7月13日，由中國演藝設備技術協(xié)會音響專業(yè)委員會主辦，天韻星光沉浸聲工作室協(xié)辦的首次沉浸聲主題線上論壇在北京成功舉辦，本次會議旨在介紹沉浸聲的基礎概念，技術應用、制作經(jīng)驗及討論未來劇場建設需要等相關議題。

出席本次會議的嘉賓有：

中國演藝設備技術協(xié)會音響專業(yè)委員會主任 馬昕

原北京保利劇院管理有限公司總工程師、保利（北京）劇院建設工程咨詢有限公司董事長、一級舞美設計師 武晟

中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院教授 魏增來

中央廣播電視總臺 一級錄音師 劉一兵

星海音樂廳 副主任、首席錄音師 楊震

錄音師、混響師、音響工程師 楊杰

中廣電設計院高級工程師 張馨予

易科高級副總裁 張濤，市場營銷中心高級總監(jiān)、聽覺藝術博士 冀翔

天韻星光音響總監(jiān) 許勇，沉浸聲工作室音響設計 馬文釗

妙音科技TTA追蹤系統(tǒng)產(chǎn)品經(jīng)理 陳運勇，HOLOPHONIX技術經(jīng)理 鄧新杰

華匯市場總監(jiān) 胡楠，華匯技術總監(jiān) 周鳳歆

d&b大中華業(yè)務發(fā)展經(jīng)理 李琪，王鵬豪

傳新科技技術總監(jiān) 王宇菲，技術銷售總監(jiān) 門齊

會議由劉一兵主持。

關于沉浸聲概念的討論

會議首先就沉浸聲概念進行探討。魏增來、冀翔、楊杰、馬文釗等相繼探討發(fā)言并表達自己的看法。

魏增來表示，人類對于通過電聲重放信號的聽覺感知需求其實是一個循序漸進、不斷提高的過程，即如何使之與人類長期形成的聽覺感知更為接近。為此，業(yè)界已經(jīng)進行了很長時間的探索，例如揚聲器重放時，先是基于平面展開、后面又擴展到3D空間并采用增加重放通道方式的立體聲、5.1、7.1、7.1.4模式等，這些其實都是我們盡可能虛擬實際聽感的不斷嘗試，他們也都提供了一定的聽感提升，但也出現(xiàn)了很多無法解決的問題，因此，人們又開始在其他思路上展開探索，例如采用特定算法來表征聲源空間信息，然后可以在不同重放空間內(nèi)遷移轉(zhuǎn)換的基于聲音“對象”的處理制作方式，利用頭相關傳遞函數(shù)HRTF基本原理結合相關算法的耳機重放模式等，這些技術之間既有差異，也有包含，但他們都有一個共同的目標，就是希望更為逼真地還原真實的聲音情景，從而使聽眾“沉浸”進去。因為只有“沉浸”了，才能有更好的代入感，也才能更好的產(chǎn)生“共情”，即身臨其境，所以之前種種，都是對沉浸聲的不斷探索，或者說是沉浸聲的從最初級開始的不同階段。

冀翔在討論中談到，魏老師剛才說的那幾點，我特別贊同。剛才馬老師列了聲音信息維度上變化的提綱。從這個題綱中可以看出，我們接受的維度越高越多，那我們感知到的信息也就越豐富，最終呈現(xiàn)出來的效果、聽覺結果也越接近人處在真實情況下的一個聽感。所以從歷史發(fā)展來講，從單聲道、立體聲、LCR系統(tǒng)、4.0系統(tǒng)到了電影制式的5.1、7.1、現(xiàn)在比較熟知基于聲道的NHK22.2。在這個發(fā)展的過程中，將我們感知的維度不斷的豐富，最后不斷提升人的最終體驗。

