芒果TV制作的《乘風(fēng)破浪的姐姐》去年播出第一季以來成為全網(wǎng)爆款的綜藝節(jié)目，播放量超過51億，助力芒果超媒的股票一度漲停，市值破千億。

萬眾期待的第二季相隔約四個月開播，并于4月16日迎來成團之夜。在第一季超高起點的基礎(chǔ)上，第二季在制作上更加精益求精。音響總監(jiān)何飚老師為真人秀和舞臺演出兩部分設(shè)計了龐大而復(fù)雜的無線系統(tǒng)，并采用了他去年新購入的L-Acoustics全新K3線陣列，這是K3首次在綜藝節(jié)目中亮相，也是目前K3在國內(nèi)乃至亞洲用量最大的綜藝節(jié)目演出。

“導(dǎo)演組在策劃第二季的時候?qū)β曇舻囊笙噍^第一季更高。我們希望演出要達到甚至超過一些國內(nèi)外頂級演唱會的聽感，帶給現(xiàn)場和電視機前的觀眾更高的聽覺享受，”《乘風(fēng)破浪的姐姐》第二季音響音頻導(dǎo)演黎明說�！拔覀兣c何老師的團隊合作多年，無論從技術(shù)或是藝術(shù)上來說，他們都是國內(nèi)甚至亞洲最頂尖的團隊之一。”

本季節(jié)目在湖南國際會展中心里一個專業(yè)搭建的場地進行，真人秀和舞臺演出同時在一個空間內(nèi)錄制。為了解決串音和反射問題，節(jié)目組在聽取了音響團隊的建議后斥巨資在兩個區(qū)域之間做了多重隔音和吸音處理，以便讓真人秀錄制區(qū)域和舞臺公演區(qū)域可以互不干擾地同時進行。

舞臺表演區(qū)域有主副兩個舞臺，由中間狹長的T臺連通。長約60米的觀眾席可容納約2000人，位于舞臺兩側(cè)。觀眾席的座落方式和錯綜復(fù)雜的舞美和燈光設(shè)備限制了音箱的吊掛重量。“去年第一季在另一個場館舉辦，當(dāng)時使用的是L-Acoustics Kara。”何老師解釋�！斑@季的場地較大而且承重有問題，我們需要聲壓更大但重量更輕的音箱。剛好L-Acoustics發(fā)布了K3，從重量、聲壓級和低頻表現(xiàn)力來說都非常符合這個節(jié)目的要求�！�

L-Acoustics K3首次用在國內(nèi)的大型綜藝節(jié)目中

全場總共使用了共36只K3，每邊觀眾席由吊掛在桁架上的左右兩組，每組9只K3覆蓋，搭配8只地面堆疊的KS28雙18寸超低進一步補充低頻能量。另外有兩只Kara為導(dǎo)師區(qū)提供補聲。整個系統(tǒng)中由10臺LA12X功放驅(qū)動，其中6臺用于K3。

其中一組L-Acoustics KS28超低，上面有兩只Kara作導(dǎo)師區(qū)補聲

K3是L-Acoustics于去年底推出的新產(chǎn)品，其宣傳口號為“全頻段、緊湊而毫不妥協(xié)”。作為一款主動式兩分頻雙12寸音箱線陣列，它的外箱尺寸與市面上的雙10寸音箱接近，而且每只K3僅需占用兩條功放通道，可大大節(jié)省功放數(shù)量。第二季的FOH調(diào)音師與何老師合作近十年，是來自日本MSI公司的山田奈步。作為亞洲地區(qū)首批使用K3的FOH調(diào)音師之一，從她的評價中，K3的看來落實了宣傳中的承諾：“第一次聽到K3的時候我覺得聲音很溫柔，我之前在這個場地用過K1和K2，它們都是三分頻的音箱，而K3是兩分頻，但差不多可以出來一樣的效果，一樣的能量�！�

FOH調(diào)音師由來自日本MSI公司的山田奈步擔(dān)任

“我們最早設(shè)計用了六只一組的K3，兩期以后加了樂隊，于是每組又增加了三只，這樣整體可以達到非常高的能量和更廣的覆蓋，”何老師補充道�！癒3的重量較輕，而且具有較深的低頻下限，在一些承重有問題的場地，例如劇院，或是用在L-ISA系統(tǒng)中，會非常合適。它的兩分頻設(shè)計也使得一臺功放可以驅(qū)動更多音箱，從投資回報來看也是一個很好的選擇。”

L-Acoustics K3

現(xiàn)場的無線射頻環(huán)境極為復(fù)雜，除了來自鄰近的湖南廣電中心的強發(fā)射源，還有無數(shù)無線攝像、通訊、對講系統(tǒng)造成干擾，同時節(jié)目又需要大量的無線頻率。因此無線系統(tǒng)的設(shè)計和規(guī)劃尤為重要。舞臺表演區(qū)架設(shè)了5組，共10支Shure UA874有源指向性天線，全部連接到一臺Wisycom MAT288天線矩陣合并器再分配給無線系統(tǒng)的接收機，天線的饋線采用了Belden 9913，100米衰減不大于3dB，極大地保證了射頻信號的穩(wěn)定性。真人秀和舞臺表演區(qū)最后總共在470Hz和787Hz的頻段之間使用了超過120個頻點，其中IEM近70多個頻點。

成團夜直播中，舞臺表演區(qū)的無線系統(tǒng)多達60多個通道，其中姐姐們在臺上的秀以及主持人講話采用近50個通道的Sennheiser Digital 6000、9000系列。手持話筒由Sennheiser的SKM 9000發(fā)射機搭配Neumann的KK 205話筒頭組成，頭戴話筒則選用了Sennheiser的HSP4配合Digtal 6000的SK 6212腰包發(fā)射機使用。只有火柴盒大小的SK 6212續(xù)航能力能達到12小時，非常適合長時間節(jié)目錄制。另外有16個通道Shure Axient Digital主要搭配SKM8話筒頭負責(zé)樂隊表演和制作人團隊的拾音。

入耳式監(jiān)聽(IEM)系統(tǒng)在現(xiàn)今的電視節(jié)目制作中擔(dān)任了重要角色。舞臺表演區(qū)的IEM系統(tǒng)均采用Shure PSM 1000 無線個人監(jiān)聽系統(tǒng)。整個錄制過程中姐姐們幾乎都是每人一個腰包。單是成團夜，總共采用了12組發(fā)射通道，50多個腰包。入耳式監(jiān)聽耳機的品牌包括UE和QDC。何老師還首次使用了L-Acoustics與JH去年合作推出的Contour XO入耳式監(jiān)聽耳機進行調(diào)音，并認為它“非常貼近L-Acoustics的聲音特性，戴著耳機調(diào)出來的聲音與摘掉耳機在音箱里聽到的基本達到一致�！�

舞臺地板箱使用的品牌是高達尚，分別放在主舞臺、副舞臺和后臺各個工位上。主舞臺前面的小舞臺采用的是外型較為小巧的A8，在保證足夠聲壓級的前提下能保持電視畫面的干凈，其他地方則選用功率較大A15。成團夜有兩支樂隊上臺表演，分別是與那英合作的梁博樂隊以及與周筆暢合作的白皮書樂隊，轉(zhuǎn)場時間只有短短五分鐘。音響團隊為此制作了兩個車臺，將所有需要上場的樂器放在上面并固定好話筒和連線。一支由五個人組成的團隊需要在轉(zhuǎn)場時快速完成所有鏈路的連通、測試后與PA、monitor、OB的調(diào)音師進行確認，并節(jié)目結(jié)束后在半分鐘完成撤場，以開始下一個節(jié)目。這對整個音響團隊的合作、配合有著非常高要求。

