英國(guó) Spendor 是音響迷熟悉的經(jīng)典品牌，當(dāng)年 BBC 監(jiān)聽音箱流行之時(shí)，三大品牌就是 Rogers、Harbeth 與 Spendor，試聽的主角便是 Spendor Classic 200 落地音箱，這是 Classic 系列當(dāng)中尺寸最大的落地音箱，可說(shuō)是 Spendor 現(xiàn)役旗艦。

向經(jīng)典致敬

Classic 系列從命名便知，要向經(jīng)典致敬，所以外觀彷彿回到 70 年代的樣貌，選擇 Classic 系列，就象是收藏經(jīng)典古董車，可是內(nèi)部換上最新的引擎，既經(jīng)典又現(xiàn)代，可是如果要看起來(lái)最接近經(jīng)典，可能 Classic 100 更像，三音路大尺寸書架音箱，底部要搭配較低的腳架，懷舊的氣氛更濃厚，可是為什么 Classic 系列后來(lái)還要推落地款的 Classic 200 呢？我想，是為了秀肌肉吧？

若是有人問(wèn)我，音響貴在哪里？我通常會(huì)說(shuō)：貴在低頻。假如您只想輕松聽音樂(lè)，兩音路書架音箱已經(jīng)很美了，但千萬(wàn)不要追究低頻夠不夠好，因?yàn)樵降偷念l率響應(yīng)，以及越飽滿的低頻量感，需要更大的音箱箱體容積，驅(qū)動(dòng)的放大器也要更強(qiáng)勁，這些都是要花錢的，所以，Classic 100 雖然擁有最經(jīng)典的 BBC 監(jiān)聽音箱樣貌，可是 Spendor 還是要把肌肉秀出來(lái)，把音箱箱體向下延伸，增加音箱容積，并且增加一個(gè)低音單元，用雙低音展現(xiàn)低頻的威力，達(dá)到全頻段的音樂(lè)重播能力。

推到「全頻段」的重播高度

全頻段？什么意思？就是低頻拉到人耳聆聽下限的 20 Hz，如果比較 Classic 100 與 Classic 200，兩者的高頻延伸都是 25 kHz，比人耳聆聽上限 20 kHz 還高，但是低頻就不一樣了，Classic 100 低頻延伸到 25 Hz，而 Classic 200 更低，延伸到 20 Hz，這 5 Hz 的延伸，除非用測(cè)試音來(lái)比較，并不容易感受到差異，可是這讓 Classic 200 達(dá)到了真正全頻段音樂(lè)再生的數(shù)據(jù)規(guī)格，告訴大家 Spendor 做得到。

Classic 200 與 Classic 100，都是三音路設(shè)計(jì)，從單元數(shù)量來(lái)看，Classic 200 多了一個(gè) 31 cm 口徑的 Kevlar 振膜低音，可是技術(shù)上卻不是簡(jiǎn)單地加大音箱而已，而是重新設(shè)計(jì)音箱，大型書架款的 Classic 100 是低音反射式箱體，而 Classic 200 卻變成密閉式箱體，音箱箱體的設(shè)計(jì)改變，可不是簡(jiǎn)單把音箱加大，不開低音反射孔而已，內(nèi)部所有的結(jié)構(gòu)與補(bǔ)強(qiáng)梁柱，都要重新設(shè)計(jì)過(guò)。

改為密閉式音箱箱體

為什么 Classic 200 要變成密閉式箱體？答案還是為了低頻，以相同的音箱內(nèi)部容積比較，密閉式箱體的低頻延伸不如低音反射式箱體，工作效率也比較低，可是 Classic 200 的音箱內(nèi)部容積大于 Classic 100，加上又多了一個(gè)大尺寸低音單元，所以低頻量感一定比 Classic 100 更足，不需要低音反射孔來(lái)幫忙，所以換成密閉式箱體，這樣就不會(huì)有低音反射孔的氣流噪訊。

加上雙低音單元的工作效率，搭配分音器的設(shè)計(jì)，先天上優(yōu)于單一低音單元，所以 Classic 200 雖然多了一個(gè)低音單元，而且音箱內(nèi)容積更大，但是工作效率與 Classic 100 相同，都是 89 dB，代表如果您是 Classic 100 的用家，假如想要升級(jí) Classic 200，不需要更換放大器，用原本的器材來(lái)推就可以。

