戲劇產(chǎn)業(yè)囊括了各式各樣的形式。從西區(qū)到百老匯，從大型音樂劇到一人獨(dú)角戲，從小型藝術(shù)節(jié)到學(xué)生作品展，現(xiàn)代戲劇所涵蓋的范圍和多樣性是巨大的。浸沒式戲劇或許比所有的舞臺(tái)形式都要更極致，觀眾們不再是被動(dòng)的旁觀者，而是實(shí)在的個(gè)體，甚至是在故事中起到關(guān)鍵作用的角色。在過去的十年中，浸沒式戲劇已然成為戲劇浩瀚星空中閃亮的一顆星。
▲《當(dāng)她倒下》劇照
在最近的十年當(dāng)中，制作浸沒式戲劇作品的公司和團(tuán)體在世界范圍內(nèi)顯著增加。作為世界上最著名的浸沒式戲劇表演團(tuán)體碰撞劇團(tuán)（Punchdrunk company）被認(rèn)為是浸沒式戲劇的鼻祖。盡管著名的先鋒派劇團(tuán)尚特劇團(tuán)（Shunt）同樣被認(rèn)為是這種戲劇形式的開拓者，但是碰撞劇團(tuán)卻是第一個(gè)創(chuàng)作出大型的、帶有連貫故事線的浸沒式戲劇團(tuán)體。紐約當(dāng)?shù)貏F(tuán)“第三軌道計(jì)劃”制作的浸沒式戲劇《當(dāng)她倒下》（then she fell）被紐約時(shí)報(bào)評(píng)為“2012年十大表演項(xiàng)目”。日本“齒輪”項(xiàng)目被譽(yù)為“充滿著高科技的浸沒式戲劇作品”，它為浸沒式戲劇提供了更多的可能，并且?guī)聿煌谋硌菪问健?/FONT>
▲《齒輪》劇照
莎士比亞曾寫過：“這個(gè)世界是一個(gè)大舞臺(tái)，所有的男人和女人們都是演員。”這句話足以描述浸沒式戲劇的特點(diǎn)。用“浸沒式”排演出來的作品，在一定程度上都會(huì)把所有的觀眾們視為作品的一部分。觀眾可以在一部作品中自己探索，每個(gè)觀眾都擁有選擇的自由，觀眾可以自由選擇他們想要看到的場景、時(shí)刻以及角色。
正是由于這種獨(dú)一無二的觀演感受和經(jīng)歷，讓浸沒式戲劇不僅讓觀眾成為演出的一部分，更是改變了觀眾觀看傳統(tǒng)戲劇時(shí)的被動(dòng)地位，使得觀眾可以離開觀眾席來到舞臺(tái)上。不僅如此，浸沒式戲劇還改變了固有的觀眾與舞臺(tái)的關(guān)系，加入了更多的肢體表現(xiàn)，這樣使得觀眾不再簡單被動(dòng)地觀看一部作品，而是主動(dòng)參與進(jìn)去，使得觀眾有了更多的參與度，從而建構(gòu)了一種更為感性的觀劇方式。在浸沒式戲劇當(dāng)中，舞臺(tái)布景等待著被觀眾研究，道具等待著被觀眾觸碰，觀眾可以在其中開展調(diào)查以及探測，從而尋找到一些故事線索。
浸沒式戲劇也有著自身獨(dú)特的缺點(diǎn)。它常常需要一個(gè)擁有巨大空間的場地，可以讓觀眾們隨意去探索以及游走。哪怕是規(guī)定了路線的作品。對(duì)場地和空間的利用對(duì)于整個(gè)作品來說至關(guān)重要。正因?yàn)槿绱�，制作一個(gè)浸沒式戲劇作品常常比傳統(tǒng)的戲劇作品投資大。面對(duì)巨大的投資，任何新的戲劇公司以及年輕導(dǎo)演，如果想要制作浸沒式戲劇，都將面臨巨大的挑戰(zhàn)。再者，由于地點(diǎn)和場所對(duì)于浸沒式戲劇作品來說非常重要，使得這一類型的作品幾乎不可能巡演，這也限制觀眾人數(shù)，使得觀眾參與程度大大降低。
