流媒體表演已成為向觀眾展示表演藝術(shù)的常規(guī)方式,其規(guī)模之大在 18 個月前無人能夠預料。在波蘭弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的第一個流媒體制作的聲音制作環(huán)節(jié)遇到困難之后,雅馬哈 RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)改變了其音頻部門的一切。
流媒體在疫情期間為藝術(shù)提供了一條重要的生命線,但有一個問題是,像管弦樂音樂會和大型戲劇演出這樣的大規(guī)模演出,能否通過流媒體達到必要的藝術(shù)效果?當然,實現(xiàn)這一目標的一個關(guān)鍵部分是作品的聲音。
2020 年,波蘭的弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院接受了流媒體直播,但面臨兩個關(guān)鍵問題:首先,在 300 名員工中,場地的音響部門只有 3 名沒有流媒體制作經(jīng)驗的員工:Grzegorz Bieńko、Sebastian Jarus 和 Jakub Krzysiek。其次,混音規(guī)模相當于 3 臺雅馬哈 DM2000 數(shù)字調(diào)音臺,這對于適應(yīng)流媒體節(jié)目來說并不理想。
Grzegorz 說:“ DM2000 數(shù)字調(diào)音臺仍然是一款出色的影院音頻調(diào)音臺,但由于其設(shè)備陳舊及無法提供特殊的功能設(shè)置,我們很難為現(xiàn)場直播提供最佳音質(zhì)!
Grzegorz、Sebastian 和 Jakub 毫不畏懼,當被要求為弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的第一場現(xiàn)場直播音樂會(斯坦尼斯瓦夫·莫紐什科的歌劇 Straszny dwór(鬧鬼的莊園)的管弦版)指揮聲音時,他們勇敢地接受了挑戰(zhàn)。
Grzegorz Bieńko, Jakub Krzysiek, Sebastian Jarus
為歌劇混音始終是一項挑戰(zhàn),管弦樂隊、合唱團和獨奏家聚集在一起,創(chuàng)造出一個連貫的表演。但是,除了有限的技術(shù)設(shè)施外,每位音樂家和歌手都必須彼此保持至少一米的物理距離。讓事情變得更加困難的是,演出被安排在一個 360º 的圓圈中。聲音從不同的部分溢出到其他人的麥克風中,這顯然成為了技術(shù)障礙之一。
Grzegorz、Sebastian 和 Jakub 用雅馬哈 MY 擴展卡填滿了每臺 DM2000 的 6 個擴展槽,這使他們能夠通過 Dante 將調(diào)音臺聯(lián)網(wǎng),將信號路由到進行現(xiàn)場混音的歌劇院演播室,F(xiàn)場混音的基本輸入包括 100 多個通道。
《鬧鬼的莊園》證明了弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的巨大成功,但顯然需要改進,需要進一步簡化音頻設(shè)置并為在線觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的聲音。
位于弗羅茨瓦夫斯卡的 PogoArt 與歌劇院合作過許多作品,尤其是大型戶外活動,因此很高興能提供雅馬哈 RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)。從普契尼的《波西米亞人》的制作開始,音響團隊立即注意到了巨大的技術(shù)進步。
PogoArt 老板 Slawek Pogorzala 說:“他們曾多次使用雅馬哈 CL 和 QL 系列數(shù)字調(diào)音臺,但 RIVAGE PM7 數(shù)字調(diào)音臺的易用性、人體工程學、技術(shù)設(shè)施和音質(zhì)讓他們感到驚訝,96kHz 的聲音、每個通道的前置放大器飽和度和出色的混響處理、更廣泛的分組和發(fā)送的靈活性(例如單個通道到矩陣總線)只是一個開始!
他繼續(xù)說:“動態(tài)均衡器和 Rupert Neve Designs 插件等工具讓音頻團隊能夠精確地提煉觀眾聽到的聲音,同時保持自然復雜的動態(tài)。即使是女性表演者唱得非?烨姨S(這對 DM2000 來說一直是個問題)時 RIVAGE PM7 也可以輕松處理。
Sebastian Jarus 與 RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)
還有兩個功能給音頻團隊帶來了巨大的變化,那就是該系統(tǒng)能夠直接處理平行的多軌流媒體錄音,以及如何處理虛擬試音。他們能夠花更多的時間在聲音上,當與表演者進行排練時,利用這些時間來巧妙地制作聲音。
Slawek 說:“考慮到技術(shù)上的挑戰(zhàn),音頻團隊使用三臺雅馬哈 DM2000 完成了《鬧鬼的莊園》的出色制作。但是,相比之下,RIVAGE PM7 數(shù)字混音系統(tǒng)帶來的效果真是太棒了,它為聲音帶來了連貫、精確、細致入微的品質(zhì),真正把弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院的音質(zhì)帶給了網(wǎng)上的觀眾!
“弗羅茨瓦夫斯卡歌劇院現(xiàn)在有一個新的明星四重奏,那就是音響團隊的三名成員和雅馬哈RIVAGE PM7!”