經(jīng)典設(shè)計(jì)元素完全沒(méi)少

至于 Classic 200 的其他技術(shù)特點(diǎn)，說(shuō)得直接一些，就是經(jīng)典元素，絲質(zhì)軟半球高音搭配 PP 振膜中音，加上雙 Kevlar 大口徑雙低音單元，不過(guò)絲質(zhì)軟半球高音內(nèi)部使用 polyamide，是新進(jìn)相當(dāng)受歡迎的新材料，至于 EP77 塑料振膜，內(nèi)中的配方是 Spendor 的技術(shù)精華，也是成就 Spendor 經(jīng)典的關(guān)鍵。

傳統(tǒng)英國(guó)音箱的賣點(diǎn)，通常不在珍奇稀有的昂貴材料，而是在賣技術(shù)。就拿薄板設(shè)計(jì)的音箱箱體來(lái)說(shuō)，技術(shù)的關(guān)鍵在于音箱箱體的諧振控制。我們都知道，音箱單元固定在前障板上面，單元進(jìn)行活塞運(yùn)動(dòng)之時(shí)，必然產(chǎn)生作用力導(dǎo)致箱體諧振，所以采用厚重復(fù)合材料制作音箱箱體，就是要靠高質(zhì)量與高阻尼去除諧振，可是薄板設(shè)計(jì)音箱箱體不同，他們靠較輕的音箱箱體，內(nèi)部設(shè)計(jì)復(fù)雜的補(bǔ)強(qiáng)梁柱，借以控制諧振，可是該怎么設(shè)計(jì)內(nèi)部支撐補(bǔ)強(qiáng)，那就是各家學(xué)問(wèn)所在，巧妙各有不同。

想學(xué)？拆了音箱都不一定學(xué)得會(huì)。所以，Classic 200 關(guān)于音箱箱體的描述，只寫了四個(gè)字：Thin Wall、Damped、Braced、Sealed，這四個(gè)字代表薄板、阻尼、支撐、密閉，字義上很簡(jiǎn)單，可是內(nèi)中的技術(shù)卻非常困難，把這四件事情混合在一起，設(shè)計(jì)音箱的變量就非常多，如何控制諧振，讓音箱具備豐富的音樂(lè)性，就讓音箱設(shè)計(jì)從單純的科學(xué)，融入了音樂(lè)欣賞的主觀元素。

全套 Cyrus 高階器材伺候

試聽 Classic 200，搭配的是全套英國(guó) Cyrus，從前端轉(zhuǎn)盤 CDt-XR，DAC 前級(jí) Pre-XR 到 Mono X 300 Signature，音箱線也是 inAkustik，只差等級(jí)還沒(méi)攻頂，是 Referenz 二當(dāng)家。

拿英國(guó)器材配英國(guó)音箱，算是道地英國(guó)聲，不過(guò)早年提到英國(guó)聲，很多人都會(huì)說(shuō)：「不就溫暖糊糊的聲音嗎？」如果把這句話回推三十年，或許滿接近的，可是經(jīng)過(guò)這么多年的時(shí)間，材料科學(xué)進(jìn)步很多，英國(guó)聲代表的依然是溫暖音色，可是絕對(duì)不是糊糊的聲音，他們?cè)诒憩F(xiàn)音樂(lè)解析的能力，比三十年前好太多了。

搭配的 Cyrus，除了后級(jí)之外，全部都是最新世代高階 XR 系列，新系列依然采用金屬鑄造機(jī)箱，尺寸依然是半 U 的小型化設(shè)計(jì)，可是顏色稍有變化，換成新的 Phantom Black。咦，不就是黑色，XR 叫做 Phantom Black 哪里不一樣？與擺在一起的 Mono X 300 Signature 比較，就知道黑色差別在哪里，我不確定照片上是否能感受到差異，可是 Phantom Black 看起來(lái)更深沈、更低調(diào)，雖然都是黑色，感覺(jué)精致度好一些。