而以筆者的經(jīng)驗(yàn)，浸沒式戲劇面對(duì)的最大挑戰(zhàn)是它的故事線。特定場域的浸沒式戲劇總有著故事與故事之間的疏離感，因?yàn)槟愠３?huì)感到在另一個(gè)故事章節(jié)開始之前缺失了某個(gè)重要情境，以致你不斷要問自己，“發(fā)生什么了？”“我現(xiàn)在要去哪里？”“我到底缺了哪個(gè)部分？”甚至在框架結(jié)構(gòu)都精確構(gòu)造的浸沒式作品中，你都很難從一個(gè)房間到另一個(gè)房間的過程中緊緊追隨著情節(jié)。比起一個(gè)完整的流暢的整體，浸沒式戲劇更像是一系列松散而又分開的情境串聯(lián)的故事。
對(duì)筆者而言，浸沒式戲劇所面臨的最大的挑戰(zhàn)是：浸沒式戲劇到底屬不屬于“戲劇”？有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，浸沒式戲劇比較更像是一個(gè)互動(dòng)式活動(dòng)現(xiàn)場，只是偏向于表演藝術(shù)，每個(gè)分開的片段場景都被演繹得美妙絕倫，但是卻缺少了真正的深度以及思考。表面上來看，浸沒式戲劇和其他傳統(tǒng)戲劇一樣有著共同點(diǎn)：演員、布景、燈光、音效設(shè)計(jì)以及前臺(tái)工作人員。但重點(diǎn)是，如果一個(gè)浸沒式戲劇作品無法上演一個(gè)連貫的故事，整個(gè)作品缺少戲劇性，那么也就將減少了觀眾情感的帶入甚至于對(duì)故事基本的理解。
▲尚特劇團(tuán)《網(wǎng)球表演》劇照
世界著名的戲劇大師們，例如易卜生、布萊希特、契訶夫以及莎士比亞，都用他們自己獨(dú)有的語言描繪了人們復(fù)雜的經(jīng)歷和情感。每個(gè)觀眾去看他們的作品時(shí)，都能在某一方面找到情感的共鳴，因?yàn)檫@些作品都擁有流暢的故事線索和結(jié)構(gòu)。然而浸沒式戲劇因?yàn)槠錈o法改變的特點(diǎn)，將面臨著這方面的挑戰(zhàn)，讓觀眾看到故事線索的同時(shí)也要讓觀眾自由探索整個(gè)空間，是非常難做到的。這就注定了觀眾觀看浸沒式戲劇時(shí)無法產(chǎn)生像觀看傳統(tǒng)戲劇時(shí)一樣的情感共鳴。
浸沒式戲劇能夠帶來一種特殊的觀演體驗(yàn)，它能帶領(lǐng)觀眾踏上一場身臨其境并且要?jiǎng)佑萌扛泄偃ジ惺艿穆贸�。觀眾們不僅僅是坐著觀看或者聆聽一個(gè)演出，而是參與進(jìn)去，甚至一起表演，從而讓演出有了鮮活的生命力。然而浸沒式戲劇常常也會(huì)讓人無法產(chǎn)生情感共鳴，甚至帶著是否錯(cuò)過了什么的疑惑離開現(xiàn)場�？偠灾�，這是觀眾自身的個(gè)人選擇和愛好問題。有些觀眾偏向于傳統(tǒng)戲劇形式：黑暗的觀眾席、安靜的觀眾和有著清晰界限的舞臺(tái)。另一些觀眾喜歡探索自由，探索浸沒式戲劇給自己帶來的全新觀感。浸沒式戲劇的出現(xiàn)，為傳統(tǒng)戲劇形式注入了新鮮的血液，也為觀眾們提供了更多新奇的選擇。
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