“如果您從未使用過Crystal Cable晶彩 聽聽看Ultimate Dream終極夢(mèng)幻吧 它可能（必然）會(huì)讓你 ‘高燒’ 不止！“

Ⅰ 與Siltech的不解淵源

在過去的15年里，Crystal Cable晶彩以其不同尋常的產(chǎn)品成為音頻行業(yè)的獨(dú)樹一幟的存在。在超過10年的時(shí)間里，它也成為了我每天聆聽的一部分。它的成功歷程絕不同于普通新晉品牌，而要深入了解晶彩的誕生就必須知道其在發(fā)燒線材市場(chǎng)上更古老的兄弟品牌Siltech。

自打伊始，Siltech的老板Edwin就一直致力于冶金學(xué)。隨著金銀合金導(dǎo)體的出現(xiàn)，新材料導(dǎo)電性的提升、阻抗的降低產(chǎn)生了更多有趣的可能性。突然，線材不必像以前一樣傻大黑粗，至少在High-End市場(chǎng)是如此。極簡(jiǎn)、單芯線纜的出現(xiàn)，在上世紀(jì)80年中期由天仙配、MIT、PAD以及Siltech（如你所想）創(chuàng)建的“越大越好”的思維定式上打開了一個(gè)缺口。新的冶金技術(shù)有望實(shí)現(xiàn)真正高性能、輕量化、小體積的設(shè)計(jì)。但問題在于，放在Siltech旗下銷售，會(huì)破壞或者至少是混淆Siltech已經(jīng)建立起來的品牌形象。所以它的妹妹Crystal Cable晶彩因此誕生：時(shí)髦、嬌小，比她那彪形大漢般的哥哥優(yōu)雅得多。

Ⅱ 從上代旗艦Absolute Dream說起

如果僅止于此，這故事也不過爾爾。但很快就有更顯著的特點(diǎn)，這種線材的優(yōu)點(diǎn)不僅僅只是導(dǎo)電性。而且從誕生那天開始，晶彩就在不斷增重，即便如此，在High-End線材領(lǐng)域，她絕對(duì)仍舊是最纖細(xì)的那個(gè)。只要堅(jiān)持小體積的目標(biāo)，在不影響整體尺寸的情況下也可以增加導(dǎo)體的橫截面積。晶彩的固有特征之一就是，導(dǎo)體占整個(gè)線材的比例奇高無比。事實(shí)上，絕大多數(shù)晶彩線材沒有使用在許多音響線材上發(fā)現(xiàn)的填充物。正如晶彩所意識(shí)到的，導(dǎo)體的橫截面積至關(guān)重要，同樣也知道“l(fā)ess is more”（少即是多）和“quality counts”（品質(zhì)至上）這兩個(gè)古老咒語是萬能法則。自然而然在不放棄輕量化、小體積等顯而易見的好處的情況下，該品牌用迥異于人的方法和極不尋常的材料開發(fā)出了一系列獨(dú)特的產(chǎn)品。對(duì)我來說，時(shí)任旗艦Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻的出現(xiàn)，晶彩確實(shí)達(dá)到了“臨界質(zhì)量”（各個(gè)方面都是）。這值得花些時(shí)間去研究下，因?yàn)榻裉斓腢ltimate Dream終極夢(mèng)幻是其直系后代，源自于Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻的經(jīng)驗(yàn)和性能。

Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻由4根完全一樣的導(dǎo)線絞合在一起的四軸結(jié)構(gòu)。每根導(dǎo)線都是一根單芯的單晶銀導(dǎo)體，包裹在一層極薄的Kapton絕緣層中——這種材料與High-End喇叭的音圈所用材料相同，因其擁有極低的介電系數(shù)和極佳的剛性。但Kapton非常硬，難以精確加工或修整，也許這可以解釋為何盡管晶彩有優(yōu)越的電氣和機(jī)械性能，確實(shí)唯一使用它的線材公司（據(jù)我所知）�？纯碅bsolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻的橫截面即知，盡管有PEEK最外層和雙屏蔽層，但線材幾乎都被導(dǎo)體占據(jù)。我沒有具體的數(shù)字，但中間的導(dǎo)體和雙屏蔽層加起來必定占了整個(gè)橫截面的65%左右——與尋常笨重的High-End競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手相比，這是一個(gè)相當(dāng)大的數(shù)值。反過來說，這就減少了不必要的機(jī)械阻尼、介電吸收、容抗和不必要的電氣影響。在這里，少真的就意味著多。

