“我是真的喜歡外觀優(yōu)雅的揚聲器。畢竟，將一對全尺寸揚聲器融入您的生活和家居環(huán)境是一個很困難的事情，這類大家伙必須豎在房間當中，在聽音樂的時候要盯著它們，那賞心悅目就非常有必要！“

你想要造型優(yōu)雅的揚聲器么？看看 Estelon 愛思特濃吧， 這家愛沙尼亞的公司生產(chǎn)過一些我見過的最鶴立雞群的揚聲器。我第一次看到愛思特濃的大型揚聲器（忘了具體型號）大概是四年前，在現(xiàn)在已經(jīng)停辦的多倫多TAVES展覽會上。我無法給您描述它們的具體聲音，但我保證它們聽起來真的很棒。記憶猶新的是其外觀對我的沖擊！真的很像來自外星的人形生物，它們有令人恐懼的威脅和力量塑造，我覺得他們看著很棒。但是要使他們完全融入，我要把我的客廳做徹頭徹尾的重新裝飾 --- 我得將房間改造成H.R. Giger的畫（瑞士著名藝術(shù)家，電影《異形》的設(shè)計師）

追根溯源

愛思特濃的揚聲器外觀不都是那么驚世駭俗。例如，Y系列中的第一個，也是迄今為止唯一的揚聲器，也是他們制造的最入門的揚聲器——YB（22,500美元/對）。

YB的外形保留了Estelon 大型揚聲器的整體比例和所有的優(yōu)雅，由該公司專有的復合材料之一鑄造而成，從而產(chǎn)生了一個堅固的一體式音箱。每個YB的重量為88.2磅，高49.6英寸（高）x 13.1英寸（寬）x 15.5英寸（深），修長而緊湊。安裝在其密封箱體中的是三個單元：一個Scan-Speak紳士寶的1英寸鈹球頂高音和一個5.25英寸中音揚聲器，SEAS西雅士的8英寸低音單元（鋁質(zhì)音盆）。每個驅(qū)動器有專屬的腔體空間：中音單元位于高音箱的狹窄頂部，高音單元正好位于其下方，兩者均直接向前發(fā)射，在音箱底部，低音揚聲器向內(nèi)發(fā)射呈一個內(nèi)角度。簡而言之，這些揚聲器非常優(yōu)雅也很有聲學考量，沒有平行的箱體表面，甚至小小的頂板也是一個斜面。

愛思特濃聲稱將低音單元安裝在最下面的側(cè)方有兩個好處。首先，將低音單元朝向房間的中間，這意味著較高的低音頻率的第一反射不會從側(cè)墻反彈，這有助于改善YB在較小房間的結(jié)像。其次，低音單元靠近地板的位置使得下潛更為結(jié)實，從而提高了低頻的通透。

低音通過三階分頻與中低音銜接，而中音通過二階分頻與高音銜接。分頻器組件包括優(yōu)質(zhì)電容與電感，所有組件都直接連接并焊接。

繼續(xù)說說其考究的內(nèi)部用料細節(jié)，所有接線都是Kubala-Sosna的，接線端子都是Cardas的。這些端子安裝在揚聲器底部擋板下方的后面板上，需要在轉(zhuǎn)動翼形螺釘時將其插入并固定在適當?shù)奈恢�。但是一旦擰緊，接線端子就會很好地抓住喇叭線的鏟插， 香蕉插頭使用起來更容易一些，插入后仍需要擰緊該螺釘。

愛思特濃公布YB的靈敏度為86dB / 2.83V，標稱阻抗為6歐姆，額定功率為150W，頻率范圍為30Hz-40kHz，并且要求最小放大功率為30W。

我評測的是黑色鋼琴漆面款，白色鋼琴漆或者黑色啞光漆也有。賽車紅每對再加$2500，香檳金限量版每對再加$5000。漆面供應(yīng)商是德國的斯坦德克斯公司（Standox），由于YB的形狀復雜，需要使用特殊技術(shù)手工上漆。愛思特濃也很樂意為客戶定制涂裝。

