最原始的劇場就是一塊空地，表演者在中間，最先來的觀眾站在正對(duì)面，然后向兩邊延伸，直至圍成一個(gè)以表演者為中心的圓圈。隨著觀看的人數(shù)持續(xù)增多，就會(huì)在附近尋找高的位置（如臺(tái)階、樹上和陽臺(tái)等），居高臨下地觀看，這是人們觀看表演的自然而然的行為。本文介紹劇場發(fā)展的歷程及其代表性劇場，主要從建筑聲學(xué)的角度，追溯劇場體型的發(fā)展史。

在進(jìn)行論述前需要說明一點(diǎn)，劇院在現(xiàn)代漢語詞典中的解釋之一，即劇場；劇場在JGJ 57-2016《劇場建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》中的定義為：設(shè)有觀眾廳、舞臺(tái)、技術(shù)用房和演員、觀眾用房的觀演建筑。在本文的論述中，筆者按照行業(yè)中約定俗成的認(rèn)知做了適當(dāng)?shù)膮^(qū)分，劇院通常指室內(nèi)的表演場所，而劇場則指特定的、由永久性的建筑體構(gòu)成的表演場所，適用于戶外及室內(nèi)表演場所。

1 古典式劇場—古希臘劇場和古羅馬劇場

古希臘劇場的代表建筑為埃皮達(dá)魯斯劇場（Epidaurus，圖1），古羅馬劇場的代表建筑為阿斯潘多斯劇場（Aspendos，圖2）。埃皮達(dá)魯斯露天劇場位于希臘半島東南端，建于公元前4世紀(jì)，能夠容納14 000名觀眾，最遠(yuǎn)的座位距離舞臺(tái)前沿為70 m，是保留最完整的古希臘劇場（羅馬帝國時(shí)，曾將大部分古希臘劇場按照羅馬制式進(jìn)行改造，唯獨(dú)此劇場從觀眾席到舞臺(tái)都未曾更改過）。阿斯潘多斯劇場位于土耳其安塔利亞省，始建于公元155年，能夠容納7 000名觀眾，最遠(yuǎn)的座位距離舞臺(tái)前沿為53 m。它是迄今為止世界上保存最為完整的古羅馬劇場遺址之一。古羅馬劇場的特點(diǎn)與古希臘劇場有相似之處，也有不同的地方。古希臘劇場和古羅馬劇場的模式統(tǒng)稱為古典式，其建筑體型和聲學(xué)特點(diǎn)如下。

圖1 埃皮達(dá)魯斯劇場（www.greeka.com）

圖2 阿斯潘多斯劇場（commons.wikimedia.org）

古希臘劇場演出場地呈圓形，觀眾席呈大半圓形（主要是背景墻限制了觀眾席的圍合），主要源自人們觀看表演的最原始的自然行為。古希臘劇場一般都是露天、開放式的。而古羅馬有的劇場觀眾席上方設(shè)置遮陽擋雨的帆布，已呈現(xiàn)向室內(nèi)劇場轉(zhuǎn)變的趨勢。

古希臘劇場主要表演區(qū)在樂池（呈圓形），舞臺(tái)為輔助表演區(qū)（舞臺(tái)高出地面3.5 m）。而古羅馬劇場表演區(qū)主要在舞臺(tái)（因此，面積比古希臘劇場舞臺(tái)要大得多），而樂池（呈半圓形）通常是由達(dá)官貴人占據(jù)觀看演出的地方（而不是樂隊(duì)在此演奏），為保證坐在樂池內(nèi)達(dá)官貴人的視覺條件，舞臺(tái)高度不能太高，通常為1.5 m。

古希臘劇場具有群體宗教活動(dòng)的性質(zhì)，因此，容納的觀眾更多、場地也更大，遠(yuǎn)到無法觀察到面部表情。希臘戲劇通常使用面具（面具嘴前的形狀類似短的擴(kuò)音器構(gòu)造，能實(shí)現(xiàn)聲音放大的功能），觀眾的視覺效果僅限于識(shí)別（通俗地說，就是看個(gè)熱鬧）。而古羅馬劇場容納觀眾大幅減少、最遠(yuǎn)視距也顯著減少，觀眾席大多呈半圓形，也有橢圓形的（如羅馬競技場），視覺效果相較古希臘劇場得到大幅改進(jìn)。

