假如我的詩歌有翅膀
來自瑞鳴音樂
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聽現(xiàn)場聽現(xiàn)場。很多人都會(huì)建議多去聽現(xiàn)場的表演來增進(jìn)對音樂呈現(xiàn)、樂器表現(xiàn)、音響表現(xiàn)的認(rèn)知。這個(gè)觀念是不錯(cuò)的，但是其中還是有些需要注意的地方，不然會(huì)導(dǎo)致很多人會(huì)曲解「聽現(xiàn)場」的用意。

對我們而言聽現(xiàn)場表演第一重要的事情是：音樂表演的感染力。這應(yīng)該是大家心目中第一的目標(biāo)，想要在表演的當(dāng)下得到如沐春風(fēng)般的爽快、撼動(dòng)人心的悸動(dòng)、感受著跟音樂一起跳躍的節(jié)奏。每個(gè)作曲家、編曲家、演奏家、表演者用盡心思，盡量將每個(gè)演出做到最好。很多時(shí)候現(xiàn)場的情感張力確實(shí)是比唱片里面還要大。甚至是與表演者的互動(dòng)，這個(gè)也是很珍貴的經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)也是在家里聽唱片絕對得不到的。
 
其次才是去看、去考慮樂器的表現(xiàn)、音響表現(xiàn)等問題。

表演場地的影響

表演場地有兩種：戶外與室內(nèi)空間。

戶外空間原則上這是最自然、直接的場地。在這樣的場地聽音樂，只要?dú)夂颦h(huán)境條件，如：溫度、濕度、風(fēng)速恰當(dāng)，大家聽到聲音都會(huì)很好聽！
 
再來是室內(nèi)空間。從聲學(xué)測量的角度來看，音樂廳的聲學(xué)水平是有一定的水平的，也有些錄音師也說過，音樂廳的大表演廳的reverb時(shí)間比較長一點(diǎn)點(diǎn)，所以演奏起來觀眾感受到的聲音會(huì)比較美妙一點(diǎn)。
 
不同的空間有著不一樣形狀、內(nèi)部配置、內(nèi)部聲學(xué)控制設(shè)計(jì)就造就了不同的聲音屬性；因此同樣的室內(nèi)樂團(tuán)、同樣的獨(dú)奏在不同空間做表演，一定會(huì)呈現(xiàn)出不同的音響效果，甚至連樂器的音色也會(huì)有所變化。

對于空間與表演者互動(dòng)的認(rèn)知：人與空間都是活的！
 
由于空間對于音響效果與音色影響極大，所以演奏家或是樂團(tuán)指揮在不同的表演場地必須因地制宜地改變一些演奏方式來盡量達(dá)到在該空間中最佳的聲音。以獨(dú)奏為例，演奏家會(huì)在舞臺(tái)上試音，在哪個(gè)位置演奏最好。而樂團(tuán)指揮家也必須根據(jù)空間來調(diào)整樂手演奏方式、演奏位置等。

這也是為什么很多人愿意花錢跟時(shí)間去聽現(xiàn)場演出，因?yàn)榭倳?huì)有在唱片中聽不到的東西。只要稍加用心觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上的配置有所不同。也因?yàn)檫@些變化，讓樂曲的變得再有趣些。同理，歌手、吉他手、鼓手、打擊樂手不同空間中都會(huì)有不同的變化。詩歌班合唱團(tuán)在聲學(xué)環(huán)境不佳的地點(diǎn)與在教堂中演唱，一定是教堂感動(dòng)得多！

PA音響系統(tǒng)的影響
 
無論大型、小型的演唱會(huì)，其成敗不是只有表演者，PA音響的部分也占了很大比例。從收音器材、收音方式、現(xiàn)場混音師的balance調(diào)整、臨場反應(yīng)、軟件plug-in的運(yùn)用、喇叭質(zhì)量等。大家有沒有注意到，我們?nèi)�livehouse、展演空間看演出的時(shí)候，有的地方的PA會(huì)將聲音幾乎都拉到最大，導(dǎo)致現(xiàn)場聲音呈現(xiàn)嘈雜不清的狀況。對部分的人來說，這樣很刺激、很爽，但是對于除了想要爽也想要好好欣賞表演的聽眾來說是個(gè)生理上的負(fù)擔(dān)。一場表演下來，帶著嚴(yán)重的耳鳴回家，這樣的經(jīng)驗(yàn)相信很多人都有。理想來說，無論是在戶外空間還是在室內(nèi)空間，好的PA音響處理就也必須依據(jù)場地大小、可能的最大人數(shù)、氣候環(huán)境去設(shè)定、調(diào)整。

那么聽演唱會(huì)有sweet spots嗎？其實(shí)有喔！你買票的時(shí)候可以看出端倪，除了說搖滾區(qū)票價(jià)貴是因?yàn)榭梢再N近表演者，你會(huì)發(fā)現(xiàn)通常一對PA喇叭中點(diǎn)延伸出來的那條線的區(qū)域會(huì)比其他地方來得貴一點(diǎn)(當(dāng)然，越遠(yuǎn)越便宜)�？梢载�(fù)擔(dān)的話，盡量買那些區(qū)域，你得到的聲音質(zhì)量會(huì)比較好。如果是在室外非對號入座的表演呢？也是照這個(gè)邏輯去站定位吧！
 
下圖是一個(gè)展演的PA環(huán)境中，現(xiàn)場混音臺(tái)與喇叭的位置關(guān)系示意圖。好的聆聽區(qū)域大約就是混音臺(tái)之前的區(qū)域。這個(gè)原理就與在家聽兩聲道喇叭雷同了。