Ⅲ The Ultimate Dream 終極夢(mèng)幻

任何設(shè)計(jì)思路都會(huì)有妥協(xié)，晶彩輕量化、小體積的路子也不例外。主要的挑戰(zhàn)是在屏蔽。屏蔽環(huán)繞攜帶著信號(hào)的導(dǎo)體，放置得越遠(yuǎn)，效果越好，但這顯然不符合晶彩的設(shè)計(jì)初衷。其對(duì)應(yīng)之法是使用雙層編織屏蔽，內(nèi)層由鍍金的單晶銀組成，外層則是鍍銀的單晶銅。接著通過緊密絞合的結(jié)構(gòu)進(jìn)一步提升效果。結(jié)果就是有固有的寧?kù)o、清晰和富于交流的線，在音樂的闡釋和流動(dòng)性方面表現(xiàn)出色，沒有和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手一樣笨拙、夸張的低音或富麗堂皇的音色。這些音樂性的特點(diǎn)在雙導(dǎo)體的Dreamline Plus上就有，和四導(dǎo)體的Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻上一樣，在細(xì)微之處還是有差別，后者在自己的方程式中增加了重量、動(dòng)態(tài)沖擊力和形體感。可即便如此，四導(dǎo)體仍舊缺乏像Nordost Odin 2那樣具有鮮明的對(duì)比度、低頻的舒展和收放自如的感覺，而這是通往Ultimate Dream終極夢(mèng)幻的大門。

Ultimate Dream終極夢(mèng)幻剖面圖

很容易就得出結(jié)論，Ultimate Dream終極夢(mèng)幻是Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻的六導(dǎo)體版本。但是，絕不僅止于此。Ultimate Dream在兩個(gè)關(guān)鍵領(lǐng)域開辟了新天地：幾何學(xué)和接插件。六根導(dǎo)體絞合在一起意味著，其中心產(chǎn)生了一個(gè)天然的空隙。大多數(shù)情況下，這個(gè)空間會(huì)被一種類似于線一樣的纖維材料填充。當(dāng)然這種結(jié)構(gòu)會(huì)有增加體積而帶來的營(yíng)銷優(yōu)勢(shì)，但同時(shí)也多了濫竽充數(shù)的貨色——而且還會(huì)以某種方式影響到聲音。不過，如果花點(diǎn)心思，反過來也可以成為一個(gè)機(jī)遇。導(dǎo)體絞合的缺點(diǎn)是，會(huì)產(chǎn)生不必要的磁場(chǎng)和機(jī)械微變形——這就是為何Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻在接上器材后需要一段時(shí)間聲音才會(huì)穩(wěn)定下來的原因之一。通過遴選被導(dǎo)體環(huán)繞的磁場(chǎng)中心的材料和尺寸，你可以精確定義出這個(gè)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，最大程度減少這種扭曲，并控制介電和阻尼效應(yīng)。考慮種種后（在性能模擬建�；ㄙM(fèi)了大量時(shí)間），晶彩精心挑選了最恰當(dāng)尺寸的特氟龍管，以實(shí)現(xiàn)以上的多重目標(biāo)（在電源線中用金銀合金作為地線）。如果最終的聲音非常好，那他們就做對(duì)了。

Ultimate Dream終極夢(mèng)幻電源線剖面圖

接插件只是一個(gè)小部件。晶彩在Ultimate Dream終極夢(mèng)幻上第一次使用了備受贊譽(yù)的Oiyade歐亞德，取代了過去一直使用的Furutech古河。歐亞德可能看起來沒那么漂亮——除非你喜歡復(fù)古風(fēng)——但作為在接插件上花了大量時(shí)間對(duì)比聆聽的人，我絕對(duì)可以證明它們的音樂性和影響力。考慮到線材制造商——包括晶彩——把注意力幾乎都放在了其線材的結(jié)構(gòu)和導(dǎo)體材料上，因此可能會(huì)讓人產(chǎn)生AC電源插頭這種尋常的東西不會(huì)對(duì)整體性能有什么重大影響。但事實(shí)不然，而且已經(jīng)被廣泛接受。這段時(shí)間以來，人們逐漸發(fā)現(xiàn)接插件看起來越漂亮，聽起來可能就越糟糕。歐亞德的插頭可能看起來像是70年代的東西，但是那些輕量化的筒身、仔細(xì)遴選的觸點(diǎn)材料和表面的鍍層對(duì)它們焊接著的線材的音質(zhì)和音樂性有很容易聽到的影響。在理想的情況下，接口的幾何形狀、路徑和應(yīng)力消除應(yīng)分別與所連接的線材相匹配。隨著人們對(duì)于接插件的設(shè)計(jì)日益關(guān)注，越來越多的公司決定自己做接插件，這可以有一個(gè)“自主制造”的好處。但是如果想用現(xiàn)成方案，那么歐亞德就是我的選擇。

