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    幕后那些事兒——夢(mèng)龍樂(lè)隊(duì)“水星”巡演
    更新:2022-6-7 9:12:39 稿件:睿銘聲光 調(diào)整大小:【

    夢(mèng)龍樂(lè)隊(duì)開(kāi)始巡演了!

    挑戰(zhàn)有哪些?

    限制性的防疫政策、一個(gè)技術(shù)人員核酸陽(yáng)性、排練時(shí)間不足、一些新裝備以及不斷變化的巡演日程……然而,當(dāng) Imagine Dragons 登上舞臺(tái),這一切都不重要了。美妙的聲音充斥在體育館的每個(gè)角落,從孩子到老人以及介于兩者之間的其他所有人(票已售罄),每一位觀眾都沉浸在享受中。

    “有點(diǎn)生疏了?沒(méi)錯(cuò)!” FOH 工程師斯科特·艾森伯格 (Scott Eisenberg) 笑著說(shuō)�!盁o(wú)論你參加多少網(wǎng)絡(luò)研討會(huì),都沒(méi)有什么比真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)來(lái)得更有意義。” 由于他現(xiàn)在住在紐約市的一間公寓里,沒(méi)法在那里放一個(gè)調(diào)音臺(tái)天天擺弄,但他一直在使用其他專業(yè)工具保持狀態(tài) 。“一開(kāi)始回歸現(xiàn)場(chǎng),我們做了幾個(gè)單場(chǎng)演出,每個(gè)人都在積極找回狀態(tài)。”他說(shuō)。

    大伙確實(shí)已經(jīng)適應(yīng)了�!熬拖褚慌_(tái)運(yùn)轉(zhuǎn)良好的機(jī)器,”監(jiān)聽(tīng)工程師 杰瑞德·斯威特南(Jared Swetnam )補(bǔ)充道�!凹词菇陼r(shí)間沒(méi)有巡演,但多年的巡演經(jīng)驗(yàn)讓我們能夠快速適應(yīng)任何現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境。一切都很順利,我們配合無(wú)間�!�

    特別值得一提的是,這是夢(mèng)龍樂(lè)隊(duì)首次使用 Adamson CS7p 和 IS7p 揚(yáng)聲器進(jìn)行巡回演出�!八鼈冏鳛榍皥�(chǎng)補(bǔ)聲我感到非常滿意,”系統(tǒng)工程師/設(shè)備負(fù)責(zé)人卡梅倫·威利( Cameron Whaley )說(shuō)。“這個(gè)高輸出并與 Adamson 的 E 和 S 系列音箱的音色特征相匹配的點(diǎn)聲源音箱真是太棒了。點(diǎn)聲源作為補(bǔ)聲系統(tǒng)來(lái)說(shuō)效果要好得多,因?yàn)榫€聲源的垂直覆蓋范圍很窄,往往是一束。”

    演出開(kāi)始,主唱丹·雷諾茲在小型的中央 B 舞臺(tái)上,只有他和一架鋼琴在演奏《My Life》,然后隨著音量拔高,火焰和五彩紙屑紛紛炸裂。對(duì)于樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō),這是一個(gè)情緒飽滿肆意釋放的夜晚,這種情緒完全感染了觀眾。

    音頻供應(yīng)商是 Sound Image�!拔覀円呀�(jīng)與 Imagine Dragons 合作了近 10 年,斯科特一直作為樂(lè)隊(duì)的FOH混音師 ,他是一位了不起的工程師。我們很喜歡與他的團(tuán)隊(duì)合作�!�

    FOH 工程師 斯科特·艾森伯格 在調(diào)音臺(tái) Solid State Logic L550工作

    斯科特·艾森伯格在巴爾的摩長(zhǎng)大,在那里他成為了一名出色的鼓手。高中畢業(yè)后,他在整個(gè)大西洋中部的地區(qū)的知名樂(lè)隊(duì)中全職演奏。21 歲時(shí),他決定“提高自己的水平”并進(jìn)入伯克利音樂(lè)學(xué)院。在求學(xué)期間,他經(jīng)常被招募為鼓手和其他學(xué)生一起演奏完成他們的錄音作業(yè)。他希望讓自己的鼓聽(tīng)起來(lái)更好,于是他對(duì)錄音產(chǎn)生了興趣。然后他突然覺(jué)得調(diào)音臺(tái)可能是一項(xiàng)很好的開(kāi)發(fā)技能,“誰(shuí)知道呢——也許可以從中賺點(diǎn)錢�!� 后來(lái)艾森伯格受到邀請(qǐng),在波士頓知名的蜥蜴酒吧做了一名調(diào)音師。這段經(jīng)歷給了他機(jī)會(huì)為 T.T. the Bear's Place 工作,這是一個(gè)受歡迎的 250 人現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)表演場(chǎng)所。與此同時(shí),他還在處理哈佛法學(xué)院的所有 A/V 需求,在那里獲得了更多寶貴經(jīng)驗(yàn)。

    2005 年,后朋克搖滾樂(lè)隊(duì) The Bravery 來(lái)到波士頓,樂(lè)隊(duì)經(jīng)理 Pete Galli 詢問(wèn) 艾森伯格 是否愿意與樂(lè)隊(duì)一起巡演�!斑@是一次美妙的體驗(yàn),”艾森伯格說(shuō)�!拔覐臎](méi)想過(guò)會(huì)有機(jī)會(huì)做這樣酷的事情。我學(xué)到了很多東西。” 巡演過(guò)程中在各個(gè)地方研究各種“控制臺(tái)”。然后隨著樂(lè)隊(duì)的調(diào)整,巡演經(jīng)理成了 FOH 工程師, 艾森伯格 則獲得了監(jiān)聽(tīng)工程師的經(jīng)驗(yàn)。接下來(lái)是從模擬控制臺(tái)到數(shù)字控制臺(tái)的轉(zhuǎn)變,他通過(guò)不斷操作與鉆研,跟上了行業(yè)前進(jìn)的步伐。然后經(jīng)常頻繁巡演的搖滾樂(lè)隊(duì) Motion City Soundtrack 請(qǐng)他混音。“我喜歡那個(gè)樂(lè)隊(duì)并獲得了更多的巡演經(jīng)驗(yàn)。” 2012 年 12 月,他接到了當(dāng)時(shí)已成為搖滾明星的Imagine Dragons 的合作電話。

    這次“水星”巡演,艾森伯格選擇的調(diào)音臺(tái)是他在 2016 年首次使用的 Solid State Logic L550�!袄蠈�(shí)說(shuō),它不僅聽(tīng)起來(lái)很棒,而且推子手感也很好,我從未聽(tīng)到其他人有過(guò)這方面的評(píng)價(jià),但我第一次使用它時(shí)就注意到了。這才是一個(gè)真正的控制臺(tái),而不是玩具�!� 他邊在調(diào)音臺(tái)上創(chuàng)建文件時(shí)邊介紹說(shuō)。

    他與Adamson E 系列系統(tǒng)之緣是一個(gè)自然而然的經(jīng)歷�!斑@很有趣,因?yàn)楫?dāng)我們開(kāi)始做更大的巡演場(chǎng)地時(shí),我對(duì)隨身攜帶 P.A. 沒(méi)有任何想法,”艾森伯格解釋道�!拔覀冄莩龅暮芏鄨�(chǎng)地都有自己的 P.A.,它們都是不同的系統(tǒng)�!� 然后樂(lè)隊(duì)決定自己攜帶P.A.,保證出色統(tǒng)一的演出效果,當(dāng)時(shí)Adamson  的 E 系列剛推出沒(méi)多久,所以選擇它是一個(gè)大膽的決定。“在巡演的第一年,我有了很多大型場(chǎng)地演出的經(jīng)驗(yàn),我開(kāi)始對(duì)它的優(yōu)勢(shì)有了更深刻的體會(huì)。我清楚地意識(shí)到,與其他產(chǎn)品相比,我內(nèi)心更喜歡Adamson系統(tǒng)。就像一個(gè)忠誠(chéng)又體貼的朋友,總能給你最想要的�!�

    B舞臺(tái)

