均衡器的定義及其作用

　　在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

調(diào)整方法

　　超低音：20Hz-40Hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。

低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。
　　中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。
　　中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。
　　中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識(shí)別。
　　高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長(zhǎng)笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。
　　極高音：8KHz-10KHz，合適時(shí)，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

　　平衡悅耳的聲音應(yīng)是：

　　150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；

　　150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；

　　500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；

　　5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。

　　整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。

　　頻率的音感特征：

　　30~60Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。
　　60~100Hz 沉重 80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。
　　100~200Hz 豐滿
　　200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。
　　500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。
　　1K~2KHz 透亮
　　2K~4Kz 尖銳 2800Kz附近明亮感關(guān)系最大，3400Hz易引起聽覺疲勞。
　　4K~8Kz 清脆 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺，＞7.5KHz音感清徹纖細(xì)。
　　8K~16Kz 纖細(xì) 　

　　按右圖調(diào)整為最佳（聽門極限曲線）

發(fā)展趨勢(shì)

　　運(yùn)用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ，有可做成參量EQ，還可以做成兩者兼有的EQ，它不僅各項(xiàng)性能指標(biāo)優(yōu)異，操作方便，而且還可同時(shí)儲(chǔ)存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲(chǔ)存99種頻響特性曲線。SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的數(shù)字均衡器具有10段參量均衡和29段圖示均衡，可同時(shí)或獨(dú)立工作，帶有限制器和噪聲門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數(shù)/數(shù)模轉(zhuǎn)換；帶有模擬和數(shù)字輸入/輸出；RS-232C C接口，可用于外部遙控，，它的出現(xiàn)會(huì)逐步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業(yè)音頻擴(kuò)聲領(lǐng)域具有極高性價(jià)比的產(chǎn)品。

　　P.S.

　　20～40這個(gè)頻段聲音的大部分感覺是松軟的低音，而不是強(qiáng)勁有力，通過試驗(yàn)就可以知道。看看給地鼓提升這個(gè)頻段會(huì)有什么效果。

　　2、40～150是聲音的基礎(chǔ)沒錯(cuò)，但是絕占不到70％，而且人聲的鼻音也不在這個(gè)頻段，大概在250左右。

　　3、150～500這頻段，是個(gè)要在處理的時(shí)候非常小心的頻段，絕不能靠提升這頻段來獲得人聲的力度。稍不小心就會(huì)一團(tuán)遭。

　　4、“300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。”應(yīng)該說只要在低頻部分加混響，都會(huì)影響聲音的清晰度。當(dāng)然，在現(xiàn)在的混音技巧中，這個(gè)規(guī)則已經(jīng)不是很重要了。因?yàn)椋�我們�?jīng)常會(huì)在歐美及港臺(tái)的錄音室里見到他們?yōu)榈毓暮拓愃炯映�短程混響�?

相關(guān)分類

　　均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。

　　1．圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調(diào)出的均衡補(bǔ)償曲線，各個(gè)頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術(shù)，每個(gè)頻點(diǎn)設(shè)有一個(gè)推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業(yè)圖示均衡器則是將20Hz~20kHz的信號(hào)分成10段、15段、27段、31段來進(jìn)行調(diào)節(jié)。這樣人們根據(jù)不同的要求分別選擇不同段數(shù)的頻率均衡器。一般來說10段均衡器的頻率點(diǎn)以倍頻程間隔分布，使用在一般場(chǎng)合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器，使用在專業(yè)擴(kuò)聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數(shù)有在比較重要的需要精細(xì)補(bǔ)償?shù)膱?chǎng)合下，圖示均衡器結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，直觀明了，故在專業(yè)音響中應(yīng)用非常廣泛。

      2．參量均衡器：亦稱參數(shù)均衡器，對(duì)均衡調(diào)節(jié)的各種參數(shù)都可細(xì)致調(diào)節(jié)的均衡器，多附設(shè)在調(diào)音臺(tái)上，但也有獨(dú)立的參量均衡器，調(diào)節(jié)的參數(shù)內(nèi)容包括頻段、頻點(diǎn)、增益和品質(zhì)因數(shù)Q值等，可以美化（包括丑化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風(fēng)格更加鮮明突出，豐富多彩達(dá)到所需要的藝術(shù)效果。

