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12月19日，隨著第十屆亞殘運會在廣州閉幕，中國轉(zhuǎn)播團隊圓滿完成了廣州亞運會和廣州亞殘會的轉(zhuǎn)播任務(wù)，為世界再次奉獻了一場精彩的視聽盛宴，也向世界證明了中國電視轉(zhuǎn)播水平和實力。
按照廣州亞組委的規(guī)劃，本屆亞運會電視轉(zhuǎn)播視頻制作標準定為高清(HD)和標清(SD 16:9)兩種；音頻公共信號制作為立體聲。聲音作為畫面語言的有機組成部分，在整個節(jié)目中占有重要地位，現(xiàn)在電視工作者日益認識到聲音對于節(jié)目的重要性，重視聲音已成為電視節(jié)目制作中的一個重要美學(xué)原則。
此次廣州之行，廣州亞運會GAB工程部音頻顧問、中央電視臺技術(shù)制作中心音頻部科長陳晨先生和GAB工程部音頻經(jīng)理、廣東電視臺制作部音響科高級工程師李廣宙先生在百忙之中接受了我們的采訪，簡要介紹了他們的工作情況。
陳晨先生在雅典奧運會就參與了國際公共信號的音頻制作，北京奧運會時，是轉(zhuǎn)播國際公共信號中國音頻制作團隊的負責人，多次參與了其他大型國內(nèi)外綜合賽事的音頻制作，在電視轉(zhuǎn)播實戰(zhàn)中有突出的表現(xiàn)和經(jīng)驗積累，其對賽事轉(zhuǎn)播音頻設(shè)計方案、設(shè)備/技術(shù)運用等方面可謂獨具匠心。
克服困難 自力更生
此次廣州亞運會，受GAB邀請，陳晨主要負責廣州亞運會音頻項目。與奧運會相比，本屆亞運會是由陳晨帶領(lǐng)的國內(nèi)音頻團隊獨自承擔和完成的，這對國內(nèi)音頻制作團隊來說，既是挑戰(zhàn)也是機遇。賽事開始前，陳晨在廣州啟動了3人團隊，邀請廣東電視臺李廣宙任音頻經(jīng)理，大家同心協(xié)力，密切配合，圓滿并出色完成任務(wù)。
采訪開始，陳晨略有遺憾的表示，“由于經(jīng)費問題，本次所有亞運會賽事音頻都以立體聲播出”，但他又非常興奮地告訴我們，“其實本屆亞運會開幕式，他們同時也進行了5.1環(huán)繞聲制作，稍后將會為國人特別推出5.1環(huán)繞聲精編版�！睆年惓康男θ莺图樱覀兛梢钥闯鏊麑σ纛l制播領(lǐng)域的熱愛和執(zhí)著。他說，“此次立體聲音頻方案和標準主要是我來制定的，都是參照國家標準，共有四個聲道：CH1、2為公共信號立體聲，CH 3是英文評論聲道（部分場館），CH 4是公共信號單聲道， IBC皆按照此標準來構(gòu)建和執(zhí)行�！�
據(jù)其介紹，在前期準備階段，首先因為此次涉及場館特別多，相對工作難度非常大，所有場館的布線規(guī)劃等時間就非常緊迫。他們的3人團隊前期在廣州做了大量工作，如話筒布線、擺放，并經(jīng)過反復(fù)修改方案，最終在有限的時間內(nèi)完成所有場館布線需求。其次，很多國內(nèi)電視臺制作團隊是第一次參與如此重要的賽事轉(zhuǎn)播，平時基本沒做過，甚至對立體聲都沒有概念，很多方面在執(zhí)行標準的基礎(chǔ)上還要進一步調(diào)整。這些都給音頻制作團隊的操作人員、技術(shù)系統(tǒng)帶來了非常大的壓力。
此次廣州亞運會雖然并未像北京奧運會那樣實現(xiàn)5.1環(huán)繞聲制作，但陳晨表示，其實有時立體聲比環(huán)繞聲還難做，本次音頻制作團隊將壓力變動力，最后通過自身努力和大家?guī)椭�，克服種種困難，將所有的工作都拉入正軌，順利完成轉(zhuǎn)播任務(wù)。
陳晨介紹，是次音頻制播方案可主要分為開/閉幕式和賽事兩方面，開/閉幕式是按照頂級制作和配置來實現(xiàn)，其技術(shù)實現(xiàn)不在奧運會之下；而賽事轉(zhuǎn)播則中規(guī)中矩。
開閉幕式 力求完美
陳晨表示，廣州亞運會開幕式是按最高要求來做的，并且此次比以前都難，所以此屆是最好的。其音頻方案是沿襲奧運會標準，可以說，此次是歷屆亞運會開閉幕式中最復(fù)雜的一屆。首先，因為它分成兩部分，主會場與巡游并不在同一地方，增加了非常大的難度系數(shù)；其次，此次開幕式場地是臨時搭建的開放式的空間，所以對聲場空間營造、聲相定位、整體聲音拾取等也造成了一定的難度；另外，像電視塔、電視大橋、海心沙的焰火，也對聲音的拾取造成了困擾。因為空間變化多，應(yīng)對上面種種困難，此次廣州亞運會開幕式中音頻團隊史無前例達到30多人。
