專業(yè)空間中，喇叭靠邊站
我發(fā)現(xiàn)錄音室的喇叭大多靠墻擺，有些甚至是把喇埋在墻壁里面，與房間墻壁融為一體的設(shè)計。嘿，這么說來，錄音室也不聽三度空間音場的啰？
非也，我在聆聽的時候發(fā)現(xiàn)，這些靠墻或埋墻的喇叭，不但有前后層次分明的空間感，聲音還比一般家用音響系統(tǒng)來得更為傳神、真實(shí)。這可顛覆了我這個現(xiàn)代音響迷的傳統(tǒng)觀念。
再看看電影院吧！電影院的喇叭也都是埋在墻壁里面、銀幕后方的。但是在音效良好的電影院內(nèi)看電影，聲音層次分明，我也不會覺得那樣的聲音缺乏空間訊息。相反地，電影院的聲音往往十分活生、能量感充沛，這種特質(zhì)是很多現(xiàn)代音響系統(tǒng)所欠缺的。同樣是發(fā)聲的工具，為何專業(yè)用途的喇叭可以靠墻或埋在墻內(nèi)，而家用喇叭就得拉到房間中央？
同樣是發(fā)聲的工具，為何專業(yè)用途的喇叭可以靠墻或埋在墻內(nèi)，而家用喇叭就得拉到房間中央？
對深度的錯誤觀念
很多音響迷的觀念都是：喇叭當(dāng)然要拉出來放在房間中央，喇叭后面要有足夠的空間，音像才會結(jié)在后面。對于這樣的觀念我只能說：想象力太豐富了。
請先想一想，我們是怎么判別聲音前后的位置的？要說明這個，我想請你拿出一張隨便的一張風(fēng)景照片來端詳。把照片放在桌上，你能看出哪個是遠(yuǎn)山、哪個是近樹嗎？當(dāng)然可以。那么再來，請把照片拿起來懸空，這時照片中的景物前后位置差距有沒有比較明顯呢？你一定可以告訴我：廢話，當(dāng)然沒有，那就是同一個平面�。》旁谀睦锬挠胁顒e？
為何你能在一個「靠墻擺」的平面照片中看出風(fēng)景的前后位置？因?yàn)槟阌猩罱?jīng)驗(yàn)，你能從遠(yuǎn)山、近樹的光影分布狀態(tài)來分辨出誰前誰后。如果看小朋友涂鴉，因?yàn)橹挥芯�條沒有光影，車子、樹或狗看起來就都在同個平面上，分不出前后。
為何我們能從立體聲回放中分出哪個樂器位置在前、哪個在后？其實(shí)道理是一樣的。有些聲音帶著比較多的空間殘響，因此我們從經(jīng)驗(yàn)得知，這個聲音一定是來自較遠(yuǎn)的地方；有些聲音比較「干」、空間殘響較少，我們也會因此判定這個聲音與我們的距離較近。我們是用耳朵聽到聲音帶著的空間訊息，讓大腦迅速依照這些訊息「譯碼」，來得到對聲音深度的「想象」的。
喇叭「站出來」的原因
那么，音響迷為何要把喇叭往前拉？事實(shí)上，對大多數(shù)的喇叭來說，「往前拉」的確會帶來「三度空間感較清晰」的結(jié)果，只是原因并不是大多數(shù)人想的那樣。
現(xiàn)代的喇叭通常單體不大，前障板的尺寸也不大。這樣的好處是喇叭「看起來」體積很小，好像不會占據(jù)太多室內(nèi)空間。設(shè)計師們更找出「前障板窄小時聲音的擴(kuò)散性較好」這樣的理論來說服消費(fèi)者，這樣的喇叭是較優(yōu)秀的設(shè)計。
相對的，傳統(tǒng)寬障板或是埋在墻內(nèi)的喇叭雖然沒有那么優(yōu)秀的擴(kuò)散能力，但聲音只會有極少的量漏到側(cè)邊與后面，而且擴(kuò)散出去的這些聲音能量依然十分均勻。因此就算靠在墻角，能夠跟直接音混合的能量較少也較均勻，如此一來仍然保留很多的空間訊息，還是能夠讓人分辨出聲音前后的相對位置。
在數(shù)十年前的音響雜志上，喇叭大多如小冰箱般龐大。在開始玩音響時，我就在遙想：當(dāng)年的喇叭到底要怎么「擺位」？后來我發(fā)現(xiàn)這問題很多余，那時的喇叭，送到家就是塞在墻角，哪來擺位調(diào)整？對大多數(shù)現(xiàn)代音響迷來說，下個問題很顯然就是：靠墻擺的喇叭能夠重現(xiàn)三度空間音場嗎？舞臺會有深度嗎？