　　3．房間均衡器，用于調(diào)整房間內(nèi)的頻率響應(yīng)特性曲線的均衡器，由于裝飾材料對(duì)不同頻率的吸收（或反射）量不同以及簡(jiǎn)正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對(duì)由于建聲方面的頻率缺陷加以客觀地補(bǔ)償調(diào)節(jié)。

　　頻段分得越細(xì)，調(diào)節(jié)的峰越尖銳，即Q值（品質(zhì)因數(shù)）越高，調(diào)節(jié)時(shí)補(bǔ)償?shù)迷郊?xì)致，頻段分的越粗則調(diào)節(jié)的峰就比較寬，當(dāng)聲場(chǎng)傳輸頻率特性曲線比較復(fù)雜時(shí)較難補(bǔ)償。

EQ均衡器

　　EQ是Equalizer的縮寫，中國大陸地區(qū)稱呼為均衡器，港臺(tái)地區(qū)稱呼為等化器。它的作用就是調(diào)整各頻段信號(hào)的增益值。普通百姓最初接觸均衡器是在80年代的高級(jí)錄放機(jī)上，當(dāng)年的高檔錄放機(jī)都帶有N段均衡調(diào)節(jié)，那個(gè)調(diào)節(jié)器就是均衡器。這個(gè)均衡器是基于模擬信號(hào)的，后來在PC上逐漸發(fā)展出了數(shù)字均衡器。對(duì)于大部分電腦用戶，他們接觸得最多的數(shù)字均衡器來自播放軟件。

　　當(dāng)均衡曲線上有多少個(gè)可調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)時(shí)，那么這個(gè)均衡器就被稱為多少段均衡器，10段均衡器表示有10個(gè)可調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)越多，便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線，而調(diào)節(jié)難度則更難。大家都只到人耳只能聽到模擬信號(hào)，而這些軟件的均衡器都是數(shù)字均衡器，什么是數(shù)字均衡器？就是處理數(shù)字信號(hào)增益調(diào)節(jié)的均衡器，它這個(gè)操作在數(shù)字轉(zhuǎn)模擬前進(jìn)行，而模擬均衡器則是數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)為模擬信號(hào)后再處理。許多多媒體音箱上都帶有簡(jiǎn)單的高低音增益調(diào)節(jié)，我們可以把這個(gè)看作是一個(gè)兩段的模擬均衡器。

　　任何頻率的增益或者衰減都會(huì)牽涉到信號(hào)的重（重新）量化，因此均衡器也有品質(zhì)上的差異，就像不同的SRC品質(zhì)有差異一樣。前面介紹的均衡器均是軟件方式實(shí)現(xiàn)的數(shù)字均衡器，它們的品質(zhì)各不相同。

　　Crystal CS46XX芯片內(nèi)置了硬件均衡器，在通常情況下，我們優(yōu)先使用硬件均衡器。很少有音箱能做到較為平直的頻響曲線，往往會(huì)在某個(gè)頻段衰減N dB，只要將均衡器的對(duì)應(yīng)頻段做N dB的增益，就會(huì)起到修復(fù)曲線的作用。

　　只要如圖做一些調(diào)整，音箱的音色就會(huì)起到一些變化，變得明亮。

　　這是著名的R1900T II，但它的曲線并非完美，2-4kHz段有衰減，而7-8kHz有增益，高頻也呈現(xiàn)較為明顯的衰減。

　　我們?cè)?k/4k段增益3dB，而8kHz段衰減2dB，15kdB段增益3dB后，R1900T II立刻會(huì)變得中頻較為凸出，結(jié)像變佳，高頻明顯變得明亮。音色呈現(xiàn)較大變化。

　　在大部分時(shí)候，我們不建議增益500Hz一下頻段，這樣聲音會(huì)容易變得渾濁，適得其反，而稍微修飾一下中頻段和高頻段，則會(huì)帶來事半功倍的效果。

　　并非所有音箱都需要均衡器去修飾，惠威T200A頻響曲線和漫步者R1600T數(shù)碼版的頻響曲線都較為平直，并不需要再度修飾。另外，頻響曲線不夠平直不一定代表音質(zhì)必然不好，有些個(gè)性化的音箱頻響曲線并不平直，通過均衡器修正后，會(huì)喪失已有風(fēng)格，調(diào)整前請(qǐng)三思而行。