關于各種制式的適用性問題，楊杰談到，當場地擴大后，所有條件都很麻煩。立體聲是一個家庭欣賞或者很少人欣賞會有很好體驗的一個制式，但在一個大場地，還不如單聲道。5.1系統(tǒng)是當時杜比和電影行業(yè)達成妥協(xié)的標準，電影院必須這樣建才可以讓小眾欣賞移動到大空間里的效果，它的時間差、強度差更夸張。后面的很多技術也是在解決這個問題，包括對象、聲場等。

冀翔還簡單介紹了沉浸聲技術的幾種算法。關于這一內(nèi)容，馬文釗表示，算法可以說是沉浸聲技術中含金量最高的一個版塊，也是沉浸聲學習成本最高的內(nèi)容。

國內(nèi)外經(jīng)典沉浸聲案例分享

接下來，深圳易科聲光科技股份有限公司、廣州妙音菲揚科技有限公司、廣州華匯音響顧問有限公司、d&b大中華、北京眾合傳新科技有限公司相繼結合國內(nèi)外經(jīng)典沉浸聲案例介紹自身品牌的核心技術、性能特點。

沉浸聲演出應用經(jīng)驗及使用感受分享

在談及沉浸聲演出應用經(jīng)驗及使用感受中，與會嘉賓結合國內(nèi)部分案例，分享在使用中碰到的具體問題和解決思路，并對最終藝術呈現(xiàn)效果展開討論。

馬文釗結合音樂劇《新華報童》沉浸聲的制作，總結了自己的應用心得，沉浸聲系統(tǒng)運用，可以帶來很好的空間隔離度，音畫的一致性，即所見即所聽，以及降低聽覺疲勞。

楊震結合音樂廳多年的實踐經(jīng)驗，對于是還原現(xiàn)場還是創(chuàng)作聽感，從創(chuàng)作的角度考慮，不管是錄音還是擴聲殊途同歸，也不管什么時代，無需刻意追求還原現(xiàn)場，用設備去還原現(xiàn)場只能是無限接近，還是要以創(chuàng)作出激動人心的作品為目的。最后他表示沉浸聲是未來的發(fā)展趨勢。

沉浸聲未來發(fā)展趨勢及其在劇院固定安裝應用中的展望

最后，談及沉浸聲未來發(fā)展及在劇院固定安裝應用展望中，出席會議的各位專家發(fā)表了自己的觀點。

武晟提出了幾點沉浸聲在應用注意的問題。

其一，目前沉浸聲是個熱點，炒作得很熱鬧，沒有一個嚴格的定義，不利于其發(fā)展，其實，劇院對于環(huán)繞聲、效果聲一直就有使用，但現(xiàn)在的技術手段更多、更靈活，效果更好，所以還是應該給出一個定義。他認為叫沉浸式更恰當。

其二，沉浸聲系統(tǒng)的應用涉及投資方及建筑裝飾的問題，中國劇院的特點大多要求暗裝，關于系統(tǒng)的設計和安裝需要協(xié)調(diào)各方。

最后他表示，我們有很多綜合性的劇院，聲源的跨度很大，沉浸聲系統(tǒng)有很大的應用空間和前景，但要注意應用中的實際問題。

張馨予從設計、標準制定的角度談了推進沉浸聲系統(tǒng)發(fā)展的舉措。她談到，現(xiàn)在不僅是沉浸聲系統(tǒng)在發(fā)展，視頻也在發(fā)展沉浸式，關于吊掛的問題，需要推動建筑設計、視頻等其他相關專業(yè)協(xié)同發(fā)展，在設計時就要做好預留；在推廣沉浸聲時，需要注意如何與創(chuàng)收掛鉤，這有利于沉浸聲產(chǎn)品的應用。最后她表示，現(xiàn)在國家政策也在大力推廣，除建筑配合外，設計方、廠家、劇院等產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)都要打通。

會議最后，馬昕感謝參會的各位專家、企業(yè)代表的精彩分享并表示，今后中國演藝設備技術協(xié)會音響專業(yè)委員會還會繼續(xù)開展推廣活動，組織一些線下的巡回演示，讓大家切身感受沉浸聲的呈現(xiàn)效果。