現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的視覺(jué)傳達(dá)
我們現(xiàn)在正生活在一個(gè)高速發(fā)展的信息時(shí)代,大部分情況下,觀眾喜歡那些以明顯獨(dú)特的方式表達(dá)出來(lái)的舞美設(shè)計(jì),因?yàn)檫@樣的設(shè)計(jì)可以減少他們?cè)谟^看演出時(shí)理性的審視度。在我看來(lái),鑒別舞美作品的成功與否,就看它能否在觀眾第一次觀看它的時(shí)候就在大腦中很快地反映出想表達(dá)和突出的視覺(jué)線索以及感官知覺(jué)方面的一系列反應(yīng)。有些設(shè)計(jì)會(huì)使觀眾留下深刻的記憶,產(chǎn)生豐富的聯(lián)想,而另一些就讓人感覺(jué)平淡無(wú)味。為什么會(huì)這樣?這還是源于設(shè)計(jì)作品中“視覺(jué)傳達(dá)”元素的不同造成的。 我建議,一個(gè)好的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品應(yīng)該從四個(gè)方面考慮視覺(jué)傳達(dá)的技術(shù)視角:對(duì)比度、平衡度、韻律性、簡(jiǎn)潔性。 1、對(duì)比度 對(duì)比度是指設(shè)計(jì)在色彩、形式、大小、內(nèi)容、材質(zhì)等諸方面的變化和不同。眾多因素的對(duì)比可以形成設(shè)計(jì)作品的不同個(gè)性和豐富多樣的風(fēng)格,而簡(jiǎn)單因素的對(duì)比通常會(huì)使設(shè)計(jì)顯得膚淺和保守。一個(gè)好的設(shè)計(jì)作品經(jīng)常會(huì)運(yùn)用色彩、材質(zhì)、工藝形式等因素來(lái)增添一種氣氛,或者創(chuàng)造出非常明顯的對(duì)比效果。我們這里講的對(duì)比應(yīng)該是色彩對(duì)比、材質(zhì)對(duì)比、工藝形式對(duì)比等,其中色彩對(duì)比,往往更能夠引起觀眾的情感反應(yīng)。 在現(xiàn)實(shí)的生活中,人的色彩感是非常主觀和情緒化的,因?yàn)樯时绕渌曈X(jué)元素更能引起觀眾的情感反應(yīng),所以,舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)所傳遞出的信息可能會(huì)因?yàn)樯适褂玫卯?dāng)而被永久記住,反之,則可能會(huì)被永久忘記。因此,我們美術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)該格外注重對(duì)色彩的運(yùn)用,色彩很容易引起觀眾的注意力,如果使用正確,它可以強(qiáng)化一條信息的重要部分,但如果使用得太隨便或者使用不當(dāng),也可能會(huì)嚴(yán)重地分散觀眾的注意力。 2、平衡度 平衡度是指設(shè)計(jì)畫(huà)面中的各種元素的放置安排。一個(gè)設(shè)計(jì)如果在X軸和Y軸某個(gè)交叉點(diǎn)的比重均衡就可以界定它是平衡的。比如一個(gè)單獨(dú)的正方形、矩形和圓形均可以產(chǎn)生完美的對(duì)稱性的設(shè)計(jì)。一個(gè)設(shè)計(jì)的整體畫(huà)面框架,就像人臉一樣,可以分成相似的兩部分。一個(gè)平衡的設(shè)計(jì)最適合于展示正式而且優(yōu)雅的設(shè)計(jì),這種平衡是傳統(tǒng)和保守的設(shè)計(jì)風(fēng)格所要求的,會(huì)顯得非常莊重,但是有一點(diǎn)沉悶;一個(gè)不均衡的設(shè)計(jì)雖然不太正規(guī),但可以在畫(huà)面中產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的張力。 3、韻律 韻律是指設(shè)計(jì)元素之間的組合方式,這樣的組合可以用來(lái)控制觀眾對(duì)設(shè)計(jì)元素的順序感。簡(jiǎn)潔明了的順序可以幫助觀者找到欣賞的路徑。順序是對(duì)獨(dú)立的視覺(jué)元素的安排組合,從而使得觀者自然地按照設(shè)計(jì)者所希望的從一個(gè)圖像元素看到另一個(gè)圖像元素。比如,我們?cè)谟^閱雜志或者報(bào)紙中的不同頁(yè)面時(shí),可以清晰地感受到設(shè)計(jì)者獨(dú)具匠心的安排設(shè)計(jì)元素,使得觀眾可以簡(jiǎn)單地遵從它的自然順序觀看。