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    音響系統(tǒng)中的樂器調(diào)音技巧
    更新:2020-4-24 9:43:55 稿件:斯尼克 調(diào)整大小:【

    在許多情況下,一種樂器單獨(dú)聽起來很悅耳,但仍需進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)使其頻響與其他樂器沒有抵觸,突出最亮麗的部分,從而融入到音樂作品中去,這就是均衡調(diào)節(jié)的主要目的。

    下面介紹常用樂器及人聲均衡調(diào)節(jié)的一些訣竅:

    底鼓(Kick Drum):

    底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一,因?yàn)樗苿又?jié)奏向前進(jìn)行。這里我們討論如何處理常見的三種底鼓: u 第一種稱之為“80年代蓬頭底鼓”,其聲音特點(diǎn):強(qiáng)而有力、富含中頻、含有重?fù)舻?砰"聲,而想得到這種比較懷舊的底鼓聲音,可以先過濾掉60Hz以下的頻率,然后根據(jù)情況在78-84Hz提升3到6dB(Q值大約為1),使之聽起來象是敲在你的胸膛上。接下來在1.5-2.5kHz提升大約6dB來增加"砰"聲(Q值在1.5-2.5比較適合),最后在120Hz降大約4dB(Q值1.0)。

    u 第二種是當(dāng)今最流行的"Bonham"搖滾底鼓,通?稍120-240Hz提升4dB或更多來得到這種聲音,還需要過濾掉1.5kHz以上的所有頻率,有時(shí)候可能需要在80Hz略降低1-2dB、在60略提升2-3dB。

    u 第三種是現(xiàn)在常用的底鼓:比較空、有摩擦聲,想得到這種聲音,你可以過濾掉100Hz以下的所有聲音,在125Hz提升大約3dB,在250-350Hz提升大約4dB。然后過濾掉2kHz以上的所有頻率。

    軍鼓(Snare):

    目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型:一種緊湊、有力,另一種松散、比較長(通常用于ballads風(fēng)格的歌曲) 首先,任何軍鼓都不需要150Hz以下的聲音,所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz附近數(shù)百Hz的頻段內(nèi),所以在這一頻段提升3-6dB通常會非常有益。

    對于緊湊型軍鼓,可以嘗試分別提升中高頻(5kHz附近)、部分高頻(8-9kHz),提升量可以從3dB開始逐漸上升,左右變化一下提升的頻點(diǎn)直到得到2理想的效果。過濾掉250Hz以下、11kHz以上的頻率會使這種軍鼓聽起來很舒服。 對于松散型軍鼓,需要在低端(250Hz附近)進(jìn)行一些提升,通常提升6dB左右。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升,但在7kHz附近略作提升通常會有益處,再往上的頻段可以過濾掉。關(guān)鍵是中頻,先把提升的頻點(diǎn)在800Hz-2kHz之間移動,找到那個(gè)能引起共鳴的頻點(diǎn),然后調(diào)整一下提升的幅度和Q值。對于這種軍鼓,往往需要加上啟動時(shí)間(attack time)較長的壓縮、較重的混響來與之配合。

    鈸(cymbal):

    對于這些富含高頻的鼓件,可以降低4kHz以下的頻率,根據(jù)情況提升高頻區(qū)(10-14kHz)大約3dB。 沙錘、手鈴: 聲音要求明亮并且貫穿高頻區(qū),對于沙錘,通常可以過濾掉2kHz以下的所有頻率,略提升高頻,比如在9kHz提升6dB;手鈴要略帶叮當(dāng)聲,所以我過濾掉800Hz以下的頻率,在1.5或2kHz提升4dB,在7kHz略作提升。

    手鼓(conga):

    通常用掃頻的辦法找到那個(gè)引起共鳴的頻點(diǎn),根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過多,尤其是共鳴頻點(diǎn)較低的時(shí)候,可能與鼓和貝斯形成干擾。

    拍手聲:

    可以通過提升中低頻使之厚實(shí),通常在250Hz提升2dB(Q值1.5)。同樣為了加強(qiáng)沖擊力,可以提升中頻(在1.5kHz附近提升約4dB)和高頻(在8kHz附近提升2-3dB)。

    電吉他(E.Guitar):

    與鋼琴一樣需要根據(jù)整個(gè)作品的配器來決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯,可以讓電吉他聽起來響亮;如果有好幾軌電吉他,另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器,就必須讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的位置,從而融入到音樂中。

    對于第一種情況,只要不與貝斯發(fā)生沖突,可以盡可能的響亮,針對只有一個(gè)吉他手的小型搖滾樂隊(duì),會盡可能提升電吉他的低頻,通常會在160Hz提升3dB以上,同時(shí)注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點(diǎn)可以在700-800Hz稍作提升。有時(shí)需要突出中頻,可以在3kHz附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音(crunchier),可以在高頻區(qū)(7kHz)提升6dB左右。同樣,把不需要的低頻和高頻過濾掉——這是一個(gè)好習(xí)慣,但要仔細(xì)聽,以免過濾掉有用的泛音和諧音。

    對于第二種大型樂隊(duì)的情況,假設(shè)還有另外兩把電吉他。首先過濾掉200Hz以下和9kHz以上的頻率,重點(diǎn)是中頻,需要通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。通常提升4kHz、衰減6kHz能取得好的效果,但有時(shí)卻正好相反,主要取決于作品的整體要求。對于有多把電吉他同時(shí)演奏的情況,要確保其聲音略有不同,否則聽上去會非常刺耳。

    木吉他與弦樂(Acoustic Guitar & String):

    對于不同的混音作品,木吉他的均衡處理會有極大的不同。

    一個(gè)與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。需要過濾掉了90Hz以下的所有頻率,在360Hz做少許提升。在中頻、高頻作了相當(dāng)大的提升:在2kHz提升了10dB,在7.1kHz提升了9dB,這樣處理后木吉他聽起來會比其他樂器都要明亮了。

    而對于除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿,可以把低頻過濾點(diǎn)降低到了43Hz,在166Hz提升了3.4dB。中頻提升點(diǎn)放到了3.1kHz,只提升了7dB,用更平滑的均衡曲線在高頻區(qū)(7.1以上)提升了9dB。

    弦樂的均衡處理與木吉他非常類似,在樂器很多的音樂里,通常要過濾掉大部分低頻,然后在中高頻(7kHz)提升大約4dB,最后也許會在高頻區(qū)(10kHz)用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。

    念白(speech):

    對于那種不許要與音樂相融合的念白,可以讓聲音盡量厚重,盡可能保留更多的低頻。

    如果想讓宣講者的聲音聽起來猶如上帝般宏亮,可以根據(jù)情況提升60Hz及120Hz。然后提升7kHz附近的高頻。有時(shí)需要降低一點(diǎn)中頻,但要注意不要喪失聲音的清晰度。

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