　　大部分朋友并沒有獲得音箱的實(shí)測(cè)頻響曲線的條件，我們只有在未來盡量提供更多音箱的實(shí)測(cè)曲線，在獲得實(shí)測(cè)曲線之前，我們需要靠實(shí)聽來判斷音箱哪個(gè)頻段有凸出或者凹陷，下面提供一張表，大家可以根據(jù)這張表來做一個(gè)初步的判斷。

　　頻率段(Hz)： 16k－20k

　　聽感影響： 這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當(dāng)然也不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段頻率過少會(huì)讓人覺得有點(diǎn)悶，太多則會(huì)產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。

　　代表性的樂器：電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音。

　　頻率段(Hz)： 12k－16k

　　聽感影響： 這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這段頻率過于黯淡會(huì)導(dǎo)致樂器失去個(gè)性，過多則會(huì)產(chǎn)生毛刺感，在后期處理的時(shí)候，往往會(huì)通過激勵(lì)器來美化這段頻率。

　　代表性的樂器：镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音。

　　頻率段(Hz)：8k－12k

　　聽感影響：8～12kHz是音樂的高音區(qū)，對(duì)音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對(duì)音響的的層次和色彩有較大幫助，也會(huì)讓人感到高音豐富。但是，太多的話會(huì)增加背景噪聲，例如：系統(tǒng)（聲卡、音源）的噪聲會(huì)被明顯地表現(xiàn)出來，同時(shí)也會(huì)讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。

　　代表性的樂器：長(zhǎng)笛、雙簧管、小號(hào)、短笛等高音管樂器。

　　頻率段(Hz)：4k－8k

　　聽感影響：這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人身可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通常通過壓限器來美化。

　　代表性的樂器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。

　　頻率段(Hz)：2k-4k

　　聽感影響：這個(gè)頻率的穿透力很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是1∽4KHz所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會(huì)變差，語音顯得模糊不清了。如果這個(gè)頻率成分過強(qiáng)了，則會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺。2～4kHz對(duì)聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對(duì)音樂的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘�可以提高聲音的明亮度和清晰度，但是�?kHz時(shí)不能有過多的突出，否則女聲的齒音會(huì)過重。

　　代表性的樂器：部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。

　　頻率段(Hz)：1.2k

　　聽感影響：1.2kHz可以適當(dāng)多一點(diǎn)，但是不宜超過3dB，可以提高聲音的明亮度，但是，過多會(huì)使聲音發(fā)硬。

　　頻率段(Hz)：1k

　　聽感影響：1 kHz是音響器材測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1 kHz下測(cè)試。這是人耳最為敏感的頻率。

　　頻率段(Hz)：800

　　聽感影響：這個(gè)頻率幅度影響音色的力度。如果這個(gè)頻率豐滿，音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力；如果這個(gè)頻率不足，音色將會(huì)顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果這個(gè)頻率過多了，則會(huì)產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了，則會(huì)失掉語音的個(gè)性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加性感，因此，音響師把這個(gè)頻率稱為"危險(xiǎn)頻率"，要謹(jǐn)慎使用。

　　代表性的樂器：人聲、部分打擊樂器。

　　頻率段(Hz)：300－500

　　聽感影響：在300－500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個(gè)頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。

　　代表性的樂器：人聲。

　　頻率段(Hz)：150－300

　　聽感影響：這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時(shí)也是樂音中和弦的根音頻率。在80－160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實(shí)感，音響在這部分重放效果好的話，會(huì)感到音樂厚實(shí)、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時(shí)，甚至不會(huì)感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會(huì)有沉悶感，甚至是有氣無力。是許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限。

　　代表性的樂器：男聲。

　　頻率段(Hz)：60－100

　　聽感影響：這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會(huì)顯得厚實(shí)、混厚感強(qiáng)。如果這段頻率不足，音色會(huì)變得無力；而如果這段頻率過強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。

　　代表性的樂器：大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號(hào)等少數(shù)存在極低頻率的樂器。

　　頻率段(Hz)：0－60

　　聽感影響：這段頻率影響音色的空間感，這是因?yàn)闃芬舻幕�音大多在這段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現(xiàn)，在一些HiFi音響中，不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。

使用說明

　　1、均衡器的調(diào)整方法：

　　超低音：20Hz-40Hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。

　　低音：40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。 適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。

　　中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。

　　中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識(shí)別。

　　高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長(zhǎng)笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。

