音頻工程師的技術(shù)知識決定了音樂表演或演講活動中觀眾的聽覺體驗(yàn)。工程師往往是根據(jù)過去的經(jīng)驗(yàn)和行業(yè)傳統(tǒng)：選擇麥克風(fēng)并將其放置在特定位置，因?yàn)槠渌硕际沁@么做的。

許多出色的表演家都嘗試過不同的麥克風(fēng)，并仔細(xì)聽過表演現(xiàn)場的聲音，或者演出結(jié)束后仔細(xì)傾聽演奏錄音。之后他們會更喜歡特定的麥克風(fēng)：Frank Sinatra喜歡Shure Model 55; James Taylor喜歡用Earthworks SR40V; Joni Mitchell常用AKG C451（尤其用于錄音）; Rihanna則大愛Sennheiser MD 5235; Charlie Daniels的選擇則是Heil PR35。我們接下來就研究一下表演者選擇特定麥克風(fēng)的原因。

如果表演者自己帶了麥克風(fēng)，音頻師的工作會更容易一些。但在大多數(shù)情況下，選擇聲樂麥克風(fēng)是音頻師的工作。這需要深入了解麥克風(fēng)特性，人體發(fā)聲過程以及麥克風(fēng)和人聲相互作用的方式。

許多現(xiàn)場音頻師最初是從業(yè)余錄音棚逐漸發(fā)展到演出現(xiàn)場的，這會讓他們認(rèn)為麥克風(fēng)的工作是準(zhǔn)確地拾取聲源的聲音。但是對于現(xiàn)場聲音，這是不太可能的，甚至是不可取的。如果表演者有商業(yè)錄音，那么大多數(shù)人的預(yù)期就是希望現(xiàn)場表演聽起來和錄音一樣。由于演奏環(huán)境與錄音環(huán)境非常不同，因此對麥克風(fēng)的要求也極其不同。

鄰近效應(yīng)

現(xiàn)場拾音通常需要使用定向麥克風(fēng)，以避免來自主PA/監(jiān)聽揚(yáng)聲器的反饋嘯叫。所有定向麥克風(fēng)都受到鄰近效應(yīng)的影響，即麥克風(fēng)接近音源時產(chǎn)生低音增強(qiáng)。圖1顯示了Electro-Voice PL80手持式麥克風(fēng)在兩種不同工作距離下的頻率響應(yīng)。

圖1：心型麥克風(fēng)的鄰近效應(yīng)

虛線表示，在1厘米的工作距離，低頻部分將有大約12 dB的低頻增強(qiáng)。如果在“扁桃體位置”——擋風(fēng)部件觸及嘴唇，低音增強(qiáng)將更加明顯。在這個位置，麥克風(fēng)的存在會干擾自然的發(fā)聲過程。在大約2英尺或更長的工作距離（制造商標(biāo)示為6英寸），PL-80的響應(yīng)才是平坦的。

鄰近效應(yīng)可以幫助低音歌手提高某部分比較弱的低音。對于其他歌手來說，鄰近效應(yīng)還會使麥克風(fēng)充當(dāng)一種降噪麥克風(fēng)，它對低于某段（例如1 kHz）的聲音不太敏感­——這樣，就會在反饋之前提供稍微大一些的增益。只有當(dāng)混音臺的EQ能夠?qū)ⅰ班徑?yīng)”下的頻率響應(yīng)返回到正常形狀時，才能以這種方式使用鄰近效果而不會產(chǎn)生過度的低音。如果歌手的工作距離處發(fā)生鄰近效應(yīng)而無法通過調(diào)音臺上的均衡器準(zhǔn)確補(bǔ)償，結(jié)果可能會使歌手聽起來像是感冒了！

即使在相同鄰近效應(yīng)條件下使用時，不同的定向麥克風(fēng)也具有不同的頻率響應(yīng)。許多人聲麥克風(fēng)具有內(nèi)置的低音濾除以減少鄰近效應(yīng)，但由此產(chǎn)生的“近距離”頻率響應(yīng)雖然比圖1所示的更平坦，但麥克風(fēng)與麥克風(fēng)之間的差異仍然很大。麥克風(fēng)低頻范圍內(nèi)的聲音控制大部分取決于歌手，因?yàn)楣ぷ骶嚯x不受音頻師的控制。未經(jīng)補(bǔ)償?shù)泥徑?yīng)的有害影響對于男性來說比女性的更為嚴(yán)重，因?yàn)橥ǔＤ行缘穆曇舴秶嗵幱谟舌徑?yīng)提升的頻率中。

