尼奧·莫里康內(nèi)
-Ennio Morricone-

尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone），也許你對(duì)這個(gè)名字稍顯陌生，但屏息凝想：熒幕上永遠(yuǎn)漂流在海上的弗吉尼亞號(hào)，紐約貧民窟的倉(cāng)庫(kù)與餐館，美國(guó)西部碧血黃沙的寥寥落漠，還有意大利南部西西里島的動(dòng)蕩歲月……你的腦海里應(yīng)該浮現(xiàn)出了零碎的音樂(lè)碎片，拼湊出你的電影編年史，也串聯(lián)起他作為電影配樂(lè)大師的一生。

對(duì)影迷而言，配樂(lè)就是電影藝術(shù)中最有靈性的瞬間，就像上帝之手，或錦上添花，或點(diǎn)石成金。而尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）則是站在電影音樂(lè)殿堂最頂端的那個(gè)人。作為意大利殿堂級(jí)作曲家、偉大的電影配樂(lè)大師，莫里康內(nèi)參與制作了各國(guó)電影配樂(lè)作品500多部，曾三次獲得格萊美獎(jiǎng)、三次金球獎(jiǎng)、兩次歐洲電影大獎(jiǎng)、威尼斯影展金獅榮譽(yù)獎(jiǎng)，并于2007年榮獲奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。

2021年4月9日，眾多古典、民族、搖滾、爵士音樂(lè)家齊聚北京中山音樂(lè)堂，向我們共同熱愛(ài)的莫里康內(nèi)大師致敬，傾情演繹《天堂電影院》、《美國(guó)往事》、《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說(shuō)》等熟悉而又感人至深的旋律。易科國(guó)際為此次音樂(lè)會(huì)提供擴(kuò)音系統(tǒng)。

01
系統(tǒng)設(shè)計(jì)

此次演出采用Allen&Heath S7000作為主擴(kuò)和監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái)，搭配DM64接口箱使用。

主擴(kuò)系統(tǒng)采用EAW ADAPTive 自適應(yīng)揚(yáng)聲器作為流動(dòng)系統(tǒng)使用。系統(tǒng)鏈路連接均采用方便快捷的Dante 網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)傳輸。主擴(kuò)系統(tǒng)使用LR 單側(cè)6只全頻Anna自適應(yīng)揚(yáng)聲器+3只Otto超低揚(yáng)聲器，均落地?cái)[放于舞臺(tái)兩側(cè)前沿處，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)堂內(nèi)一層和二層的聲覆蓋。

準(zhǔn)備初期，通過(guò)Resolution 3D建模軟件，對(duì)中山音樂(lè)堂的觀眾席進(jìn)行場(chǎng)地建模，并對(duì)揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲場(chǎng)覆蓋進(jìn)行了仿真模擬。如下圖所示，結(jié)果顯示，一層觀眾席、后部包廂內(nèi)、二層兩側(cè)觀眾區(qū)以及二層大部分觀眾席都能得到較佳的聲場(chǎng)均勻度。

然而進(jìn)場(chǎng)后，實(shí)地的試聽(tīng)結(jié)果并不理想，主要問(wèn)題是：二層觀眾席前沿墻壁有較寬的硬反射面，反射聲直達(dá)舞臺(tái)。這是設(shè)計(jì)初期所始料未及的。

為此，我們做出了快速調(diào)整，并進(jìn)行了一些聽(tīng)音面覆蓋范圍的不同嘗試，最終發(fā)現(xiàn)0.1m的覆蓋變化，在這個(gè)廳堂里竟然會(huì)帶來(lái)完全不同的結(jié)果。由此可見(jiàn)，自適應(yīng)系統(tǒng)的可調(diào)精度之高。驚訝之余我們確定了系統(tǒng)的最終方案。下方的側(cè)視圖中可見(jiàn)，從揚(yáng)聲器發(fā)出的波束射線，巧妙的避開(kāi)了二層前沿的硬反射面。一組陣列，竟然能夠有如此大的波束張角，分別覆蓋到一層的觀眾席和二層的觀眾席。試聽(tīng)效果與仿真模擬結(jié)果一致，舞臺(tái)的反射聲有效減少，且觀眾席的均勻度也能保持一致。

02
系統(tǒng)反饋

音樂(lè)會(huì)的策劃者中國(guó)著名DJ有待老師對(duì)此次擴(kuò)聲系統(tǒng)的表現(xiàn)十分滿意：“4月9日在中山音樂(lè)堂舉行的‘我們都愛(ài)莫里康內(nèi)’致敬音樂(lè)會(huì)，我站在調(diào)音臺(tái)后面的VIP包房里，可以清晰地聽(tīng)到整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的細(xì)節(jié)。

