蓋場(chǎng)地前半部分的區(qū)域，由LR系統(tǒng)覆蓋場(chǎng)地后半部分的區(qū)域。相比僅使用LR系統(tǒng)，在場(chǎng)地前區(qū)加入C陣列能夠極大地緩解左右兩側(cè)觀眾感知到的梳狀濾波。而LCR這三個(gè)聲道的信號(hào)該如何分配呢？Robert通常會(huì)將Pan在中間的人聲、鼓組、或bass這些“虛中”聲源，以完全一致的電平饋送至L、R及C聲道（LCR聲像電位器Divergence 50%。注意：調(diào)音臺(tái)輸出電平相同，但揚(yáng)聲器系統(tǒng)的輸出增益不同）。而其余聲像不在中間的樂器，則只發(fā)送到LR聲道中，信號(hào)不與C聲道發(fā)生關(guān)系。值得注意的是，C聲道通常的整體輸出增益會(huì)比LR聲道小，同時(shí)也需要施加延時(shí)與LR陣列進(jìn)行“對(duì)齊”，具體情況需結(jié)合客觀測(cè)量和主觀聽音來進(jìn)行判斷。

Robert本人表示非常想來到中國(guó)和大家進(jìn)行更深入的技術(shù)交流和探討，期待未來有機(jī)會(huì)和大家見面！