增強(qiáng)峰和消減谷

很多人在使用麥克風(fēng)時不喜歡平坦的頻率響應(yīng)，而是在高頻處做一個提升。這種提升被稱為增強(qiáng)峰，導(dǎo)致人們想到擁有刺耳高音的歌手是否需要“消減谷”！圖2中所示的響應(yīng)具有大約15kHz的增強(qiáng)峰值。這種設(shè)置可以幫助一些歌手和演講者，但也可能引起嚴(yán)重的反饋尖叫。與鄰近效應(yīng)一樣，增強(qiáng)峰的形狀因麥克風(fēng)而變化很大。Frank Sinatra最喜歡的麥克風(fēng)在6.5 kHz時具有8 dB的增強(qiáng)峰值，這在反饋控制方面帶來了相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。 圖片

圖2: 具有內(nèi)置鄰近效應(yīng)補(bǔ)償和增強(qiáng)峰的麥克風(fēng)頻率響應(yīng)

特別是對于無線話筒，最大聲壓級是麥克風(fēng)的重要特性�！氨馓殷w位置”的麥克風(fēng)暴露在150 dB SPL之下并不罕見。即使是一些備受好評的無線發(fā)射器也無法在沒有削波的情況下掌控這樣的電平。

圖3顯示了AKG D1000E動圈麥克風(fēng)的內(nèi)部減震安裝（注意箭頭）。

圖3：內(nèi)置減震安裝在高質(zhì)量動圈話筒中

雖然這種特殊麥克風(fēng)中的軟橡膠部件會受時間的影響，但在新的麥克風(fēng)中，它們可以有效地降低操作噪音。一般來說，價格較低的麥克風(fēng) - 尤其是定向動圈麥克風(fēng) - 內(nèi)部減震效果較差。

擋風(fēng)膜或破音過濾器對于避免手持式人聲話筒中的“爆破音”至關(guān)重要。這些通常內(nèi)置在專業(yè)級麥克風(fēng)中，但也可以作為外部配件添加。呼吸爆破從嘴向前排出，位于水平線下方約10°-15°，因此通過仔細(xì)控制麥克風(fēng)位置可以將爆破音最小化。頭戴麥克風(fēng)的一個優(yōu)點(diǎn)是麥克風(fēng)不處在呼吸爆破的直線上。

圖4：一個定向動圈麥克風(fēng)的極性模式隨頻率的變化

如圖4所示，麥克風(fēng)的方向性隨頻率而變化。這意味著麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)會隨著聲源偏離軸線而改變。

圖5： earthworks SR40V極性

對于特殊的超心形話筒，大多數(shù)變化發(fā)生在后瓣或8 kHz以上，這使得它很少用于手持式人聲使用。 圖5顯示了Earthworks SR40V超心形話筒的極性圖。請注意，這些極性基本上保持不變，最高可達(dá)16 kHz。

作為聲源的聲音

我們都聽過有人唱歌或說話的聲音，可謂“像蜂蜜一樣光滑”，“豐富”，“飽滿”; 或相反，尖銳或刺耳。這些聲音特性通過麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)（軸上和軸外）得到補(bǔ)充或加劇。

圖6：尖銳聲講話者產(chǎn)生的頻率

圖6展示出了由一位女士產(chǎn)生的語音波形的FFT，其聲音被描述為“尖銳”。由于樣本長約5分鐘，因此它包含了她在講話時通常產(chǎn)生的大部分頻率，我們可以得出結(jié)論，她的聲音天生在300,600和2,000 Hz處有明顯的峰值。2,000-Hz峰值（實(shí)際上是雙峰值）是造成刺耳的原因。

