全息互動(dòng)投影、裸眼3D表演、夜間光影秀······

近年來在數(shù)字技術(shù)的支撐下，各種沉浸式體驗(yàn)如春雨入夜般滲透到演出場館、文化園區(qū)、旅游景區(qū)等場所，拓展了游客的體驗(yàn)空間，成為當(dāng)下備受關(guān)注的文旅消費(fèi)內(nèi)容之一。

事實(shí)上，沉浸體驗(yàn)于2017年進(jìn)入中國大眾的視野，相比電影、主題樂園等傳統(tǒng)娛樂產(chǎn)業(yè)的年齡，沉浸體驗(yàn)處于新生兒狀態(tài)，我國沉浸式產(chǎn)業(yè)尚處于起步階段。對于這一項(xiàng)以交互體驗(yàn)、光影效果為特征的沉浸式業(yè)態(tài)的發(fā)展趨勢是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。而縱觀近年來國外沉浸式業(yè)態(tài)典型案例，我們能夠看出日益清晰的三大趨勢。

趨勢之一：構(gòu)建復(fù)合型沉浸式業(yè)態(tài)體系

如何因地制宜地將沉浸式技術(shù)應(yīng)用于不同場景，實(shí)現(xiàn)真正的體驗(yàn)升級(jí)，一直是沉浸式產(chǎn)業(yè)探索的方向。Moment Factory數(shù)字多媒體藝術(shù)工作室通過打造魔幻森林、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)游戲、光之教堂、超現(xiàn)實(shí)、真實(shí)世界五大品牌，重塑展覽、公共空間、體育娛樂現(xiàn)場、人文自然景觀等多種場景的游客體驗(yàn)，構(gòu)建了多元復(fù)合的沉浸式業(yè)態(tài)體系。

“沉浸式+夜游”系列已在全球的公園、森林、動(dòng)物園、滑雪場等場景開發(fā)了12個(gè)經(jīng)典項(xiàng)目，將森林、山川、河流等幻化成天然幕布，使沉浸式技術(shù)與當(dāng)?shù)刈匀痪坝^融合共生�！俺两�+建筑”系列讓公共空間煥發(fā)新生，帶來身臨其境的人文表達(dá)。

趨勢之二：探索XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)）虛實(shí)結(jié)合的動(dòng)態(tài)場景應(yīng)用

運(yùn)用XR技術(shù)，將真實(shí)環(huán)境與虛擬場景融合，實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)渲染出一個(gè)無縫切換的沉浸式世界，是沉浸式技術(shù)發(fā)展的又一明顯趨勢。例如，美國歌手布萊森·提勒的“TrapsoulSeries”系列直播演唱會(huì)為觀眾呈現(xiàn)了四個(gè)不同元素的XR虛擬世界，星云星系、鐘樓沙漏、外星叢林等亦真亦幻的虛擬場景與歌手在現(xiàn)實(shí)環(huán)境的演唱相結(jié)合，生動(dòng)展現(xiàn)了演唱會(huì)關(guān)于時(shí)間、宇宙、生命、自我思考的主題。

趨勢之三：沉浸式商業(yè)開發(fā)與生態(tài)保護(hù)、人文環(huán)境相輔相成

開發(fā)日本阿寒摩周國立公園夜游項(xiàng)目時(shí)，Moment Factory花費(fèi)一年多時(shí)間進(jìn)行技術(shù)研究，并與當(dāng)?shù)丨h(huán)保部門、旅游公司合作，確保將燈光對動(dòng)植物的影響降至最低。世界文化遺產(chǎn)蘭斯大教堂在進(jìn)行沉浸式景觀打造時(shí)，則在充分尊重其宗教、歷史和文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，為教堂賦予嶄新面貌，并設(shè)計(jì)互動(dòng)游戲幫助觀眾了解其歷史文化。此外，借助沉浸式場景的打造，還可以傳達(dá)保護(hù)生態(tài)環(huán)境、尊重歷史遺產(chǎn)的理念。以西雅圖藝術(shù)家Casey Curran打造的《地心引力的寓言》為例，觀眾置身于一個(gè)正在轉(zhuǎn)型、成長和崩潰不斷循環(huán)的虛擬“自然”環(huán)境中，對生態(tài)保護(hù)的重要性感同身受。

我國沉浸式產(chǎn)業(yè)尚處于起步階段，對照國外發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，有兩點(diǎn)尤其值得參考：沉浸式業(yè)態(tài)的關(guān)鍵是交互與再生產(chǎn)，主動(dòng)交互式沉浸式體驗(yàn)才是未來發(fā)展重點(diǎn)；商業(yè)性與保護(hù)性之間的平衡是沉浸式業(yè)態(tài)規(guī)范發(fā)展的基礎(chǔ)，場景與資源應(yīng)在物理尺度上相對隔離、內(nèi)容尺度上相得益彰、應(yīng)用尺度上多元復(fù)合。