插圖和與標(biāo)題鄰近的文字故事則體現(xiàn)了這三者之間的順序。這種順序也同樣體現(xiàn)在舞臺(tái)演出的每一個(gè)場(chǎng)景中,就像中國(guó)畫(huà)中講究“氣韻生動(dòng)”一樣。韻律就像空氣一樣,不拘一格,不擇手段,無(wú)所不用,追求極致,創(chuàng)造完美。就舞臺(tái)而言,其實(shí)就是空間的處理,我認(rèn)為一切的空間必須有利于戲的展開(kāi);一切的空間必須有利于揭示劇情;一切的空間必須有利于創(chuàng)造特定的樣式;一切的空間必須有利于操作和體現(xiàn);一切的空間必須有利于在變化中求統(tǒng)一;一切的空間必須有利于傳遞設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)理念和信息。 4、簡(jiǎn)潔 記得有一位前輩曾經(jīng)說(shuō)過(guò),“藝術(shù)家的成熟表現(xiàn)在于學(xué)會(huì)運(yùn)用抽象的創(chuàng)造性思維。”我認(rèn)為,抽象是具象的高度概括,抽象是具象的升華。簡(jiǎn)潔是設(shè)計(jì)韻律的一個(gè)方面。一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)——僅僅包含幾個(gè)元素——會(huì)讓觀者比較專一,而多單元的復(fù)雜設(shè)計(jì)往往會(huì)讓觀者目不暇接、眼花繚亂。有如舞劇《阿炳》的舞美設(shè)計(jì),是設(shè)計(jì)者把具象高度概括、簡(jiǎn)潔到位、營(yíng)造意境的力作。整臺(tái)設(shè)計(jì)只用兩根巨型柱子、一組平臺(tái)、一只香爐、一道茶房做中景,大膽采用“減法”,任何分散的因素和多余的東西都被廢棄,每一場(chǎng)景到了少得不能再少,樸素得不能再樸素的地步,可以說(shuō)達(dá)到了“極限”,但卻產(chǎn)生了十分理想的藝術(shù)效果。 對(duì)比度、平衡度、韻律性和簡(jiǎn)潔性技巧是設(shè)計(jì)者應(yīng)該遵從或者需加以挑戰(zhàn)的,是我們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該加以重點(diǎn)考慮的技巧,如何運(yùn)用它們?如何創(chuàng)造出清晰、悅目、引人注意和有用的視覺(jué)信息?以我個(gè)人之見(jiàn),只有根植在深厚的文化背景的土壤中,才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。所以,我們必須注重對(duì)傳統(tǒng)文化視角元素的關(guān)注,以自己的實(shí)踐打破常規(guī),推陳出新,創(chuàng)造完美。 一個(gè)被認(rèn)為是優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的作品,常常依賴觀眾的文化價(jià)值觀。就如不同年代的人欣賞音樂(lè)的品味不同一樣,觀眾所接受和所創(chuàng)造的文化價(jià)值觀念形成了對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)感覺(jué)的不同。任何的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格或者設(shè)計(jì)理念,只有讓觀眾容易接受它理解它進(jìn)而達(dá)到深入人心,那么,它才是成功的。 跨入新世紀(jì),藝術(shù)創(chuàng)造的空間更加開(kāi)闊,表現(xiàn)手段更趨多元化,但我們面臨的新課題、新挑戰(zhàn)也更多。重要的是,創(chuàng)作中是不是根植于深厚的文化土壤?是不是更合理地糅入了科學(xué)技術(shù)的新元素,未來(lái)向我們傳遞了一種信號(hào):墨守成規(guī)已成為過(guò)去,日新月異成為歷史的脈搏。我真誠(chéng)地呼吁每個(gè)從事舞臺(tái)設(shè)計(jì)的美術(shù)工作者,肩負(fù)起歷史的責(zé)任和使命,勇于開(kāi)拓,追求卓越,在藝術(shù)設(shè)計(jì)的道路上邁出更大的步伐。
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