　　極高音：8KHz-10KHz

　　合適時(shí)，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

　　2、平衡悅耳的聲音應(yīng)是：

　　150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；

　　150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；

　　500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；

　　5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。

　　整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。

　　3、頻率的音感特征：

　　30~60Hz沉悶如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。

　　60~100Hz沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。

　　100~200Hz豐滿

　　200~500Hz力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。

　　500~1KHz明朗800Hz附近如提升10dB，會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。

　　1K~2KHz透亮2800Kz附近明亮感關(guān)系最大。

　　2K~4Kz尖銳6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。

　　4K~8Kz清脆3400Hz易引起聽覺疲勞。

　　8K~16Kz纖細(xì)＞7.5KHz音感清徹纖細(xì)。

　　沒有儀器靠耳朵調(diào)，聲音渾濁減60－80，低音壓耳減125，中音過厚減400，500，中頻打耳朵減1250－2000，人聲太突出減3K，高頻刺耳減4－6K，齒音太重減8K，高音發(fā)毛減12－16K。反過來，低頻不豐滿加60－80，力度不足加125，人聲單薄加200－400，聲音發(fā)虛加1K附近，人聲位置偏后，提3K，聲音不亮，不通透加4－8K，空間感不足加12－16K。低音太硬減160－200，男聲喉音重減200，鼻音重減250。

　　盡量使用衰減，不要使用提升，把多出來的東西減掉，自然層次就分明了。如果真的感覺缺少什么，一般都是因?yàn)槭覂?nèi)環(huán)境或音箱擺位造成的，提升過多會(huì)改變音箱的聲底，反而破壞音質(zhì)。記住一點(diǎn)，擴(kuò)聲是藝術(shù)，所有的藝術(shù)都是有缺陷不可能完美的。

注意問題

　　在冒險(xiǎn)利用均衡器改變音頻信號(hào)之前，應(yīng)該三思而行。過分使用校正對(duì)聽眾整體收聽效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思議，它有不少缺點(diǎn)，并可能對(duì)聲音有較深的影響。

　　校正不足之處

　　均衡器是在19世紀(jì)30年代發(fā)明的，用來校正聲音的不足；其主要用途在好萊塢電影制片廠。由于一種類似于現(xiàn)在稱為逼真度濾波器的均衡器的支持，它在遠(yuǎn)距離擴(kuò)音方面取得了很好的結(jié)果，這有助于促進(jìn)其應(yīng)用，也導(dǎo)致后來的濫用。由于幾代聲音工程師在均衡器對(duì)聲音的影響上一知半解或完全不懂，在這樣的情況下使用均衡器，產(chǎn)生出來的聲音結(jié)果不盡人意就不奇怪了。

　　均衡器被用于混錄調(diào)音臺(tái)輸入通道和接線裝置上，例如在一條通往揚(yáng)聲器的輸出線路上。雖然在傳聲器輸入通道中使用均衡器使我們回憶其整形揚(yáng)聲器聲音或樂器聲音的方法，但往往被忽視的問題是，是否需要均衡器可能是其余環(huán)節(jié)出錯(cuò)的標(biāo)志。

　　均衡可能是用來補(bǔ)償在音頻鏈路或揚(yáng)聲器音頻特性內(nèi)、在傳聲器選擇或演播室聲學(xué)影響中的問題的。它甚至可能出現(xiàn)在有完美的聲學(xué)特性、最新型的揚(yáng)聲器和最好傳聲器的演播室中。

　　在通往揚(yáng)聲器的輸出通道中使用均衡器是一個(gè)特別感興趣的情況，因?yàn)槿藗內(nèi)菀渍`信可解決所有不當(dāng)?shù)氖覂?nèi)聲學(xué)和揚(yáng)聲器還音問題。

　　參量均衡器和圖示均衡器

　　目前使用兩種均衡器：參量與圖示均衡器。

　　倍頻式均衡器的測(cè)量校正特性曲線。

　　上曲線是3個(gè)設(shè)置于+6dB，中心頻率為630、 1250和2500Hz的濾波器的總響應(yīng)；下曲線是設(shè)置于+2dB的相同倍頻式濾波器。