    這次演出舞臺(tái)搭建有了創(chuàng)新,因此對(duì) 斯科特·艾森伯格 和音頻團(tuán)隊(duì)其他人的工作方式產(chǎn)生了一些影響�!拔覀冎白鲞^(guò)一些舞臺(tái)元素,比如聲學(xué) B 舞臺(tái),”艾森伯格說(shuō)�!八话銜�(huì)在 FOH 后面,但由于疫情,樂(lè)隊(duì)希望它能連接到主舞臺(tái)。” 現(xiàn)在它就以連接主舞臺(tái)的方式搭建的,主唱丹·雷諾茲在整個(gè)演出中都在使用它,效果很好。但是當(dāng)樂(lè)隊(duì)來(lái)到 B 舞臺(tái)時(shí),他們會(huì)非�?拷€陣列,這使得 艾森伯格必須發(fā)揮創(chuàng)造力來(lái)阻止反饋�!巴ㄟ^(guò)調(diào)整均衡器或者人聲麥克風(fēng)的動(dòng)態(tài)增益,我試了各種辦法。”

    “B” 舞臺(tái)在主 P.A.的前面, 這對(duì)擴(kuò)聲造成了一些挑戰(zhàn)

    不同的方法

    艾森伯格說(shuō),疫情讓他有時(shí)間和朋友一起做一些小型演出,并重新思考一些事情�!艾F(xiàn)在我在思考是什么驅(qū)動(dòng)著我做混音,什么方法是有用的,什么是無(wú)效的。然后我意識(shí)到我在做的一些‘技巧’,很多都沒(méi)有奏效,”他笑著說(shuō)�!叭缓蠡煲艟妥兂闪吮砻嫔系耐仆谱�。但有時(shí)我們需要回歸基礎(chǔ)。 舉一個(gè)關(guān)于鼓的例子。鼓手普拉茨曼( Platzman) 決定在這次巡演中首次安裝有機(jī)玻璃鼓盾,這對(duì)我們幫助很大。不知道為什么我們以前沒(méi)有嘗試過(guò),但很高興我們終于邁出了這一步,”艾森伯格說(shuō)。“他是一個(gè)相當(dāng)大力的鼓手,尤其是在踩镲方面,有機(jī)玻璃很大程度上解決了反饋的問(wèn)題�!�

    Daniel Platzman 在鼓架前放置的有機(jī)玻璃減少了鈸聲進(jìn)入人聲麥克風(fēng)

    系統(tǒng)工程師 卡梅倫·威利(Cameron Whaley )來(lái)自圣地亞哥,并于 2001 年從 福賽大學(xué)(Full Sail,位于美國(guó)佛羅里達(dá)州,專門培養(yǎng)演出娛樂(lè)和媒體人才的私立大學(xué) )畢業(yè)�!爱�(dāng)我在工作室實(shí)習(xí)時(shí),我被現(xiàn)場(chǎng)聲音所吸引,并于 2004 年加入 Sound Image,我對(duì)音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)和調(diào)音著迷。” 他曾與 Backstreet Boys、The Lumineers、Los Bukis 和 Five Finger Death Punch 合作,自 2014 年以來(lái)一直與 Dragons 合作。2019 年,他獲得了 Parnelli 最佳系統(tǒng)技術(shù)獎(jiǎng)。

    “這次巡演的系統(tǒng)設(shè)計(jì)過(guò)程非常有趣,”他說(shuō)�!芭c斯科特(艾森伯格)合作了這么多年,我非常感謝他為了最佳效果而不懈努力。”他們吊掛了 32 只 Adamson E219 并在舞臺(tái)下放了另外 4 只�!敖�(jīng)過(guò)大量的建模和討論,我們最終得到了目前的設(shè)計(jì),其中有兩列長(zhǎng)長(zhǎng)的超低頻陣列吊掛在舞臺(tái)中央�!彼芟矚g Adamson 的 Blueprint 軟件�!斑@是非常規(guī)的 P.A. 系統(tǒng)進(jìn)行預(yù)演的寶貴工具。設(shè)計(jì)時(shí)你就知道它會(huì)按你的預(yù)期工作。這次特別有用的是低頻建模工具和增量延遲工具�!�

    音頻團(tuán)隊(duì)(左-右): Tucker Arbuthnot, Emily Arnold, Cameron Whaley, Jared Swetnam , Scott Eisenberg