很難想象能有揚聲器的箱體比YB更優(yōu)雅，輕靈，經(jīng)典。箱體從寬大的圓形底座到高而窄的腰線，都向內(nèi)傾斜，很優(yōu)美，總之這是一個出色的設(shè)計，精美的完成度。

與愛思特濃的討論中得知，YB的設(shè)計基于大量的工程技術(shù)。所有的設(shè)計是由邏輯和理性出發(fā)。YB的聲音也印證了這個說法。

讓人折服的聲音表現(xiàn)

YB輕而易舉的營造出了一個完整而充滿活力的聲場，音樂的散播若水乳交融。聆聽 Miles Davis的《Miles in the Sky》（黑膠唱片，哥倫比亞/MOVLP2385），我就是一場音樂盛會的現(xiàn)場聆聽者，拋開聲音組成的實際細節(jié)（低音，中音，高音等等），在Miles樂隊的中段我感到非常興奮，感受到了低音提琴手Ron Carter和鼓手Tony Williams打出的節(jié)奏的音樂性，如同音樂愛好者起舞一般，最后在Herbie Hancock圓潤的電鋼聲中謝幕。

隨著我越聽越多，我發(fā)現(xiàn)YB就是一只變色龍。更換連接線或任何周邊產(chǎn)品，其聲音會都會發(fā)生巨大變化。在揭示力超強的揚聲器陪同下，我可以一耳朵區(qū)別周邊產(chǎn)品的聲音。而且我?guī)缀醪槐貫橐苿訐P聲器而大費周章，就可以獲得真正的好聲音。最近，當Totem Acoustic的Signature Ones來到我的聽音室時，我必須將它們推回去讓低頻下潛更深。在那之前的15年，Mirage Omni 260s的全方位擴散方式使得我一直在矯正角度，直到把我弄得頭昏眼花！

然而，Estelon YB依然需要花費很長時間才能完全煲開聲音，工廠聲稱磨合時間約為300小時，這似乎是合理的。一開始，我將它們靠近側(cè)墻，通過房間的反射提升高頻表現(xiàn)。隨著時間的流逝和電子元件的變化，我將揚聲器拉近，直到大部分情況下，它們最終處于幾乎始終都能獲得最佳音質(zhì)的揚聲器位置。

盡管如此，擺位角度的差異還是很容易聽到的，我并不需要大費周章的擺位，但是從內(nèi)心深處，我知道我可以從YB中壓榨更多的潛能。我想充分利用它們。這就是其價值！

在YB的身上看不到棱角分明，只有渾然天成的曲線與折角，完美無瑕漆面使得光為之屈膝。它將光映在自己的身上直至消逝。此時此刻，YB是我房間里最漂亮的揚聲器。

這個誘人的揚聲器在聲學上也“消失”了，即使使用像吉爾·埃文斯交響樂團（Gil Evans Orchestra）于1960年錄制的《Out of the Cool》（LP，Impulse！AS-4）這樣的爵士唱片，YB仍可以營造出栩栩如生的舞臺。根據(jù)內(nèi)頁說明，Even的鋼琴是最受歡迎的。在《La Nevada》中，那架鋼琴仿佛在千里之外，但不是通常那種凹陷下去的感覺。YB是將鋼琴投影在后方，以我聽過最有說服力的方式將舞臺的深度呈現(xiàn)出來。

正如我暗示的，一些揚聲器會將中頻凹陷下去來營造聲場的深度。YB無需搞這種詐騙術(shù)。如果我要去猜一下它是如何構(gòu)建那么好的空間感時，我會說是因為：不規(guī)則的圓柱型箱體、高質(zhì)量的喇叭單元和的工程設(shè)計。這些特性不是Estelon所獨有，但將它們組合得如此優(yōu)雅，足以讓人嘆為觀止。

用戶手冊提示，最好不要讓揚聲器過載，否則會有損壞的風險。好吧，我絕對不會去質(zhì)疑制造商，但我會盡力驅(qū)動，也沒聽到痛苦的呻吟聲：沒有壓縮、不堅硬。沒有任何失真，相反，在大多數(shù)情況下，音量旋鈕的位置與揚聲器發(fā)出的聲音直接相關(guān)，擰大，聲音更大。別畏首畏尾。