Cyrus Pre-XR 功能真齊全

至于選擇 Mono X 300 Signature 搭配，原因在于新的 XR 系列尚未推出后級(jí)放大器，所以現(xiàn)役最高階單聲道后級(jí)，就是 Mono X 300 Signature，標(biāo)榜無(wú)負(fù)回授放大線路，輸出功率 225 瓦。據(jù)代理商表示，Cyrus 短期內(nèi)還不會(huì)推出 XR 系列的新后級(jí)，所以原廠提供 Phantom Black 外觀升級(jí)選項(xiàng)（需加價(jià)），讓 XR 的用家搭配 Signature 器材，可以有一致的外觀配色。

XR 系列看起來(lái)雖然還是 Cyrus 的經(jīng)典外觀，可是內(nèi)容含金量很高，其中 Pre-XR 可說(shuō)是我目前看過(guò)最復(fù)雜的 Cyrus 器材，Pre-XR 不僅是高電平前級(jí)，內(nèi)建 DAC，還有 MM 唱頭放大，每一組輸入端子都可以獨(dú)立設(shè)定增益與平衡，DAC 還有多種數(shù)字濾波可選，功能超強(qiáng)，真不知道怎么把這么復(fù)雜的線路全部塞到機(jī)箱里，不過(guò)我這次試聽的主角不是 Cyrus，所以沒(méi)有多玩，把注意力集中在 Classic 200 身上。

分頻點(diǎn)幾乎聽不出任何凹陷或凸起

我在獨(dú)立試聽室聽 Classic 200，在開始試聽之前，我先用「Ayre 音響測(cè)試片」，播放了 20 Hz~ 20 kHz 的連續(xù)測(cè)試訊號(hào)，這是我初步認(rèn)識(shí)音箱的工具，之前在 TAA 音響展上，已經(jīng)見識(shí)過(guò) Classic 200 威猛的音樂(lè)能量，可是來(lái)試聽，還是要先測(cè)試一下性能。

20 Hz ~ 20 kHz 的連續(xù)測(cè)試訊號(hào)，聽的是分音器的銜接，Classic 200 是三音路音箱，代表有兩個(gè)分頻點(diǎn)，理論上分頻點(diǎn)之間的銜接，要做到平滑順暢，幾乎聽不出分頻點(diǎn)的凹陷或凸起，這時(shí)候用測(cè)試訊號(hào)最準(zhǔn)，正常情況下，測(cè)試音會(huì)集中在音場(chǎng)中央，如果分頻點(diǎn)有凹陷或凸起，音像訊號(hào)會(huì)像晃動(dòng)一下，以視覺(jué)化的講法，感覺(jué)象是蠟燭燭火晃動(dòng)的感覺(jué)，所以 Classic 200 可能會(huì)有兩個(gè)地方會(huì)產(chǎn)生音像晃動(dòng)的現(xiàn)象。

第一次播放測(cè)試訊號(hào)，我嚇了一跳，在 60 秒的測(cè)試訊號(hào)當(dāng)中，我?guī)缀趼牪灰娙魏我粝窕蝿?dòng)的跡象，代表 Classic 200 的分頻銜接非常平順，而這個(gè)測(cè)試訊號(hào)我用了很多年，很少遇到像 Classic 200 這么平順的音箱，所以我反覆聽了三次，我說(shuō)，這 Classic 200 真厲害，分頻點(diǎn)幾乎沒(méi)有任何凹陷或凸起，很少遇到這么準(zhǔn)確的音箱。

制作精確度造就準(zhǔn)確分頻

分頻銜接順暢，并不等于好聽，可是代表 Classic 200 分音網(wǎng)絡(luò)的精準(zhǔn)，這種準(zhǔn)確度相當(dāng)難得，不僅是分音器設(shè)計(jì)要能讓三音路銜接順暢，分音器與音箱制作的精確度也非常重要，有時(shí)候并不是分音器本身的問(wèn)題，而是左右聲道的誤差，顯見 Spendor 的制作質(zhì)量相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，諸多被動(dòng)元件如果沒(méi)有仔細(xì)配對(duì)，很難消除左右聲道誤差，光是用測(cè)試音展現(xiàn)滑順的三音路分音，雖然不等于驗(yàn)證 Classic 200 的聲音好，但卻足以說(shuō)明 Classic 200 不僅分頻銜接準(zhǔn)確流暢，同時(shí)左右聲道的誤差也很小。

