音樂劇《北上》于9 月 7 日、8 日在北京藝術(shù)中心戲劇廳震撼首演。這部音樂劇匯聚了國(guó)內(nèi)一流的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和實(shí)力青年演員，以其精彩的劇情、獨(dú)特的音樂魅力和震撼的舞臺(tái)效果，為觀眾帶來了一場(chǎng)視聽盛宴，帶領(lǐng)觀眾穿越歷史長(zhǎng)河，回到一百年前中國(guó)社會(huì)激蕩變革的時(shí)代。

音樂劇《北上》根據(jù)曾獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的同名小說改編，由北京廣播電視臺(tái)出品、制作。該劇以原著小說中1901年的故事為主線，漕運(yùn)總督府翻譯謝平遙心懷報(bào)國(guó)之志卻感無力回天，恰巧遇上了來華的意大利人保羅·迪馬克，保羅·迪馬克自稱“小波羅”，前來考察大運(yùn)河并尋找自己的弟弟。兩人決定沿大運(yùn)河北上進(jìn)京，一路歷經(jīng)磨難。

導(dǎo)演石路將 “船” 這一意象搬上舞臺(tái)，主人公沿大運(yùn)河北上途中，以 “船” 為載體發(fā)生了無數(shù)故事。編舞方面，劇中舞蹈融入運(yùn)河纖夫的非遺元素以及來源于揚(yáng)州教坊司的部分元素，豐富了舞臺(tái)空間層次和肢體表達(dá)可能性。在音樂上，容納 25 首歌曲，將流行風(fēng)格與中國(guó)風(fēng)相結(jié)合，融入運(yùn)河沿岸不同地方的地域音樂特色，還貫穿引用了北京非物質(zhì)文化遺產(chǎn) “通州運(yùn)河船工號(hào)子”，凸顯運(yùn)河音樂的歷史性、文化性和地域性。

音樂劇《北上》劇照

為了更好地讓觀眾仿佛跟隨主演的腳步，從現(xiàn)實(shí)回到了一百多年前的晚清，身臨其境感受著那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻，此次演出采用Meyer Sound Spacemap Go多通道混音技術(shù)。

幕后制作過程

音樂劇《北上》在BRTV大劇院進(jìn)行制作合成，在北京藝術(shù)中心的戲劇廳演出。主要的聲音創(chuàng)作都在合成劇場(chǎng)完成，到北京藝術(shù)中心再進(jìn)行還原。

擴(kuò)聲系統(tǒng)由一臺(tái)YAMAHA RIVAGE PM5主控臺(tái)作為前端混音控制的中心，舞臺(tái)上的演員話筒和后臺(tái)的樂器話筒的信號(hào)通過RIVAGE PM系列特有的Neve話放呈現(xiàn)最好的音質(zhì)，經(jīng)過調(diào)音臺(tái)混合處理的聲音信號(hào)被分配到后端的3臺(tái)Galaxy 816數(shù)字音頻平臺(tái)，這3臺(tái)Galaxy 816為音樂劇的音效制作提供了一個(gè)三維沉浸聲混音創(chuàng)作平臺(tái)。在合成劇場(chǎng)，音響團(tuán)隊(duì)使用Ultra X40、UPM-1P等點(diǎn)聲源音箱搭建了一套沉浸聲系統(tǒng)。

通過SpaceMap功能，音效設(shè)計(jì)師可以在平面上創(chuàng)建出空間中揚(yáng)聲器的布局。在這個(gè)布局內(nèi)，可以記錄聲音運(yùn)動(dòng)軌跡路徑等，從而實(shí)現(xiàn)三維的全景音效重現(xiàn)，這些音效的運(yùn)動(dòng)軌跡可以在制作合成階段被記錄下來，在演出中通過時(shí)間碼、場(chǎng)景等多種方式調(diào)用。經(jīng)過9天緊張的排練、制作和合成，整個(gè)系統(tǒng)的架構(gòu)基本確定，音效設(shè)計(jì)也初步完成。其中，Spacemap Go靈活的制作方式和便捷的操作給音響設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)留下了深刻的印象，大大提高了劇目音效制作的效率。合成結(jié)束之后，音響團(tuán)隊(duì)的下一個(gè)挑戰(zhàn)是將其移植到場(chǎng)地更大、樓層更多的北京藝術(shù)中心戲劇廳，并做最終的優(yōu)化與調(diào)整。