    威利說(shuō),他們想要實(shí)現(xiàn)的主要需求是獲得均勻的低頻覆蓋�!拔覀兛梢詮奈枧_(tái)上投射低頻能量,并根據(jù)需要調(diào)整垂直覆蓋區(qū)域。值得一提的是,將超低頻吊掛在大型表演中是一個(gè)好辦法,不會(huì)影響視線或占用地面空間。超低頻能量的清晰度也要好很多�!� 然后他補(bǔ)充道:“當(dāng)然,任何設(shè)計(jì)選擇都需要權(quán)衡取舍。這種擺位給系統(tǒng)增加了相當(dāng)多的延遲,但這是可控的�!�

    只需點(diǎn)擊下一步

    在俄亥俄州長(zhǎng)大的監(jiān)聽(tīng)混音師 杰瑞德·斯威特南(Jared Swetnam )也是 福賽大學(xué)畢業(yè)生。畢業(yè)后他搬到了華盛頓特區(qū),在那里他在包括備受歡迎的 930 俱樂(lè)部在內(nèi)的幾個(gè)夜店混音。一些在俱樂(lè)部短期演出的樂(lè)隊(duì)會(huì)帶著他去巡演,在一次與另類搖滾歌手 Blonde Redhead 的短途演出中,他有機(jī)會(huì)與艾森伯格一起合作。

    隨著一切“預(yù)置完畢”,斯威特南幾乎可以讓演出自動(dòng)運(yùn)行。這涉及大量的預(yù)置檢查。

    “大家都在開(kāi)玩笑說(shuō),如果我在演出中死掉了,只需點(diǎn)擊控制臺(tái)上的‘下一步’按鈕就能繼續(xù)演出,”他笑著說(shuō)。(背景:幾年前在一場(chǎng)演出中,他在后臺(tái)奔跑時(shí)被一個(gè)吊的很低的架子瞬間擊倒。他爬起來(lái)回到控制臺(tái),邊盯著演出邊縫合頭部的傷口。)

    斯威特南最喜歡的調(diào)音臺(tái)是 Avid S6L,因?yàn)樗猛緩V泛,并提供超多的通道選項(xiàng)。“幾乎任何東西都在你的掌控之中。”尤其對(duì) B 舞臺(tái)很有用�!拔覀兙拖裨谥魑枧_(tái)和 B 舞臺(tái)上運(yùn)行兩個(gè)獨(dú)立的演出,我可以在 A 和 B 兩者之間快速切換�!�

    “最大的挑戰(zhàn)來(lái)自疫情——不確定性將計(jì)劃不斷推后,導(dǎo)致準(zhǔn)備時(shí)間比正常情況短得多。由于進(jìn)出加拿大的政策發(fā)生了變化,我們的日程安排也進(jìn)行了取消和更改。在排練期間,我的一位技術(shù)人員檢測(cè)呈陽(yáng)性——還好,他沒(méi)有出現(xiàn)任何癥狀;但我們不得不再次調(diào)整。我真的很感謝本次巡演的防疫措施,自從巡演開(kāi)始以來(lái),沒(méi)有新增感染發(fā)生。

    ——系統(tǒng)工程師卡梅倫·威利”

    音頻合作商: Sound Image

    FOH 工程師: Scott Eisenberg

    監(jiān)聽(tīng)工程師: Jared Swetnam

    系統(tǒng)工程師: Cameron Whaley

    監(jiān)聽(tīng)技術(shù)員: Emily Arnold

    P.A. 吊掛技術(shù)員: Dana Daniel, Tucker Arbuthnot

    產(chǎn)品經(jīng)理: Matt Miley

    巡演經(jīng)理: James “JT” Taylor

     

    主擴(kuò)聲: (18) Adamson E15/side

    側(cè)場(chǎng)補(bǔ)聲: (6) Adamson E15 and (9) Adamson E12/side

    遠(yuǎn)場(chǎng)延時(shí): (16) Adamson S10/side

    吊掛超低頻: (2) Columns of 16 E219

    地面超低頻: (4) Adamson E219 in cardioid array

    補(bǔ)聲: Adamson CS7p and IS7p

    功率放大器: Lab.gruppen 20k44

     

    FOH 調(diào)音臺(tái): SSL L550

    近場(chǎng)補(bǔ)聲: Adamson CS7p w/Lab.gruppen LM44

     

    監(jiān)聽(tīng)調(diào)音臺(tái): Avid S6L-32

    無(wú)線麥克風(fēng): Shure Axient Digital

    人聲話筒: (3) Telefunken M81, Shure KSM9 and SM58

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