FOH調(diào)音臺采用DiGiCo SD5

Monitor由楊帆老師在一張DiGiCo SD7 Quantum上完成�！斑@個節(jié)目里姐姐的數(shù)量很多，早期更有30位姐姐以及一個特大編制的帶弦樂團的樂隊。monitor需要處理大量的IEM信號以及舞臺地板箱信號，”他說�！懊课唤憬愣家犚粋�自己的平衡，成團夜有兩個樂隊，每位樂手的平衡也不一樣，而且轉(zhuǎn)場的時間非常短，這都對monitor工作帶來了極大的挑戰(zhàn)�！盌iGiCo的易操作性在相當(dāng)程度上減輕了他的工作：“DiGiCo可以讓我快捷地操作路由和進行場景切換，反應(yīng)速度也很迅速，方便我在短時間內(nèi)來回在藝人和樂隊之間切換，讓樂手和藝人都放心�！�

Monitor調(diào)音師楊帆老師

在平時的節(jié)目的錄播中，現(xiàn)場表演區(qū)采用兩張調(diào)音臺，分別是作FOH用途的DiGiCo SD5和作monitor用途的SD7 Quantum。4月16日成團夜直播增加了兩張SD7 Quantum分別用于OB的音樂和語言混音。四張調(diào)音臺共用由三個DiGiCo SD-Rack接口箱組成的光纖環(huán)路。直播中姐姐們有18首音樂呈現(xiàn)，出于對網(wǎng)絡(luò)和電視播出音樂混音的重視，何老師特意邀請他非常欣賞、合作時間也長達近10年的年輕混音師林夢洋老師負責(zé)音樂混音。音樂混音完成后交由負責(zé)語言混音臺，由湖南電視臺音頻科鐘繼華老師進行終混，再送到一臺安裝了Lawo MC²56的調(diào)音臺的24訊道音頻轉(zhuǎn)播車上與視頻加嵌。

林夢洋老師負責(zé)OB音樂混音

OB間的兩張DiGiCo SD7 Quantum

前至后：負責(zé)OB語言混音的鐘繼華老師、雷劍老師
負責(zé)OB音樂混音的林夢洋老師 施陽老師

除在OB間完成的立體聲混音播出版本外，本季的成團夜直播還提供了三維聲播出版本，使用了雙耳渲染的3D技術(shù)，為此在舞臺表演區(qū)架設(shè)了多支觀效話筒收取現(xiàn)場環(huán)境聲。雙耳渲染的混音制作在另一臺安裝了Stage Tec Aurus調(diào)音臺的全景聲轉(zhuǎn)播車上進行。一臺由華匯提供的Klang:technologies的Klang:fabrik通過MADI與調(diào)音臺連接使用，在Klang:fabrik里完成雙耳渲染沉浸式混音后，信號會輸出給音頻轉(zhuǎn)播車上的Lawo MC²56調(diào)音臺與視頻加嵌。觀眾在家中使用普通耳機就可以收聽到立體聲或是雙耳渲染版本。

負責(zé)雙耳渲染混音的調(diào)音師熊昭民老師和李仙鳳老師

安裝了Lawo MC²56的調(diào)音臺的24訊道音頻轉(zhuǎn)播車

“現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)和電視播出畫面品質(zhì)越來越高，我們一直在研究如何能讓聲音與之更加匹配，而沉浸式混音技術(shù)近十年來一直是音頻制作領(lǐng)域的前沿，”負責(zé)本次直播雙耳渲染混音的湖南電視臺調(diào)音師熊昭民老師表示。她在本次直播中總共使用了5組，共40個對象還原現(xiàn)場的聲音場景。“雙耳渲染技術(shù)主要針對的是使用耳機收看的用戶，當(dāng)他們戴上耳機后會有一個更沉浸的收聽環(huán)境,更能投入到節(jié)目中�！�

“這是一個非常高效便利的制作方式，因為它不需要對所有的鏈路進行更改，也不需要與任何廠家進行綁定，只需要使用Klang的設(shè)備來做算法�！� 湖南臺另一位調(diào)音師賴凡老師補充道�！拔ㄒ坏牟蛔憧赡芩壳爸恢С侄鷻C，而不支持外放，目前越來越多的人只會使用手機戴耳機來收看節(jié)目，因此我們認為雙耳渲染是一種能讓用戶不增加成本的情況下能欣賞到更好聲音的方式。”

真人秀部分的30平米大排練廳

舞臺表演區(qū)與真人秀區(qū)之前被多重隔音材料分開。首先是一道厚實的幕布，真人秀區(qū)域的墻體材料由外面包裹著雞蛋海綿，里面夾著約50cm厚泡沫的木板組成，相當(dāng)于用很厚的實體隔音墻將該區(qū)域圍成了一個集裝箱環(huán)境進行錄制，確保觀眾得到一個干凈清晰的聽音環(huán)境。

真人秀部分有八個小排練廳、一個30平米左右的大排練廳以及一些公共區(qū)域。所有的場地都做了無線覆蓋以記錄下姐姐們?nèi)粘；雍团啪毜倪^程。無線系統(tǒng)選用了Sennheiser evolution 500系列，約共50個發(fā)射機，每個配兩個便攜式和一個固定接收機。

此外，導(dǎo)演要求能在導(dǎo)播臺對任意位置講話，相當(dāng)于導(dǎo)演對任意房間的演員說話時，該地方都要獨立發(fā)出聲音。為此，何老師為每個房間都設(shè)計了一個由JBL EON612 12寸有源音箱構(gòu)成的公共廣播系統(tǒng)，通過在一張DiGiCo SD12調(diào)音臺里做成一個大的音頻矩陣分配路由信號以滿足導(dǎo)演組的要求。這張SD12調(diào)音臺還負責(zé)錄制真人秀是姐姐們的對話錄制，并交給后期制作。

真人秀每個排練室都有一套獨立的排練系統(tǒng)，包括一張模擬調(diào)音臺、話筒和音箱。其中音箱采用了高達尚的A8、A15監(jiān)聽音箱和CL15音柱+S22低音組合等型號。

真人秀還會對姐姐們的起居進行全程跟拍。姐姐們居住的五幢別墅每個房間都安裝了Neumann KM 184有線話筒對日�；顒舆M行拾音，而往返賽場的車上的對話全部通過便攜式錄音機收錄。負責(zé)真人秀部分的音響團隊每天需要對姐姐們進行長達16個小時以上的跟蹤錄制。

整套音響設(shè)備從2020年12月進場搭建，由上海偉發(fā)文化傳媒中心以及廣州高達尚科技有限公司完成硬體制作。L-Acoustics和DiGiCo的總代理華匯音響顧問限公司派出趙浩志、李文熙兩位工程師到現(xiàn)場進行支持。Sennheiser和Shure也派出工程師到現(xiàn)場協(xié)助無線頻率規(guī)劃。

看過《乘風(fēng)破浪的姐姐》的觀眾除了會被姐姐們積極向上，無懼年齡的精神打動外，還會記得她們在節(jié)目中所強調(diào)的“團魂”。與何老師一起合作多年的團隊無疑在一場場辛苦但精彩的演出建立了自己的“團魂”，只有如此，才能在超高壓力的現(xiàn)場演出環(huán)境中有條不紊地完成各種繁瑣而細致的準備工作并親密無間地相互配合。

音響總監(jiān)何飚老師

“我一直認為音響做得好是一個團隊的功勞，”何老師總結(jié)�！八屑夹g(shù)服務(wù)人員都需要很認真地負責(zé)，因為無論在哪個環(huán)節(jié)出現(xiàn)一點點問題都會被無限放大。每個出色的節(jié)目和演出背后都是大家共同努力的成果�！