圖7：尖銳聲講話者通過Peaky Microphone產(chǎn)生的頻率

圖7，同樣是這位女士的聲音，使用了平坦度明顯偏差的麥克風(fēng)。結(jié)果是低頻峰值略有下降，中間峰值增加了2 dB，幾乎完全消除了2 kHz峰值。令人驚訝的是，麥克風(fēng)不平坦的頻率響應(yīng)不再突出她聲音中的尖銳。不過具有不同非平坦頻率響應(yīng)的麥克風(fēng)也可能加劇該問題。

通過Peaky Microphone講話的刺耳聲音的人聲源可能很復(fù)雜，特別是在近場。從鼻子輻射的聲音可以像點(diǎn)聲源一樣。胸部聲音可以像平面聲源一樣。這就是為什么當(dāng)在歌手的近場中移動麥克風(fēng)時，感知到的聲音和音色可能會發(fā)生很大變化。

點(diǎn)聲源距離每增加一倍電平就會下降6 dB， 線聲源電平下降3 dB，平面聲源根本不下降！在遠(yuǎn)處（幾米遠(yuǎn)），歌手最終會成為一個點(diǎn)聲源，但在特別近的距離，麥克風(fēng)可能會接收到各種不同的聲源形式。

傳統(tǒng)上，聲樂教師將聲音根據(jù)身體某些發(fā)聲部分輻射范圍劃分為“胸部”，“喉部”和“頭部”。今天，我們更有可能聽到“胸部”，“頭部”和“混合”這些詞。無論使用什么術(shù)語，胸部，喉部和頭部空腔的共振都會影響聲音的音色。而麥克風(fēng)與聲源輻射點(diǎn)的接近程度將影響歌手在演奏中的聲音。

圖8：在胸前拾取的男高音

圖9：在喉嚨處拾取的男高音

圖10：在嘴巴部位拾取的男高音

圖8,9和10示出了男高音歌唱者的記錄的FFT，其中麥克風(fēng)分別位于距胸部，喉部和嘴部1cm處。 對于胸部和喉部位置唱出了相同的音樂線，但是嘴部位置的音樂線在音高上大約是第5度（大約50％），因此歌手可以產(chǎn)生頭音。

請注意，胸部位置的聲音在800 Hz以上有一個明顯的下降， 此外，喉部位置更加純凈，具有較低的非諧波相關(guān)音高振幅（FFT圖中的鋸齒較少）。令人驚訝的是，在喉部位置測量的低頻聲壓級比在胸部位置測量的更均勻。

這些結(jié)果清楚地表明，同一個歌手的聲音，麥克風(fēng)所處的位置不同，我們得到的聲音也有所不同，一個指向性非常強(qiáng)的麥克風(fēng)和一個沒有拾取胸音的頭戴麥克風(fēng)也會產(chǎn)生不同的聲音。當(dāng)我們將這些效果與距離和提升峰值效果結(jié)合起來時，我們可以很容易地理解為什么沒有一個麥克風(fēng)聽起來對所有歌手都一樣好。

在錄音室中，人聲話筒不必非常靠近歌手，并且它可以放置在可以同時拾取胸部，喉部和頭部音調(diào)的位置，如圖11所示。當(dāng)然，這會產(chǎn)生更自然的聲音，不受在扁桃體位置使用手持式麥克風(fēng)所帶來的壓迫式影響。但是在現(xiàn)場拾音中，我們必須在反饋前盡力提升增益。

圖11：在“平衡”麥克風(fēng)位置拾取的男高音

雖然我們一直專注于聲樂麥克風(fēng)選擇帶來的的聲學(xué)效果，但是表演心理方面也可能對表演者的麥克風(fēng)選擇至關(guān)重要。這些方面可能包括麥克風(fēng)的“感覺”，重量和外觀，所有這些都會影響表演者在表演過程中的心態(tài); 圖12顯示了專為Charlie Daniels制作的Heil P35人聲話筒，融合了對他而言非常重要的視覺主題以及卓越的聲學(xué)性能。

總之，一位精通各種麥克風(fēng)特性的音響工程師，擁有各種型號的麥克風(fēng)，可以大大提高歌手的表現(xiàn)。

——譯自 《Vocal Miking Techniques for Live Sound》

by Richard Honeycutt