我們有兩只耳朵
怎么會感受到3D聲音？
當(dāng)你閉上眼睛，只用耳朵傾聽外界的聲音，你也能通過耳朵來分辨出聲音的來源。那么聲波從聲源通過各種介質(zhì)傳遞到人的外耳道，引起鼓膜振動從而聽到聲音，發(fā)生了什么事情呢？

聽覺是由耳、聽神經(jīng)和聽覺中樞的共同活動來完成的，而人耳朵顯著的能力就是能辨別聲源位置，其中雙耳時間差是聲源定位的重要線索，即是因兩耳間的距離而使聲波到達(dá)兩耳時產(chǎn)生的時間差。直白來說，就是從左側(cè)發(fā)出的聲音到達(dá)左耳會比到達(dá)右耳的更早一些。這與聲波的頻率、方位角的大小相關(guān)。

兩耳時差圖：當(dāng)聲音來自前方，雙耳時差為零（左）。當(dāng)聲音來自側(cè)面，頭的尺寸約為20厘米，聲速為340米/秒，最大時差為0.58毫秒（右）。
（圖片源自知乎）

其次就是聲音到達(dá)兩耳的聲壓級差。由于頭部陰影效應(yīng)，那么左側(cè)的聲音到達(dá)右耳上就會減弱。

再者就是聲音到達(dá)兩耳的相位差。因為聲波在空間不同位置上相位是不同的，除非剛好距離差一個波長。所以兩耳之間的距離差，導(dǎo)致了相位差。

兩耳相位差圖：通常耳朵會感測到相位差（左），根據(jù)頻率和入射角度，它們可以檢測到虛假相位匹配（右）。
（圖片源自知乎）

還有就是聲音到達(dá)兩耳的音色差。假如從左側(cè)來的聲音可以直接進入左耳，但是需要繞過我們的頭部才能到達(dá)我們的右耳。因此到達(dá)我們右耳的聲音會有一些頻率被遮擋。我們頭部的直徑約為20cm，約為1.7k Hz的波長，所以1.7k及以上的頻率不容易繞過人頭，衰減較大。一些頻率的損失會使音色產(chǎn)生差別。

所有這些影響都與頻率密切相關(guān)，而我們的耳朵已經(jīng)習(xí)慣了這種“偽像”，并將它們解碼為空間信息，讓我們通過雙耳能辨別聲音的方向。

DMI-KLANG

人的聽覺習(xí)慣
經(jīng)過研究表明，人們對頭前正上方的位置所發(fā)出的聲音比較敏感。KLANG通過運算和binaural的原理，以聽者的頭為中心模擬一個3D空間，將頭前正上方位置清晰標(biāo)出來，只需要把重要的音源放置頭前正上方位置，就能讓聽眾自然重視這些重要的音源。這樣不需要將重要的音源的音量推大，簡化了工作流程同時保護了演出者的聽覺。

KLANG

耳機聽音和自然聽音
的區(qū)別是？
從1857年法國發(fā)明家斯科特（Scott）發(fā)明的聲波振記器（最早的原始錄音機），是留聲機的鼻祖；再到現(xiàn)在數(shù)字化音頻系統(tǒng)，例如耳機，其聽音的便利性讓人十分熱衷，但是戴上耳機后，我們只能聽到立體聲，但是我們大腦依舊在搜索聲音方位的相關(guān)信息。這樣聽音會使得我們感到困惑，失去方向感，甚至聽覺疲勞。若要在耳機里依舊能聽取具有空間感的三維環(huán)繞聲音，需要在提前錄制階段對音源按照需求進行聲像定位。這對于現(xiàn)場演出采用入耳式監(jiān)聽（IEM）的音樂人來說并不友好，因為現(xiàn)場演出時間和流程十分緊湊，還不允許出錯！

KLANG：quelle

KLANG的3D混音
KLANG的3D入耳式混音技術(shù)精確地模擬了樂器信號在傳到您的耳鼓之前會發(fā)生什么情況。這些被處理過的信號，會“欺騙”我們的大腦，讓我們大腦能識別到空間的信息。從而來模擬樂器在真實環(huán)境中的聲音。

在傳統(tǒng)的混音中，我們想要解決頻率掩蔽的問題就需要我們再做一些EQ上的處理。但這樣就會改變樂器原始的聲音。在KLANG里我們就能模擬出一個3D的空間，這樣既能很好的解決一些在stereo混音中的聲音透明度、清晰度、頻率掩蔽等問題，也能把聲音放在我們希望放的位置上去。那么我們在現(xiàn)場混音中，針對不同的樂手需求，我們可以通過改變聲音的位置來實現(xiàn)，而不用再去從新做balance。

KLANG：vier

在現(xiàn)場樂隊監(jiān)聽系統(tǒng)里
KLANG的優(yōu)勢
--3D雙耳混音處理技術(shù)，為入耳式混音技術(shù)提供寬闊的，精細(xì)且自然的樂隊音效，讓我們的混音不再局限于stereo，讓monitor調(diào)音師有更多空間去嘗試不同的效果。

--為monitor調(diào)音師提供便利的工作流程，簡潔的工作界面。

--通過OSC協(xié)議與DiGiCo調(diào)音臺完美集成，讓monitor調(diào)音師能在調(diào)音臺輕松控制任何參數(shù)，不用擔(dān)心好奇的樂手再擰壞您的balance。