北京藝術(shù)中心戲劇廳固定安裝的Meyer Sound擴(kuò)聲系統(tǒng)包括主擴(kuò)聲的PANTHER線陣列系統(tǒng)和聲橋安裝的UPQ系統(tǒng)，組合在一起能夠提供一個(gè)很好的水平聲場(chǎng)寬度。觀眾廳內(nèi)側(cè)墻布置的HMS-10和頂部的HMS-15為觀眾聽音區(qū)提供了所需的基本要素。戲劇廳相較于之前的合成劇場(chǎng)有更多數(shù)量的揚(yáng)聲器，主擴(kuò)聲的布置也不盡相同。Spacemap Go不受揚(yáng)聲器具體布局約束的靈活性在本次演出制作中發(fā)揮了重要的作用，而Meyer Sound揚(yáng)聲器高度的一致性也是移植制作能夠順利進(jìn)行的另一個(gè)重要因素。通過對(duì)場(chǎng)地內(nèi)每組揚(yáng)聲器進(jìn)行測(cè)量后，制作團(tuán)隊(duì)快速修改了Spacemap的布局，并做出所需的延時(shí)及電平調(diào)整。3臺(tái)用于Spacemap Go混音的Galaxy 816通過AVB網(wǎng)絡(luò)將信號(hào)送至戲劇廳固定安裝的Galaxy平臺(tái)，順利地完成了路由的分配和信號(hào)傳輸。

戲劇廳音響設(shè)備點(diǎn)位布置

僅用了一天的時(shí)間，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)原來設(shè)計(jì)的音效軌跡等進(jìn)行了簡(jiǎn)單地修改，完成了演出所需的最終版。在演出過程中，音效和樂器聲像定位隨樂手在舞臺(tái)位置上的變化進(jìn)行平移均通過自動(dòng)化的場(chǎng)景調(diào)用實(shí)現(xiàn)，調(diào)音師可以專注于自己的混音工作，把握音樂和人聲的平衡，為音樂劇演出提供最好的聲音表現(xiàn)力。

Meyer Sound 與沉浸聲系統(tǒng)的歷史

沉浸聲系統(tǒng)是近年來音頻行業(yè)流行的話題，越來越多的演出制作開始應(yīng)用這項(xiàng)技術(shù)來呈現(xiàn)他們的作品，為觀眾提供更好地觀演體驗(yàn)，通過聲音效果與表演的結(jié)合使觀眾被帶入演出中去。

早在Meyer Sound被創(chuàng)立之前，John Meyer先生就已經(jīng)開始思考如何完整地還原舞臺(tái)上的真實(shí)聲像。如1972年的Grateful Death演唱會(huì)，John Meyer提出了多通道的音墻的想法：通過給不同的音箱送不同信號(hào)來嘗試還原舞臺(tái)表演的聲場(chǎng)寬度和深度。當(dāng)時(shí)的模擬音頻技術(shù)和揚(yáng)聲器技術(shù)需要大量的設(shè)備和復(fù)雜的計(jì)算來滿足需求。

Grateful Death演唱會(huì)音墻（1972）

上世紀(jì)80年代末，LCS公司（后來被Meyer Sound收購(gòu)）推出了SpaceMap多通道混音技術(shù)，這項(xiàng)技術(shù)被廣泛應(yīng)用于太陽(yáng)馬戲團(tuán)的各類演出中，為太陽(yáng)馬戲團(tuán)的各種創(chuàng)意提供了必要的技術(shù)支持。

部分SpaceMap應(yīng)用項(xiàng)目

隨著數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展，SpaceMap經(jīng)歷了多次技術(shù)迭代，提供了音頻質(zhì)量、控制精度、穩(wěn)定性和編程軟件的持續(xù)改進(jìn)。SpaceMap的聲音運(yùn)動(dòng)軌跡可以被存儲(chǔ)在硬件內(nèi)，從而提供各類復(fù)雜的演出多通道擴(kuò)聲系統(tǒng)所需的自動(dòng)化控制。通過一個(gè)可視化的操作界面，音效設(shè)計(jì)師和音響工程師可以很清楚地看到聲音移動(dòng)的情況，同時(shí)，也可以很方便去地調(diào)整移動(dòng)軌跡，以達(dá)到令人滿意的空間音效，也就是如今的SpaceMap Go。

部分SpaceMap Go應(yīng)用項(xiàng)目

Meyer Sound一直以來都致力于為藝術(shù)家提供最好的創(chuàng)意工具和穩(wěn)定的音頻設(shè)備，為各類演出提供高品質(zhì)的聲音解決方案。今年，Meyer Sound收購(gòu)了太陽(yáng)馬戲知名音響設(shè)計(jì)師Jonathan Deans的團(tuán)隊(duì)，并推出了全新的NADIA音頻平臺(tái)，旨在提供更好、更易用的平臺(tái)和更強(qiáng)大音頻的性能，這也表達(dá)了Meyer Sound將持續(xù)在數(shù)字音頻領(lǐng)域投入的決心。