對于每一張唱片，你都知道如何找到最合適的音量讓唱片聽起來最真實。YB似乎打心眼里知道我播放的每一張唱片所需的音量，鼓勵我找到那個黃金甜點。當Gil和他的樂隊演奏耳熟能詳?shù)摹禨tratusphunk》是，我把我那臺老古董Sonic Frontiers SFL-2前級調(diào)高了2擋音量。增加了6dB，就只是聲音更大了。這種大動態(tài)的曲目有龐大的空間感，長號在左邊嘰喳抱怨，小號就在右邊嚷著閉嘴。這就是一個互相對噴的混亂家庭，在長號喋喋不休下竟然還滿美好的。在適當?shù)囊袅肯�，YB隱身了。在我聽音室的前面，是Rudy Van Gelder位于新澤西州Englewood Cliffs的巨大錄音棚。再一次，沒有將中頻凹陷下的詐騙手段。樂器在揚聲器后層層鋪展開來。

是的，大多數(shù)音樂都有一個合適的音量。與我而言，常常要比一般人覺得舒服的音量更大，管他呢。YB能夠滿足我對速度的追求，還鼓勵我開大音量。我住在聯(lián)排別墅里，鄰居就在隔壁，但我從不擔心YB播放的音樂太大聲。也就是說，那么大音量讓我樂不可支。

這篇評測我是想到哪兒說到哪兒，想說什么就說什么。要是我真的對一個東西動心了，就會這樣。抱歉，讓我們嘗試用更有條理地方式闡述YB的一些特點。

YB剛擺放好不久，我與Estelon的聯(lián)合創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官Alissa Vassilkova聊了聊。她老練地問我怎么擺放，低音單元是朝內(nèi)還是朝外，我告訴她是后者 （我以不看說明書而臭名昭著），Vassilkova建議我對換下?lián)P聲器，讓低音單元面對面。OK。

聲音的變化令人震驚，但在低音方面變化不大，相反，結(jié)像顯著改善，每個樂器都歷歷在目，音樂也更為流暢，以至于把我迷得神魂顛倒。

我的房間隔音良好，生猛的低頻都沒問題。但YB的單8寸低音單元依舊用富有音樂味的低頻填滿了我的房間，滿足。YB的低頻喚起了我們都熟悉的三個低音成分：下潛、質(zhì)感、量感，幾乎均勻地呈現(xiàn)，幾乎所有樂器的聲音都被真實再現(xiàn)。我一直在聽Henryk Górecki創(chuàng)作的第三交響曲悲愴交響曲，由Krzysztof Penderecki指揮波蘭國家廣播交響樂團，Portishead的Beth Gibbons演唱女高音（LP，Dominno WIGLP395X）。這件作品晦澀啰嗦，還充滿了悲傷，聽起來一點不輕松，但它高雅，充滿了樸素而內(nèi)斂的情感，在一些段落中也夾雜了低頻。通過內(nèi)頁說明上的照片得知，第一個樂章基于倍大提琴的轟鳴。為了符合Górecki的意圖，YB并沒有完全讓低音音符撒手而去，那兩個8寸低音單元推送出極低頻，表現(xiàn)出恰到好處的控制力和不祥的咆哮聲。音樂需要如花般綻放，愛思特濃做到了。

《Day for Night》是一場音樂盛宴，尤其是在低音部分。豐滿多汁，極富質(zhì)感。而纖細、優(yōu)雅且精致的YB剛好將其鎮(zhèn)住。一張LP變成了兩張，給予了音樂更多呼吸的空間。只需聽一聽《So Hard Done By》中低音聲部的清晰度、Gord Sinclair的貝司的干脆，以及與Johnny Fay的低音鼓的配合即可。鼓聲自打開場就有，這給了我許多機會去聆聽YB那宛如沖拳出擊打在我皮膚之上的真實觸感般的低頻。還有極好的平衡，愛思特濃保留住了初始的沖擊力，低頻沿著皮膚傳播的感覺，就像是池塘中的漣漪。又過了一會，曲到中途，伴著牛鈴聲，Sinclair繼續(xù)貝斯獨奏。此時此刻，我被YB低頻的豐饒所打動，帶著一點溫暖，湯頭更濃。