無論是古希臘劇場（通常為20°～34°），還是古羅馬劇場（通常為30°～34°），觀眾席的前傾角度比較大，可以減少直達(dá)聲的損失。古羅馬劇場四面封閉的結(jié)構(gòu)也有利于提高觀眾席的聲音響度。

2 文藝復(fù)興劇場——奧林匹克劇院

隨著羅馬帝國的滅亡，戲劇表演進(jìn)入嚴(yán)重的衰退。到了15世紀(jì)～16世紀(jì)，文藝復(fù)興時(shí)期的意大利對(duì)戲劇的熱情又逐漸萌發(fā)，不僅開始對(duì)古典式劇場的研究，布景藝術(shù)也出現(xiàn)新的變化。奧林匹克劇院（圖3）位于意大利維琴察，建于1580年～1585年，可容納400人，是現(xiàn)存最古老的室內(nèi)劇院。由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師Andrea Palladio設(shè)計(jì)，明顯借鑒了古羅馬劇場。奧林匹克劇院、薩比奧內(nèi)塔的Teatro all'antica以及帕爾馬的Teatro Farnese是僅存的三座文藝復(fù)興劇院，后兩個(gè)劇院建設(shè)在很大程度上也是參照了奧林匹克劇院。奧林匹克劇院的體型特點(diǎn)如下。

圖3 奧林匹克劇院（www.lesalonmusical.it）

樂池和觀眾席都呈半橢圓形，觀眾席臺(tái)階為木板制成。

樂池既可以作為樂隊(duì)演奏的地方，也可以作為觀眾席。現(xiàn)代劇院樂池也具備同樣功能，而且現(xiàn)代劇院的樂池能夠升降，同時(shí)還具備伸出式舞臺(tái)的作用。

羅馬風(fēng)格的景屋由木頭和模仿大理石的灰泥制成，這是第一個(gè)采用木材的室內(nèi)劇院。

安裝于1585年舞臺(tái)布景的街道采用“近大遠(yuǎn)小”的視覺透視效果，是現(xiàn)存最古老的舞臺(tái)布景。奧林匹克劇院在劇場史具有重要地位，在于其舞臺(tái)結(jié)構(gòu)是古代劇場和鏡框舞臺(tái)劇場之間的過渡形式。

3 英國的劇場

英國的劇場發(fā)展走的是一條相對(duì)獨(dú)立的道路，這是由于劇院的經(jīng)營基礎(chǔ)更加商業(yè)化。從形式上看，這些劇院代表戲劇歷史發(fā)展的一個(gè)分支。

3.1 伊麗莎白劇場——環(huán)球劇場

早期伊麗莎白時(shí)期的戲劇允許演員和觀眾之間有一種特別親密的關(guān)系。從1576年第一個(gè)永久性的、露天的、基本是圓形的劇院建成后，一大批伊麗莎白劇場在倫敦持續(xù)演出了70年。幾乎一致認(rèn)為劇場的形式來自當(dāng)代的斗牛場。這一時(shí)期的多家劇場，細(xì)節(jié)基本一致，其中最著名的是1599年建成的環(huán)球劇場（圖4）。環(huán)球劇場位于英國倫敦南華克區(qū)，曾毀于火災(zāi)、重建，后又被拆除。1997年，一座現(xiàn)代仿造的環(huán)球劇場落成，命名為“莎士比亞環(huán)球劇場”。這種劇場的形式被稱為“英國庭院式”劇場。戲臺(tái)式樣和中國古戲臺(tái)相似，只不過中國的庭院以方形居多。其建筑體型特點(diǎn)如下。

圖4 環(huán)球劇場演出場景（secretldn.com）

最大的特點(diǎn)就是觀演之間的親密關(guān)系，觀眾甚至可以雙手扒在舞臺(tái)邊沿，最遠(yuǎn)視距不超過20 m。

它是一座三層開放式的圓環(huán)形劇場，內(nèi)直徑約為25 m，3層圍廊或包廂的進(jìn)深約為4 m。長方形的伸出式舞臺(tái)，舞臺(tái)上方有屋頂。舞臺(tái)大約為12 m×8 m×1.5 m（寬×深×高）。舞臺(tái)后面的三層樓房作為后臺(tái)使用，演員也可以在樓房的挑出陽臺(tái)上表演。

老的劇場能容納3 000名觀眾，觀眾可以站在庭院中觀看，也可以坐在環(huán)形三層環(huán)廊（茅草屋頂）中觀看。改造后座位總數(shù)為1 380個(gè)，庭院里另有500個(gè)站位，比莎士比亞時(shí)期約減少1/3。