　　參量均衡器能夠在獨(dú)立控制濾波頻率、帶寬和振幅增益或衰減的同時(shí)校正聲音信號(hào)。在每個(gè)頻率范圍的頻率和峰值振幅或波谷利用電位計(jì)和開關(guān)可以連續(xù)或分步調(diào)整。操作者可以在20:1頻率范圍上調(diào)整，同時(shí)調(diào)整銳度或峰值的帶寬，即熟知的品質(zhì)因數(shù)（Q值），其值為0.29～5.0。通常，最高和最低的頻率范圍可從峰值切換到平直的形式。

　　圖示均衡器通常能在8、12或更多的固定頻段校正聲音信號(hào)的形狀。每個(gè)頻段都有其有源濾波器，濾波器的中心頻率被指定在用于調(diào)整校正量（以dB計(jì)）的電位計(jì)附近。如果頻段被分為倍頻程，則此均衡器就是倍頻式，它利用較少量的頻段（濾波器）。1/3倍頻式均衡器具有較多的頻段，例如，31個(gè)濾波器（中心頻率20Hz～20kHz），允許比倍頻式均衡器有更精確但也更復(fù)雜的校正。可獲得的校正量通常一個(gè)聲道內(nèi)為±15dB，或兩個(gè)聲道分別為±15dB。在設(shè)置了滑動(dòng)校準(zhǔn)器時(shí)，它們形成某一圖形曲線，其形狀對(duì)應(yīng)于選定的校正曲線。這就是“圖示均衡器”名字的來源。

　　當(dāng)這種均衡器用于校正不足的聲學(xué)特性或揚(yáng)聲器還音特性時(shí)，操作員可能主觀地“通過人耳”或客觀地使用音頻分析儀設(shè)置校準(zhǔn)器。分析儀的傳聲器在測(cè)量位置作用于聲波，校準(zhǔn)器的校準(zhǔn)圖形形狀被設(shè)置為與測(cè)量的形狀反向，從而使得產(chǎn)生的特性曲線盡可能線性。但所有這些只適用于空間中的一個(gè)點(diǎn)。

　　由于操作員的耳朵和分析儀的傳聲器在某一位置記錄揚(yáng)聲器的響應(yīng)特性曲線，在操作員移到另一位置時(shí)，這可能出現(xiàn)問題。在某一位置均衡器的全部設(shè)置不適合除了此傳聲器放置之處的任何位置。此外，考慮到在聲駐波和室內(nèi)共鳴模式方面聲場(chǎng)的復(fù)雜性，以及在一個(gè)或多或少漫射聲學(xué)空間直射與反射聲波之比，很容易理解相比在一個(gè)位置產(chǎn)生些微改善的響應(yīng)，而在其它所有附近位置產(chǎn)生有問題的結(jié)果的均衡不如無均衡。被頭骨分開的人耳（平均距離19cm）對(duì)環(huán)繞頭部的聲波繞射非常敏感，使我們能感覺到直射和反射抵達(dá)聲波的方向、強(qiáng)度和時(shí)間差。這就是“雙耳”聽覺。

非所需效果
　　在除了使用仿真頭（傳聲器放置在左右耳的精確位置）的所有情況下，由于聽覺的主觀本性，單聲傳聲器甚或重合對(duì)立體聲傳聲器將向分析儀饋送與被聽眾所聽到的完全不同的客觀數(shù)據(jù)。
　　分別設(shè)置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍頻式均衡器的測(cè)量校正特性曲線。
　　但是，即使采用仿真頭和具有很好的主觀感覺校正的測(cè)量方式，值得記住的是，取決于均衡器的類型，在一個(gè)頻率范圍內(nèi)的任何校正可能在一個(gè)或多或少的大范圍內(nèi)導(dǎo)致非所需的效果。圖1和圖2示出了這種情況。顯然，倍頻式均衡器（圖1）比1/3倍頻式均衡器具有廣泛得多的校正特性。這是由均衡器的特性決定。
　　不過，即使1/3倍頻式均衡器在校整器設(shè)置于最高的位置時(shí)（+12或+10dB）具有相當(dāng)窄的特性，在+4dB時(shí)它們也將有更廣的特性。至于“窄帶”1/6倍頻式和1/10倍頻式均衡器，均衡器的潛能越大，實(shí)現(xiàn)不同尋常的、夸張和人工聲音效果的方式之?dāng)?shù)量就越多。
　　因此，用冷靜的頭腦、盡可能理性和合乎邏輯地進(jìn)行均衡非常重要。