單一項(xiàng) 20 Hz~20 kHz 測(cè)試，就讓我對(duì) Classic 200 肅然起敬，原來(lái)，在古典的外觀底下，藏著 Spendor 精準(zhǔn)的制作工藝。我常說(shuō)，經(jīng)過(guò)百年演進(jìn)，音箱的設(shè)計(jì)已經(jīng)沒(méi)有太多秘密了，可是困難的問(wèn)題并不是知道該怎么做，而是如何從細(xì)微之處堅(jiān)持，盡可能做到精確。

濃郁與通透的均衡感不簡(jiǎn)單

該來(lái)聽音樂(lè)了，我從 Eva Cassidy 的現(xiàn)場(chǎng)錄音「Live At Blues Alley」，Classic 200 的音樂(lè)魅力，依然來(lái)自渾厚的中頻，很有英國(guó)味，可是 Classic 200 擁有寬闊的音場(chǎng)，透明度并沒(méi)有因?yàn)楹駥?shí)的中頻而打折扣，聽「Bridge Over Troubled Water」，電吉他的音色帶著 Fender Tweed 的暖色調(diào)，小酒館錄音現(xiàn)場(chǎng)杯盤碰撞的聲響，帶出新鮮的現(xiàn)場(chǎng)感，Eva Cassidy 的歌聲甜潤(rùn)又厚實(shí)，凝聚在音場(chǎng)中央，等電貝斯與爵士鼓加入，音樂(lè)場(chǎng)面飽滿了起來(lái)。

聽 Eva Cassidy 唱「Bridge Over Troubled Water」，電貝斯值得多放點(diǎn)注意力，這位貝斯手叫做 Chris Biondo，在 Google 當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，您可以立刻找到許多關(guān)于 Chris Biondo 的豐功偉業(yè)，可是如果您從唱片中仔細(xì)聆聽 Chris Biondo，就會(huì)知道 Eva Cassidy 獨(dú)特的歌聲當(dāng)中，電貝斯如何花俏地在底下陪襯著，甚至比爵士鼓還要飽滿地推出節(jié)奏，Classic 200 準(zhǔn)確地把電貝斯的量感與聲線，和盤托出。

這兩者的均衡很不簡(jiǎn)單，花俏的電貝斯不光是要求低頻量感，更重要的是彈跳的力道，貝斯手右手控制著力度的變化，左手讓和弦的變化走得更為流暢，并適時(shí)把音樂(lè)氣氛拉高，與電吉他互飆，Classic 200 用自然且適當(dāng)?shù)牧Χ�，呈現(xiàn)小酒館現(xiàn)場(chǎng)錄音的樣貌，假如 Classic 200 的低頻拖了一點(diǎn)尾巴，下盤就會(huì)和了，但是我在聽的時(shí)候，電貝斯的聲線清晰、自然又流暢，Classic 200 這位英倫紳士，可不光是優(yōu)雅自在，肌肉可是緊實(shí)得很。

低頻肌肉緊實(shí)有勁

再考驗(yàn)一下低頻的能耐，聽電貝斯手 Marcus Miller 的「Free」專輯，開場(chǎng)的「Blast」就是電貝斯獨(dú)奏狂飆開始，Classic 200 把右手指尖的力度變化，由小而大，快速又清楚地重現(xiàn)，它的低頻帶著柔軟的質(zhì)地，但是反應(yīng)速度夠快，不會(huì)拖泥帶水，聽 Funky Bass 既爽朗又飽滿，這種低頻的均衡感很不容易，低頻要揮灑自如，寬松自在，又要有力度的表現(xiàn)，Classic 200 確實(shí)是性能極為優(yōu)秀的 Spendor 音箱，如果是尺寸較小的 Spendor，低頻段可能依然能維持寬松流暢的表情，但是很難達(dá)到 Classic 200 的低頻權(quán)威感，這也可能是密閉式音箱帶來(lái)的性能提升，畢竟密閉式音箱沒(méi)有低音反射孔的細(xì)微噪訊，低頻段的音色與線條更干凈清晰。