3.2 英國德魯里巷皇家劇院

英國倫敦德魯里巷皇家劇院可以作為文藝復(fù)興時(shí)期英國商業(yè)劇場發(fā)展指南的最好例子。初建于到1663年的德魯里巷皇家劇院是倫敦科文特花園的一所西區(qū)劇院，劇院面朝凱瑟琳街、背朝德魯里巷。現(xiàn)在的建筑并不是最初的樣子，而是經(jīng)過三次重建之后的結(jié)果，現(xiàn)在的建筑建造于1812年。歷史上大部分時(shí)期，它是特許劇院，專門上演規(guī)定種類的戲劇，二戰(zhàn)以后主要上演音樂劇。

第一代皇家劇院為三層木結(jié)構(gòu)，長34 m，寬18 m，可以容納700名觀眾。池座所有的長凳（沒有靠背）都呈半圓形，每排都比下一排高。三個(gè)樓座圍繞地面座位形成半圓形；一、二樓座都被分成包廂。缺點(diǎn)是音樂是從下面（大部分在舞臺(tái)下面）發(fā)出的，根本聽不見低音，高音也不太好。估計(jì)是樂池的開口很小導(dǎo)致的。

第二代皇家劇院（1674年，圖5）由建筑師Christopher Wren爵士設(shè)計(jì)，座位數(shù)約2 000座。舞臺(tái)為伸出式，觀眾廳平面略呈扇形，兩側(cè)有三層包廂。舞臺(tái)寬14 m，深9.1 m，1/24傾斜度的地板。這座建筑持續(xù)了近120年。正對(duì)舞臺(tái)的樓座為開放式座席，這不僅是后來所有特魯里巷劇院的特點(diǎn)，而且?guī)缀跏撬?9世紀(jì)英國劇院設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。到了18世紀(jì)晚期，覺得劇院太小，于是拆除重建，第三代皇家劇院（1794年，圖6）座位數(shù)增至3 611座，是當(dāng)時(shí)歐洲規(guī)模最大的劇院。用鐵柱取代笨重的木材支撐五層樓座，舞臺(tái)也很大（寬25 m，深28 m），但減少了舞臺(tái)伸出部分的面積。觀眾廳呈馬蹄形，側(cè)面為五層包廂，正對(duì)舞臺(tái)的最上面兩層為敞開式大樓座。上層樓座不是完全在下層樓座的上面，而是挑臺(tái)欄板往后退了�，F(xiàn)在離演員最遠(yuǎn)的座位有30 m。太遠(yuǎn)的距離使許多觀眾失去與舞臺(tái)之間的親密感，以至于很難聽到演員講話的聲音。為了彌補(bǔ)這一點(diǎn)，新劇院上演的作品更傾向于壯觀的場面，而不是口頭語言。

圖5 第二代皇家劇院透視圖（Theatre Database /Theatre Architecture - database, projects）

圖6 第三代皇家劇院油畫（Historic TheatrePhotography）

第四代皇家劇院（1812年，圖7）將舞臺(tái)前沿到最遠(yuǎn)座位的距離縮短到24 m，增加親近感，可容納3 060人。1922年進(jìn)行重大裝修改造，座位數(shù)減為2 000多座，開始使用擴(kuò)聲系統(tǒng)�，F(xiàn)在的皇家劇院是2013年修復(fù)后的樣子。

圖7 第四代皇家劇院（www.haworthtompkins.com）

從德魯里巷皇家劇院四代的變遷，可以看出英國式劇院的發(fā)展變化特點(diǎn)。

把側(cè)面樓座設(shè)置為包廂，正面樓座設(shè)置為開放式座席，這不僅是特魯里巷劇院的特點(diǎn)，而且?guī)缀跏撬?9世紀(jì)英國劇院設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，也是英國在1800年以前對(duì)劇院建筑發(fā)展的唯一原創(chuàng)貢獻(xiàn)。

它包含許多19世紀(jì)英國劇院的另一個(gè)共同特征：上層樓座不是完全在下層樓座的上面，而是挑臺(tái)欄板往后退了（更早的例子是1705年倫敦干草市場范布魯?shù)呐鮿≡海?/P>