▲有待老師

中山音樂(lè)堂的聲場(chǎng)設(shè)計(jì)是針對(duì)交響樂(lè)隊(duì)，擴(kuò)聲一直是個(gè)難題，開(kāi)場(chǎng)大提琴和鋼琴兩件原聲樂(lè)器聲音均勻，電吹管和高音薩克斯的加入也絲絲入扣，中間一首美聲女中音和流行男歌手的合唱聲音飽滿，流行歌手用無(wú)線麥克風(fēng)，女中音則是原聲，小提琴，鋼琴，大提琴的整體配合完美，全場(chǎng)演出音響難度最大的是古琴，口弦琴，吉他和打擊樂(lè)器的合作，口弦琴和古琴的拾音難度較大，整首樂(lè)曲順利完成和音響師有很大關(guān)系。最后的揚(yáng)琴和電聲樂(lè)隊(duì)的合作也是達(dá)到了完美，小提琴和揚(yáng)琴，薩克斯和男歌手，電吉他的獨(dú)奏以及氛圍的營(yíng)造都具有層次感和顆粒感，音場(chǎng)使得音樂(lè)家的現(xiàn)場(chǎng)演奏感情飽滿充滿感染力。”

音樂(lè)會(huì)的PA調(diào)音師楊杰老師對(duì)EAW自適應(yīng)系統(tǒng)和Allen&Heath調(diào)音臺(tái)也作了極高評(píng)價(jià)：“EAW的自適應(yīng)系統(tǒng)這次給了我非常深刻的印象，甚至可以用驚艷來(lái)形容。傳統(tǒng)的流動(dòng)演出系統(tǒng)，在音樂(lè)廳這樣的場(chǎng)地，很難做到全方位的均勻覆蓋。尤其是非場(chǎng)地固定安裝的外帶系統(tǒng)，在沒(méi)有吊掛的可能的情況下，落地放置在臺(tái)口，二層的覆蓋很可能是糟糕的，且前區(qū)觀眾要忍受很大的聲壓級(jí)。這對(duì)于音樂(lè)廳這樣有很多藝術(shù)形式需要的是‘克制’的補(bǔ)充性擴(kuò)聲的聽(tīng)感來(lái)說(shuō)，是很難做到的。

但是這次使用的EAW Anna+Otto系統(tǒng)，非常好的解決了這個(gè)問(wèn)題，在設(shè)計(jì)好場(chǎng)地建模的情況下，確定觀眾席覆蓋區(qū)域后，得到非常均勻的全場(chǎng)覆蓋，尤其是二層后排觀眾都可以有很好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。再加上系統(tǒng)工程師的豐富的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)系統(tǒng)的深度了解，做到了在精確覆蓋觀眾區(qū)域的同時(shí)，避開(kāi)了二層觀眾席前沿挑臺(tái)的反射面，使得回到舞臺(tái)上有害反射大量降低。Otto超低系統(tǒng)的低頻指向控制做得非常好，給臺(tái)上的話筒拾音和舞臺(tái)返送系統(tǒng)都提供了良好的基礎(chǔ)條件。最重要的是在做到這些復(fù)雜條件的同時(shí)，對(duì)喇叭的音質(zhì)沒(méi)有任何可聞的副作用，整場(chǎng)演出的音響系統(tǒng)特質(zhì)是非常自然且松弛的。聲源在拾音恰當(dāng)?shù)那闆r下，幾乎不太需要做過(guò)多的均衡修正，最終結(jié)果得到了演出組織者和藝術(shù)家的好評(píng)。

▲楊杰老師

Allen&Heath的dLive S7000調(diào)音臺(tái)，在之前使用機(jī)會(huì)不太多的情況下，上手速度非常快，整個(gè)系統(tǒng)簡(jiǎn)單明了，操作邏輯合理，尤其喜歡每個(gè)通道上的MIX按鈕，可以極大提高工作效率。尤其是本次演出形式變化很多，使用了大量的snapshot快照，它的recall safe邏輯簡(jiǎn)單明了，對(duì)于生手來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單熟悉后就可以安全高效使用。信號(hào)處理部分，非常喜歡動(dòng)態(tài)均衡和多段動(dòng)態(tài)合一的操作思路，全部?jī)?nèi)置的效果器，配合觸屏和touch' n turn大旋鈕，使得操作速度非�？�，尤其喜歡電子管的前級(jí)和Opto的光電壓縮�！�

莫里康內(nèi)用音樂(lè)敘述出導(dǎo)演鏡頭下未盡的話語(yǔ)和朦朧的情緒，作為莫里康內(nèi)忠實(shí)的擁護(hù)者，王家衛(wèi)導(dǎo)演曾評(píng)價(jià)他：“見(jiàn)山不是山，他的音樂(lè)是有旋律的映像，不言而喻的臺(tái)詞。”雖痛心于大師之逝，但慶幸，他的作品會(huì)由杰出的新生代音樂(lè)家借助EAW自適應(yīng)系統(tǒng)和Allen&Heath調(diào)音臺(tái)所提供的優(yōu)秀聲音長(zhǎng)留世間。