聽「Blast」，還可以感受到 Classic 200 精確的相位重現(xiàn)，電貝斯擔(dān)綱獨(dú)奏樂(lè)器，相對(duì)音樂(lè)元素比較單調(diào)一些，所以 Marcus Miller 經(jīng)常加入一些效果器，讓電貝斯的聲響在左右聲道之間回旋，利用相位反轉(zhuǎn)造成電貝斯聲線的變化，不是簡(jiǎn)單的左右聲道飄移，而是讓電貝斯的音符在音場(chǎng)中自由移動(dòng)，假如音箱的相位再生準(zhǔn)確，效果器營(yíng)造的聲線變化會(huì)更明顯，用 Classic 200 來(lái)聽「Blast」，對(duì)略懂錄音的朋友來(lái)說(shuō)，肯定趣味十足，可以邊聽邊猜想，究竟錄音室加了什么效果，可以讓電貝斯在音場(chǎng)中自由飄移。

對(duì)低頻再生能力毫無(wú)懸念

聽過(guò) Marcus Miller，我已經(jīng)對(duì) Classic 200 再生低頻的能力毫無(wú)懸念，試聽室并不算小，可是當(dāng)我把音量開得大一些，竟然覺(jué)得這空間對(duì) Classic 200 來(lái)說(shuō)，還是略小了些，如果有更大的空間，Classic 200 可以操得更兇，播得更猛，而我用單聲道的 X 300 Signature 后級(jí)來(lái)推，要把 89 dB 效率的音箱操到 100 dB 以上，不成問(wèn)題，可是空間容納不下這么龐大的能量，反而會(huì)扭曲 Classic 200 的音色。

所以我只有牛刀小試了一下音量，之后便沒(méi)有用太大的音量來(lái)聽 Classic 200，但是假如您得天獨(dú)厚，擁有寬敞的聆聽空間，Classic 200 絕對(duì)可以讓您玩翻天，音樂(lè)可以又飽滿又寬松。

音色氣氛辨別能力高

用輕松的音量來(lái)聽 Classic 200，英國(guó)音箱溫柔的滋味更明顯，聽 Jennifer Warens 的「Famous Blue Raincoat」，第一軌「First We Take Manhattan」，德語(yǔ)口白反向鋪在音場(chǎng)底部，爵士鼓重?fù)魩С鲭娂�，迎�?Jennifer Warens 的歌聲，溫暖的歌聲背后，電吉他穿插其中裝飾，電貝斯與爵士鼓爽脆的音色，帶出輕快的節(jié)奏，Classic 200 把錄音當(dāng)中的細(xì)節(jié)，細(xì)膩地重現(xiàn)，而且，我并沒(méi)有開很大的音量，甚至是相對(duì)較小的音量來(lái)聽，這顯示 Classic 200 的工作線性很好，您不需要開很大的音量，就能聽見豐富的錄音細(xì)節(jié)。

同樣是女聲，聽許景淳的專輯「天頂?shù)脑履铩梗兜谰屯耆灰粯�，「阿爸的吉他」刻意營(yíng)造吉他在左右聲道的定位，尼龍弦吉他在右，鋼弦吉他在左，在 Classic 200 上面聽，定位清楚是小 Case，就算是便宜的計(jì)算機(jī)音箱，也能把錄音刻意營(yíng)造的吉他定位表現(xiàn)出來(lái)，可是音色的細(xì)微變化與錄音氣氛，那可就是 Classic 200 厲害的地方了，略濃的中頻，加上相對(duì)夸張的回音效果，那是九十年代國(guó)語(yǔ)流行歌壇偏好的老音色，對(duì)比 Jennifer Warnes 的開闊、通透、速度明快，許景淳的錄音聽起來(lái)相對(duì)顯得有點(diǎn)老味，可是對(duì)五、六年級(jí)生來(lái)說(shuō)，這種有點(diǎn)那卡西的氣氛，那是時(shí)代的記憶��！用 Classic 200 來(lái)聽許景淳，這種時(shí)代的記憶更顯濃郁。

小聲聽仍可維持豐富的細(xì)節(jié)