減少舞臺(tái)伸出部分的面積，這是整個(gè)歐洲的普遍趨勢。主要是因?yàn)槲枧_(tái)的伸出部分不能和主舞臺(tái)的布景、燈光和機(jī)械等充分結(jié)合，影響演出效果。其次，減少的舞臺(tái)伸出部分面積，可以增加樂池或觀眾席的面積。

觀眾普遍接受“小劇院”的親近感，但運(yùn)營方更希望能容納更多觀眾的大劇院。為了兼顧兩者的需求，結(jié)果就是挑臺(tái)的高深比特別小（使觀眾盡量接近舞臺(tái)）。這會(huì)導(dǎo)致挑臺(tái)下的觀眾席缺少反射聲而導(dǎo)致音質(zhì)效果欠佳，美國的很多百老匯劇場也有這種特點(diǎn)。

4 巴洛克式歌劇院

在所有的劇場類型中，歌劇院的建筑體型是變化最小的。歌劇院的體型模式為鏡框式舞臺(tái)＋樂池＋觀眾席，觀眾廳為馬蹄形的池座平面及層層疊加的圍合式樓座。

歌劇于15世紀(jì)末16世紀(jì)初在意大利宮廷中發(fā)展起來。蒙特威爾第（Monteverdi）是其最早的大師之一。早期的許多作品都是在臨時(shí)的表演空間中完成的，但它們的舞臺(tái)效果往往十分壯觀。歌劇一直是一種奢侈的藝術(shù)形式，不僅要花錢請(qǐng)管弦樂隊(duì)，而且要有完備的舞臺(tái)設(shè)施，歌劇演唱家的薪水也很高，歌劇的花費(fèi)使得早期的表演被限制在宮廷環(huán)境中。公共的歌劇院可以追溯到1637年威尼斯第一個(gè)專門建造的圣卡薩諾劇院開放的時(shí)候，隨后便立刻風(fēng)靡意大利以至整個(gè)歐洲。

4.1 圣卡薩諾劇院

圣卡薩諾劇院是典型的巴洛克式劇院（圖8），它將劇院的親密和壯觀結(jié)合得非常好，許多歌劇院都以它作為藍(lán)本，其建筑體型特點(diǎn)如下。

圖8 圣卡薩諾劇院手繪室內(nèi)效果圖（www.welt.de）

觀眾廳體型為馬蹄形，觀眾席由池座和五層樓座組成，樓座都是包廂（共計(jì)153個(gè)）。有一個(gè)比較小的樂池，說明樂隊(duì)規(guī)模比較小。

有伸出前舞臺(tái)，舞臺(tái)地面向前有一定的傾斜。演員主要在伸出前舞臺(tái)表演，后部舞臺(tái)設(shè)置具有“透視感”的立體背景。相對(duì)于文藝復(fù)興劇院雖然有了完整的主舞臺(tái)，但主要表演仍是在舞臺(tái)的前部。

世界上頂級(jí)的歌劇院基本都是采用意大利的巴洛克式劇院體型，如德國柏林國家歌劇院（1742年）、意大利米蘭阿拉斯卡拉劇院（1778年）、莫斯科大劇院（1856年）、英國倫敦皇家歌劇院（1858年）、維也納國家歌劇院（1869年）、法國巴黎歌劇院（1875年）、阿根廷科隆劇院（1908年）等。

4.2 阿拉斯卡拉劇院

意大利最著名的歌劇院是米蘭的阿拉斯卡拉劇院（圖9）。以阿拉斯卡拉劇院為例，闡述歌劇院的建筑體型變化和聲學(xué)特性。

圖9 阿拉斯卡拉劇院（www.locationscout.net）

4.2.1 體型特點(diǎn)

觀眾廳為經(jīng)典的馬蹄形，六層包廂。2 300人左右的座位容量在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是巨大的，但最遠(yuǎn)的視距仍只有31 m～32 m。

整個(gè)觀眾廳“窄而高”（平均寬度20 m、高度19.2 m），寬度比較小，可能受當(dāng)時(shí)的建筑技術(shù)條件所限，高度比較高是為了設(shè)置多層疊加的包廂。