廣州亞運會開幕式主要分為兩大系統(tǒng)，三個團隊。陳晨詳細解釋道：“A系統(tǒng)為海心沙主會場，主要由央視A車負責。海心沙主會場，因為現(xiàn)場沒有完整聲場空間，利用現(xiàn)場四個帆都裝上話筒，兩邊的帆做效果聲場支撐，后面觀眾席頂棚上也吊掛話筒作為左后方聲場支撐，建立了整個聲場，中間兩個帆放置話筒對準船頭，這樣進場的聲音效果就特別好。另外，在大效果方面，利用小蠻腰頂端和綜合大廈兩個高點裝置立體話筒，支撐高空煙火，這樣利用現(xiàn)場小空間和外面大空間，實現(xiàn)聲場層次感，效果非常好。B系統(tǒng)為巡游，其中主要由廣州臺高清轉(zhuǎn)播車負責，同時還包括C車做起航儀式。巡游沿途還有6個表演點，都需要有音頻制作人將音樂和現(xiàn)場效果聲傳送回來，所以整個巡游沿線都有我們的音頻制作人員，投入很大，壓力也非常大，前期做了很多工作，最后效果非常理想。此次系統(tǒng)確實是非常大，整體非常復(fù)雜�！�
據(jù)悉，此次利用的話筒類型主要包括大振膜和超指向，大振膜可以營造非常好的空間效果，不過因為條件有限，大部分都是使用超指向，其主要體現(xiàn)顆粒感，但效果不是特別干凈，所以音頻制作人員通過調(diào)整電容等方式，盡量使聲音效果有聲場感覺。對此，陳晨向我們傳授其經(jīng)驗密鑰，“將大振膜和超指向兩者結(jié)合是最完美。在前方做聲場支撐一定要使用大振膜（兩邊的帆），呈現(xiàn)的聲場非常勻，有感覺，且銜接非常自然；然后就是專門點，主要采用超指向，收錄聲音非常炫，空間感非常強，可以利用聲音將觀眾帶入現(xiàn)場。另外，解說一定要在單播音間制作，現(xiàn)場配置大振膜，這樣音質(zhì)非常飽滿，非常有感染力，此次依然采用這樣方式。總結(jié)來說，此次廣州亞運會整體配置標準都不亞于奧運會，制作難度要大于奧運會，是我所做過最復(fù)雜最難的一次�！�
縝密布局 圓滿收官
據(jù)介紹，此次廣州亞運會賽事音頻制作與多哈亞運會（音頻就是立體聲）差不多，除了項目、場館規(guī)模大一些，在執(zhí)行音頻標準方面都是按照奧運會規(guī)范來制作立體聲。不過，“因為場館比較多，比賽也比較多，團隊工作量非常大，尤其是有的地方臺音頻系統(tǒng)配置不全，可謂是困難重重，所以我們在前期規(guī)劃時做得特別細致。我們的第一大任務(wù)就是深挖各臺配置和潛質(zhì)，然后逐一改進和完善，達到我們的要求。我們還配置了特殊話筒架，為音頻制作提供了更多的手段。在前期規(guī)劃階段，協(xié)調(diào)、核對和準備工作非常繁瑣，工作量非常之大�！睆V東電視臺李廣宙如是道。
在設(shè)備使用方面，陳晨表示，“總體使用數(shù)量和奧運會差不多，我們都希望盡量做好，所以每個項目做得非常細致，包括聲場、話筒、機頭等都非常完備，只不過執(zhí)行時存在立體聲和環(huán)繞聲區(qū)別，但真正從制作角度來說還是堅持做到高配。此次亞運轉(zhuǎn)播中，采用了很多特種設(shè)備，如蜘蛛攝像機，飛貓、電兔子、水下攝像機，還有魚竿攝像機，可以水上水下移動，聲音和視頻拾取都非常好，為整個亞運轉(zhuǎn)播增色不少�！�
對于此次廣州亞運轉(zhuǎn)播亮點之一：中央臺首次探索大型體操轉(zhuǎn)播。在綜合型體育運動會上，體操項目可謂是三大項之一，一個項目分了六個制作團隊（6+1制作系統(tǒng)），轉(zhuǎn)播難度較高，但也非常有看點能吸引觀眾。對于此次廣州亞運會體操項目，音頻也是獨立制作方案，那么對于最后音頻效果是否滿意呢？陳晨表示，“整體賽事轉(zhuǎn)播比較中規(guī)中矩，按照標準來執(zhí)行，效果還算比較滿意。但整體音色把握還需慢慢磨合，細節(jié)聲音不夠均衡，層次感不強。聲音本身也有其節(jié)奏和層次，這方面音色把握就非常重要，這里面有很多問題包括落地、距離把握、話筒選型都非常講究，不過，這方面往往需要經(jīng)驗積累的過程，所以真正能做到完美，還需要很多磨練，需要一個過程，需要時間和經(jīng)驗積累。”
相對國外電視臺等機構(gòu)對音頻制作的重視，國內(nèi)近幾年才開始重新審視，投入和研究力度也逐漸加大。從奧運會的協(xié)作，到亞運會的獨立擔綱，國人在音頻制播領(lǐng)域的脊梁終于挺直了，可謂是中國制作團隊之驕傲。通過不斷實戰(zhàn)和經(jīng)驗積累，相信在可預(yù)期的未來，實現(xiàn)世界最頂尖的賽事轉(zhuǎn)播技術(shù)，將不是一個夢想……
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文章來源：科訊