對于樂器聲音的認(rèn)知

這個(gè)就真的需要機(jī)會(huì)了。怎么會(huì)這么說呢？并不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)近距離聽到真實(shí)樂器發(fā)出來的聲音，也不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)在一個(gè)聲學(xué)環(huán)境較干的環(huán)境聽到樂器發(fā)出來的聲音。也不是每個(gè)人都有機(jī)會(huì)在一個(gè)演奏空間的sweet spot聽樂器的聲音。大多數(shù)的人都是透過廣播、電視、CD、網(wǎng)絡(luò)影片認(rèn)識(shí)到樂器的聲音。
 
觀賞現(xiàn)場表演的最大好處是可以體認(rèn)到真實(shí)樂器的表現(xiàn)。不同材質(zhì)的樂器，依照不同的型態(tài)會(huì)有不同的tone。一旦有機(jī)會(huì)接觸到了，無論是親耳聽到還是拿來演奏到，就不會(huì)忘記，這就是你的經(jīng)驗(yàn)。
 
以鼓組來說，在唱片里聽到的鼓組的詮釋跟你面對鼓手是截然不同的體驗(yàn)。當(dāng)身體被大鼓結(jié)實(shí)的能量沖擊到，耳朵被鈸的清脆、銳利的金屬聲打到、身體跟著小鼓、tom-tom一起律動(dòng)，才會(huì)知道唱片與現(xiàn)場是兩個(gè)世界。
 
(聲音的干濕？Dry And Wet的用法多用于形容聲音效果的多寡。舉例來說，如果你在吸音程度高的地方講話，你的聲音很直接，沒有任何殘響，我們會(huì)形容這種聲音是干的。反之，在具備讓聲音有殘響條件的狀況下所聽到的聲音，我們會(huì)形容這樣的聲音是濕的。)
 
好，上面廢話這么多，到底跟聽音響、聽耳機(jī)有什么關(guān)系？
 
我們還是要先說，絕大部分的人是屬于純聽感覺，沒有很在意這些吹毛求疵的細(xì)節(jié)，只要自己認(rèn)為好聽就好。當(dāng)然，這沒有什么是非對錯(cuò)的問題。
 
當(dāng)開始對這方面有興趣想要更深入去了解的時(shí)候，就會(huì)開始提出問題，然后去找解答。
 
為自己解惑。使用音響器材聽唱片，除了要聽到好聽的音樂外，另外就是期望有親臨現(xiàn)場的聆聽感受，希望從喇叭放出來、從耳機(jī)聽到非常傳真的聲音。在選擇器材的過程中，這些累積出來的經(jīng)驗(yàn)可以當(dāng)作參考，然后再依照自己對聲音的喜好去挑選喜歡的單品與組合。
 
聆聽音響的時(shí)候，會(huì)在家里的空間中嘗試找一個(gè)最好的播放質(zhì)量，從器材組合、線材搭配、電源管理、喇叭擺位到聲學(xué)控制，每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)影響到你所期望的結(jié)果。耳機(jī)系統(tǒng)相比之下就沒有這么復(fù)雜。
 
每個(gè)品牌都有自己的色彩，沒有一個(gè)是「絕對」準(zhǔn)確。在「音樂回放」的立基點(diǎn)來看，只有「相對」而沒有「絕對」。好比你眼前有五個(gè)牌子的器材可以選擇，就藉由你聽真實(shí)環(huán)境與樂器累積出來的經(jīng)驗(yàn)，加上個(gè)人對于tone color的喜好去選擇哪個(gè)是自己比較喜歡的、哪個(gè)是聽起來比較協(xié)調(diào)的。剩下的音場調(diào)整，就回家之后想辦法達(dá)到，從聲學(xué)控制、擺位、參考ITU標(biāo)準(zhǔn)來著手實(shí)現(xiàn)。耳機(jī)呢，通常會(huì)受限于耳機(jī)本身的型式設(shè)計(jì)與喇叭單體素質(zhì)，所以對我們而言，我們不會(huì)把音場放在前面，而是把協(xié)調(diào)性、音色、質(zhì)地與密度……等先放在前面。
 
其實(shí)呢，說這么多，還是希望大家有機(jī)會(huì)多買票去看表演，多買唱片來聽，好好的享受音樂吧！

來自pincha
本文轉(zhuǎn)自公眾號丨中國音響網(wǎng)

文中音樂假如我的詩歌有翅膀 Si mes Vers avaient desAiles來自瑞鳴音樂最新專輯《乘著那歌聲的翅膀》。作曲：雷納爾多·哈恩    作詞：維克多·雨果 歌詞大意：假如我的詩歌有翅膀，像小鳥一樣，會(huì)飛到你可愛的的花園。假如我的詩歌有翅膀，像精靈一樣，閃著火花，會(huì)飛到你溫暖的壁爐旁。假如我的詩歌有翅膀，像純潔忠誠的愛情，會(huì)為你晝夜兼程！此曲由委內(nèi)瑞拉裔法國天才作曲家哈恩于1888年創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)他年僅15歲。舒緩流暢的大提琴，與輕柔律動(dòng)的鋼琴之間的對話，如同晚風(fēng)吹拂中，樹影間葉片的簌簌低語。優(yōu)美而純凈的女高音，緩緩訴說著對美好愛情的向往和箴言。最終以一段悠長的詠嘆，為這首韻味無窮的藝術(shù)歌曲，畫上一個(gè)優(yōu)雅動(dòng)人的句點(diǎn)。

《乘著那歌聲的翅膀》

國際著名女高音歌唱家傾情演繹
紐約百年藝術(shù)殿堂溫暖錄制

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