1778年建造時(shí)有伸出式前舞臺(tái)且樂池比較小，1946年重建后取消了伸出式前舞臺(tái)，并擴(kuò)大了樂池的面積。這說明隨著歌劇的發(fā)展，伴奏樂隊(duì)的規(guī)模變大。主要表演空間退后，這樣可以更好地利用主舞臺(tái)的布景、燈光和機(jī)械等。
這座劇院的缺點(diǎn)是表演空間的后移，靠近臺(tái)口的側(cè)包廂視覺效果變得極差。主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)最靠近臺(tái)口的側(cè)包廂多是皇家包廂，他們主要目的不是看戲，而是讓觀眾欣賞他們。當(dāng)年茜茜公主就是經(jīng)常坐在匈牙利國家歌劇院的二層最靠近臺(tái)口的包廂，主要目的是讓臺(tái)下所有的觀眾瞻仰她的絕世風(fēng)采。

4.2.2 聲學(xué)特點(diǎn)

觀眾廳樓座為反射面（欄板正面）和吸聲面（包廂開口）的交替布置。由于包廂很深，又有絨布貼面，因此，進(jìn)去的聲音很難再返回到觀眾廳。包廂的開口面積較小，基本與欄板面積相當(dāng)。欄板反射面可以產(chǎn)生豐富的混響聲場。
觀眾廳的平均寬度比較窄，在聲學(xué)產(chǎn)生了良好的親切感。世界各國也在不斷探索不同于意大利巴洛克式劇院的建筑形式。

4.3 法國勒杜劇院

在18世紀(jì)后期，社會(huì)力量開始挑戰(zhàn)包廂的形式。例如，意大利的米利西亞在1771年聲稱，包廂的視覺和聽覺效果都不好，而且不道德。更加平等的座位安排符合法國大革命的原則，這讓設(shè)計(jì)師們重新回到古典劇場身上尋找靈感。

勒杜劇院由克勞德-尼古拉斯·勒杜（Claude-nicolas Ledoux）于1775年構(gòu)思，并于1778年至1784年間建成（圖10~圖11），這座高貴的劇院于1958年4月被燒毀。勒杜從街上人們觀看表演中獲得靈感：“他們圍成一圈，最強(qiáng)壯的人站到前面，最弱小的人留在遠(yuǎn)處——每個(gè)人都占據(jù)一個(gè)看得最清楚的地方，不受周圍人的阻礙�！逼浣ㄖw型特點(diǎn)如下。

圖10 勒杜劇院模型后視圖（Le théâtre de Claude-Nicolas Ledoux à Besançon - blogger）

圖11 勒杜劇院模型前視圖（Pinterest）

并未采用垂直疊放的樓座包廂形式，而是逐級(jí)后退并升高的、開放式樓座，這樣更顯平等。池座半圓形的側(cè)后墻比舞臺(tái)的開口還窄，與舞臺(tái)的交匯處打開，形成一個(gè)鐘形的平面。

舞臺(tái)前的拱頂是一個(gè)寬大的、幾乎是半圓形的圓筒形拱頂，一側(cè)還有包廂。

勒杜認(rèn)為，管弦樂隊(duì)不應(yīng)該被展示出來。勒杜把管弦樂隊(duì)藏在一個(gè)深坑里，深坑部分在舞臺(tái)下面。他的想法來自他的導(dǎo)師Blondel（他曾提議將樂隊(duì)分成兩部分，并把放在兩邊，這樣可以讓觀眾更接近舞臺(tái)，但是指揮起來很困難）。

4.4 德國拜羅伊特節(jié)日劇院

拜羅伊特節(jié)日劇院建于1871年~1876年，可以容納1 800個(gè)座位，由瓦格納和建筑師共同設(shè)計(jì)（圖12）。他們沒有采用傳統(tǒng)的巴洛克式，而是回歸古典式劇場的扇形平面。該劇院只演瓦格納一個(gè)音樂家的作品，這在世界上所有的劇院中是極為罕見的。其建筑體型和聲學(xué)特點(diǎn)如下。

圖12 拜羅伊特節(jié)日劇院（the cultured traveler）

樂池絕大部分深入舞臺(tái)下部，樂池欄板呈弧形內(nèi)凹，觀眾看不見樂隊(duì)。下沉式樂池的作用：避免觀眾看到樂隊(duì)而干擾欣賞舞臺(tái)上的表演；抑制樂隊(duì)的聲音，使歌手的歌唱與130人樂隊(duì)的演奏聲更加平衡，樂隊(duì)也可以放開演奏而不致把歌手聲音蓋住；感覺一種神秘的聲音從看不見的源頭發(fā)出，音調(diào)奇怪，缺乏高階和音和明亮度。