試聽臨近尾聲的時候，我收到了2699美元價位的Vertere Mystic MC唱頭，替換下我自己的Roksan Shiraz，愛思特濃立馬就告訴我這兩個唱頭的聲音有多大差異。

YB的高頻柔滑、不具侵略性——我通常不會把這個特征和如此外向的揚聲器聯(lián)系起來。外向的揚聲器一般有前沖、精確而高亢的高頻。但這就很難伺候。YB的鈹高音和其頻響顯然是一流的。這個容易入耳的高音其微小的波動顯然包含了大量的信息量。Giant Sand's Cover Magazine（LP，Thrill Jockey THRILL 104LP）中“ El Paso” /“ Out of Weekend”的精彩混搭有近乎尷尬的親密感，在“El Paso”部分幾乎沒有高頻成分，但在John Covertino的小軍鼓底面的金屬線上產(chǎn)生回響。之前我并沒有真正注意到這些細節(jié)，但是新來的Mystic的干脆利落和YB靈巧的高頻延伸所帶來的清晰度，使其脫穎而出。也就是說，當鼓和吉他演奏《Out on the Weekend》時，即便在大音壓下聆聽YB慢慢滾降的高音也不會讓我覺得耳朵疼。有時候我想，YB的極高頻是否缺乏足夠的能量，但是隨著我繼續(xù)聆聽下去，我便不再懷疑。我認為這是因為煲喇叭所需時間比較長的緣故，雖然按我的經(jīng)驗，想起其他揚聲器，挑選線材和驅(qū)動對于YB似乎更重要。還記得我說過它是變色龍嗎？從另一個角度來看，如果你買了一對，你就可以根據(jù)自己的口味精確調(diào)整出想要的聲音。

在頻段銜接的釋放，我沒有聽到雜音或者其他任何失真。中音上緣剛好搭上高音下緣，干凈地令人吃驚，這正是我要的。我可以放大了聲音聽——不只是干凈、清晰的發(fā)燒音樂，還能聽那些令人錄音不咋地的。

Cover Magazine后的下一首曲目是《Johnny Hit and Run Pauline》，就是這種——粗劣的錄音，在這樣一張專輯中是非常罕見的。在這里我可以輕易地說這是一件令人討厭的工作，但我依舊非常享受。YB高音的清晰與中頻PJ Harvey的尖叫和Howe Gelb的咆哮此起彼伏，還有關(guān)鍵的點，這首曲子中不同的樂器依然清晰凝聚，絲毫沒有被這首令人不快的歌曲所干擾。

這篇評測伊始，我就在思考愛思特濃YB的聲場——它是如何構(gòu)建音像的�，F(xiàn)在我要告訴你們這對揚聲器是如何將它的各種才能結(jié)合起來的——深沉、凝聚、豐富的低頻；極富表現(xiàn)力的中頻；輕松、控制得當?shù)母哳l——組成了一個非常令人滿意的富有樂感的整體。

最終，想要描述YB的整體聲音表現(xiàn)和說清楚它的優(yōu)雅輪廓幾乎一樣困難——兩根陰森可怕的黑柱子杵在那里，有點冷漠，但很優(yōu)雅。還是音樂上的變色龍，可以根據(jù)需要重現(xiàn)每一張唱片：播放搖滾時，深沉、豐富、喃喃自語；當有細節(jié)要發(fā)掘是，冷酷、平靜、精確。

一對揚聲器能做到嗎？絕大多數(shù)時候，可以。愛思特濃YB有很多優(yōu)點，極少有揚聲器在我房間里能給我發(fā)掘出那么多優(yōu)點。強烈推薦！