換古典音樂(lè)上場(chǎng)，聽Rachel Barton 與 Samnuel Sanders 合作的「Homage to Sarasate」，這張錄音已成絕響，雖然 Rachel Barton 依然在音樂(lè)舞臺(tái)上活躍，但鋼琴家 Samuel Sanders 于 1999 年仙逝，精彩的鋼琴與小提琴二重奏，只能從錄音當(dāng)中回味。聽「Serenade Andaluza」，不需要太大的音量，Classic 200 便能展現(xiàn)柔情似水的二重奏，「Serenede Andaluza」由慢版開始，鋼琴溫暖的分解和弦，搭著小提琴油光水滑的旋律，逐漸升溫到快板，小提琴施展炫技，再回到溫暖柔和的旋律。

雖然用不大的音量來(lái)聽，可是 Classic 200 并不顯得畏縮，小提琴擦弦的細(xì)致音色相當(dāng)漂亮，鋼琴的厚度也夠，我覺(jué)得能小聲聽還維持適度細(xì)節(jié)，對(duì)家用音箱來(lái)說(shuō)很重要，畢竟在家享受音樂(lè)，并不是隨時(shí)飆大音量，更多時(shí)間是輕松用舒服的音量來(lái)聽，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，Classic 200 優(yōu)秀的工作線性，小聲聽能維持足夠的細(xì)節(jié)與飽滿度，大聲聽可以展現(xiàn)豐沛能量，可以滿足居家聆聽的每一種心情。

最后還是要「稍微用力」操一下 Classic 200，聽阿格麗希獨(dú)奏，羅斯托波維奇指揮俄羅斯國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)的「舒曼鋼琴協(xié)奏曲」，第一樂(lè)章猛爆的開場(chǎng)，大音量完全難不倒 Classic 200，樂(lè)團(tuán)強(qiáng)奏之后，鋼琴?gòu)?qiáng)勁地回應(yīng)，溫柔的木管從音場(chǎng)深處竄出，帶入浪漫的旋律，鋼琴溫柔地應(yīng)答，Classic 200 呈現(xiàn)出漂亮的鋼琴音符顆粒，音色明亮又透著暖意，隨后弦樂(lè)群與打擊樂(lè)器將音樂(lè)氣氛推得激昂，鋼琴獨(dú)奏強(qiáng)力回應(yīng)，阿格麗希指尖力度的變化，在 Classic 200 上面精彩呈現(xiàn)，不光是猛勁，而是剛猛力道才能對(duì)比鋼琴的溫柔，寬厚的弦樂(lè)群與鋼琴呼應(yīng)，Classic 200 把第一樂(lè)章剛與柔戲劇性的對(duì)比，精彩呈現(xiàn)，以音色來(lái)說(shuō)，Classic 200 還是偏向溫暖走向，帶著英國(guó)味，可是在中低頻的力度與音場(chǎng)的通透度上，Spendor 真的比以前進(jìn)步很多。

喜歡中頻略微濃郁的英國(guó)聲，但又想要具有權(quán)威感的低頻，Classic 200 可說(shuō)是現(xiàn)代 Spendor 的指標(biāo)音箱，外觀上依然是 70 年代的經(jīng)典，可是全新的單元與分音器，搭配密閉式音箱，賦予低頻更豐沛的量感與爽朗的速度感，Classic 200 可說(shuō)是「既古典又現(xiàn)代」，在復(fù)古的音箱箱體當(dāng)中，蘊(yùn)藏著現(xiàn)代音箱的性能，并且維持濃郁中頻與開闊音場(chǎng)之間的均衡性，帶著點(diǎn)英國(guó)味，又不會(huì)濃過(guò)頭，中低頻的力道可說(shuō)是肌肉猛男，這位秀得出肌肉的英倫紳士，可說(shuō)是 Spendor 的當(dāng)代新經(jīng)典，值得細(xì)細(xì)品味。

器材規(guī)格

Spendor Classic 200

型式：3 音路 4 單元密閉式落地音箱

單元：22 mm polyamide 軟半球高音 x 1、180 mm EP77 中音 x 1、300 mm Kevlar 振膜低音 x 2

頻率響應(yīng)：20 Hz ~ 25 kHz

效率：89 dB

阻抗：8 歐姆（最低 6 歐姆）

建議放大器功率：25-300 W

尺寸：1117 x 368 x 513 mm

重量：55 kg