觀眾席排布呈扇形（古希臘或古羅馬形式）。雖然瓦格納的座位安排是為了消除社會(huì)差別，但它的主要贊助人路德維希二世國王卻要求在后面有兩層樓座包廂供上流社會(huì)使用（借鑒巴洛克式），終究還是要考慮達(dá)官貴人的私密性。從聲學(xué)設(shè)計(jì)角度考慮卻是比較好的，因?yàn)樗种屏藖碜院髩Φ幕芈暋?/P>

由于側(cè)墻不能提供早期側(cè)向反射聲，故親切感要差一些。

4.5 英國皇家歌劇院

倫敦首屈一指的歌劇院皇家歌劇院（圖13），可以容納2 256個(gè)座位。相對(duì)于意大利的巴洛克式劇院樓座都是包廂，英國皇家歌劇院更民主，其建筑體型和聲學(xué)特點(diǎn)如下。

圖13 英國皇家歌劇院（www.booking.com）

建筑體型為巴洛克式，觀眾廳平面呈馬蹄形，有五層樓座，其中2、3、4層兩側(cè)為包廂，其它樓座為開放式座席。正對(duì)舞臺(tái)的最上層樓座深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其它樓座。開放式的、退到更高層次的樓座是英國對(duì)劇院設(shè)計(jì)的特殊貢獻(xiàn)。
聲學(xué)上的成功主要在于聲音的親密特性，池座寬度很�。s24 m）。

池座起坡比較小，視線比較差。頂部為凹形的圓頂，部分位置可以聽到輕微的回聲。距離舞臺(tái)前沿的最遠(yuǎn)距離為39.6 m，最上層樓座后面許多位置視距都太遠(yuǎn)了。

二戰(zhàn)以后，歌劇院開始大規(guī)模的建設(shè)，少部分是老劇院的修復(fù)，大部分是現(xiàn)代建筑。新的觀眾廳形式可以分為“巴洛克式”的延續(xù)和從“古典式”獲得靈感的形式。觀眾廳主要建筑特點(diǎn)如下。

大多數(shù)劇院正面樓座都是開放式。

側(cè)樓座有三種形式的變化：延續(xù)正面樓座至臺(tái)框，如德國Berlin State Opera；改進(jìn)巴洛克式側(cè)包廂的視線缺點(diǎn)，采用斜對(duì)或正對(duì)舞臺(tái)的形式，如德國DeutscheOper；和正面樓座沒關(guān)系，在側(cè)墻上分隔成多層包廂或樓座，如法國Opera Bastille。

4.6 德國柏林國立歌劇院

柏林國立歌劇院是位于德國柏林市中心菩提樹下大街的一座歌劇院，它有1 396個(gè)座位，與德國其它歌劇院相比顯得很小。國立歌劇院于1741年開始建設(shè)。1843年被大火燒毀后又重建。二戰(zhàn)期間，歌劇院完全被毀，1955年歌劇院得到修復(fù)。2010年~2017年進(jìn)行了大規(guī)模翻修（圖14），主要是吊頂提升了5 m。1955年修復(fù)后建筑體型變化：保留巴洛克式風(fēng)格，側(cè)樓座延續(xù)正面樓座至臺(tái)框；四層樓座改為三層樓座，增加起坡，改善視線；全部取消包廂，改為開放式樓座，將社會(huì)性放在首位，取消地位和金錢之間的差別。

圖14 2017年翻修后的柏林國立歌劇院（BauNetz）

4.7 德國德意志歌劇院

德意志歌劇院（圖15）是位于德國首都柏林的一座歌劇院，舊的歌劇院在1943年二戰(zhàn)空襲中被摧毀。現(xiàn)在的歌劇院重建于1961年，聲學(xué)設(shè)計(jì)主要是Cremer（著名的柏林愛樂音樂廳聲學(xué)也是他設(shè)計(jì)的）。建筑師決定借鑒拜羅伊特節(jié)日劇院的扇形形式，雖然聲學(xué)設(shè)計(jì)師知道臺(tái)口側(cè)墻形狀對(duì)于池座前中區(qū)的早期反射聲非常重要，但是建筑結(jié)構(gòu)性的決策注定是難以做到的。既然側(cè)墻無法控制，聲學(xué)設(shè)計(jì)師對(duì)吊頂形狀做了有益的聲學(xué)分析。其建筑體型特點(diǎn)和簡要聲學(xué)分析如下。

圖15 德意志歌劇院（www.flickr.com）

觀眾廳前半部分顯然借鑒了拜羅伊特節(jié)日劇院的扇形特性，這會(huì)導(dǎo)致池座的絕大部分區(qū)域缺少早期的側(cè)向反射聲。

觀眾廳平面呈“前擴(kuò)后收”的形式，前半部分為扇形擴(kuò)大（增加容座、為側(cè)包廂騰出視角），后半部分回收（取消邊角不利位置、為后部側(cè)包廂內(nèi)移提供墻體支撐）。

結(jié)合面光口，吊頂設(shè)計(jì)成一系列分段的反射面，使絕大多數(shù)座席都能接受到頂部的反射聲（除了部分挑臺(tái)下的座席）。現(xiàn)代劇院建筑仍然大量采用這種做法。之所以部分挑臺(tái)下的座席無法接受到來自上方的反射聲，主要是挑臺(tái)的高深比太小了，因此，合理控制挑臺(tái)的高深比很重要。

側(cè)面的挑臺(tái)做成一個(gè)個(gè)略向前傾的雪橇形，層層跌落地朝向舞臺(tái)方向。這種“傾斜雪橇”的形式較好地解決了包廂的視線問題，但對(duì)聲學(xué)卻沒有多大價(jià)值。

1957年重建的科隆歌劇院（cologne opera）也采取了“傾斜雪橇”的形式，但終因聲學(xué)上的缺陷而沒有在歐洲和世界推廣開來。

4.8 法國巴士底歌劇院

巴士底歌劇院（圖16）是一座位于法國巴黎的歌劇院，于1989年落成，是法國第二大歌劇院，也是歐洲最大的歌劇院之一，擁有2 700個(gè)座位。如此大規(guī)模的歌劇院設(shè)計(jì)不可避免地會(huì)有一些妥協(xié)，其中之一就是距離舞臺(tái)最遠(yuǎn)的座位有46 m的距離。其建筑體型特點(diǎn)和簡要聲學(xué)分析如下。

圖16 巴士底歌劇院（mondodr Awards）

觀眾廳建筑平面為前半部分為扇形，臺(tái)口側(cè)墻由斜墻改為階梯狀，與中軸線平行的墻面能提供部分早期側(cè)向反射聲，可以有效改善池座前中區(qū)觀眾席的聲學(xué)效果。

后半部分為“平行墻面、弧形后墻”逐層后退的樓座。有三層側(cè)包廂，越往上座位數(shù)越多。

圓弧形的包廂欄板能提供向下的反射聲。另一種扇形側(cè)墻的改進(jìn)例子是1997年建成的日本東京新國立劇院（圖17），通常稱為“鐘形”。臺(tái)口側(cè)墻和吊頂為外凸的弧形，聲學(xué)顧問把它叫做“聲學(xué)喇叭”，放在舞臺(tái)前，以增強(qiáng)演唱者的早期反射聲。

圖17 日本東京新國立劇院

5 20世紀(jì)90年代以來的劇場發(fā)展趨勢

自20世紀(jì)90年代以來，劇場發(fā)展趨勢是回歸到巴洛克式劇院形式的親密關(guān)系，同時(shí)避免一些傳統(tǒng)的聲學(xué)缺點(diǎn)。從聲學(xué)上來說，巴洛克劇院和它的改進(jìn)版（取消包廂、改進(jìn)視線）已經(jīng)被證明非常適合歌劇。在設(shè)計(jì)上，除了一個(gè)明顯的樂池，大型正規(guī)劇場和歌劇院幾乎沒有區(qū)別。世界上著名歌�。ǔ送吒窦{歌�。┦籽荻际窃诎吐蹇耸絼≡�，其導(dǎo)演和作曲家也是在巴洛克式這種特定的劇院環(huán)境（窄而高的馬蹄形觀眾廳）創(chuàng)作的，而且早期的歌劇院比現(xiàn)在更親密。如果人們希望重現(xiàn)導(dǎo)演和作曲家的意圖，就必須了解和采取這些原創(chuàng)歌劇院相似的聲學(xué)特性。因?yàn)閯≡河^眾廳體型涉及諸多工種，如建筑、結(jié)構(gòu)、暖通、建筑聲學(xué)、舞臺(tái)燈光、音響、視頻系統(tǒng)、舞臺(tái)機(jī)械等，是很難有創(chuàng)新的。