Ⅳ 試聽

這篇評(píng)論中，我用了Ultimate Dream終極夢(mèng)幻的信號(hào)線（包含XLR和RCA接口）、喇叭線和電源線。這個(gè)全新的系列沒有唱臂線（更重的六導(dǎo)體與低容抗的要求沖突）或數(shù)字線（與特定阻抗沖突）。要用這些線材，還請(qǐng)關(guān)注Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻已有的型號(hào)，與Ultimate Dream終極夢(mèng)幻的導(dǎo)體和結(jié)構(gòu)都一樣。用我手上已有的線材，很容易搭建一套用Ultimate終極 / Absolute絕對(duì)夢(mèng)幻搭建而成的系統(tǒng)，并且有好幾個(gè)音源，可以更準(zhǔn)確判斷新旗艦的性能。

Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻長(zhǎng)期以來都是我的首選之一。以其中性、無壓力的流暢和音樂詮釋而著稱。當(dāng)眾多的“偽”High-End線材想要突出或者著重于某個(gè)點(diǎn)時(shí)，晶彩卻總是在意于總體音樂的結(jié)構(gòu)和表達(dá)。晶彩為迷人有趣的系統(tǒng)而生，精于音樂的構(gòu)建，疏于聲學(xué)的刺激。然而，這種靈動(dòng)細(xì)膩的音樂構(gòu)建，使得晶彩在那些熟悉、并尋求現(xiàn)場(chǎng)音樂與自己的溝通與感動(dòng)的人以外，很難銷售。與很多Hi-Fi線材驚爆的低頻、大動(dòng)態(tài)的感官刺激相比，Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻顯得非常內(nèi)斂謙遜，晶彩好像很無厘頭地認(rèn)為應(yīng)該是音樂家而不是系統(tǒng)在播放音樂。與許多產(chǎn)品一樣，你需要一段時(shí)間才能真正喜歡上它。它的閃光點(diǎn)在于流暢和細(xì)膩的中頻。如果你要尋找缺點(diǎn)，那就去低頻段和全頻透明度與分辨率找吧。這些顯而易見的缺點(diǎn)可能被視為缺乏臨場(chǎng)感和存在性——這在對(duì)比中很容易凸顯出來。

不過，Ultimate Dream終極夢(mèng)幻似乎要用一種巨大的方式改變這一切，增加導(dǎo)電截面積、減少失真、更低的觸點(diǎn)損耗。這些變化加總起來，在性能上有了很大提高——在Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻上可能為人詬病的地方都得到了改善——卻沒有改變?cè)瓉碓谝魳沸院捅磉_(dá)能力上的顯著優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，令人印象深刻的Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻直接與Ultimate Dream終極夢(mèng)幻對(duì)比，可能會(huì)令A(yù)bsolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻的的用家感到震驚。

要體驗(yàn)這巨大的差異，只需要試試最熟悉的不插電樂器，通常用鋼琴或者吉他，而這正是Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻所擅長(zhǎng)的。在Prokofiev第三鋼協(xié)（Martha Argerich與Abbado指揮的柏林愛樂 [UHQCD UCCG 40086]）一開場(chǎng)，Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻如期待般自信、輕松地演繹，充斥著靈動(dòng)和色彩。換到Ultimate Dream終極夢(mèng)幻，音樂好像突然在房間中炸開來。聲場(chǎng)更大，而且在各種層面上更好，離表演者也更近了幾排。器樂的色彩和質(zhì)感更為生動(dòng)。但是你真正注意到的是鋼琴，更大膽、更立體、更有分量和權(quán)威。演奏者亦愈加靈活。這些快速的音符更加清晰和生動(dòng)，這并不是說前緣更干脆或更干凈，或尾音消逝得更快。幾乎每一個(gè)音符的內(nèi)部都被填塞密實(shí)，更大的形體和更多的能量帶來更為清晰的結(jié)項(xiàng)和定位。左手段落更具戲劇性——更具重量、更具質(zhì)感，再一次附加了音樂性，推動(dòng)音樂向前發(fā)展。這不僅僅只是一聲“嘣”，謝謝你，Martha。這還是Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻特有的表達(dá)方式，但更有滋味。

第二樂章andantino是個(gè)完美的例子。右手的沉著和精準(zhǔn)為安靜的左手所襯托。對(duì)比的層次感和重音的重量感以舒展寬松的清晰和自信的方式呈現(xiàn)出來，這種清晰和自信似乎就來自于Argerich本人。你不會(huì)意識(shí)到那些低音的重要性，或者你可能忽視了，直到在Ultimate Dream終極夢(mèng)幻上聽到同一段落才恍然而悟。這不是老生常談的陳詞濫調(diào)，聽到之前從未察覺的東西。這只是復(fù)原了音樂原本的能量平衡和認(rèn)識(shí)，并且將之強(qiáng)調(diào)出來。與其是說現(xiàn)在我聽到了之前未曾聽到的，不如說我知曉了其重要性。音樂家的意圖變得更加明顯，結(jié)果使演奏變得更加自然，更具吸引力、更具說服力。這里你得到的是更多有意義的音樂。得到更多對(duì)Martha的認(rèn)識(shí)。

聽Aimee Mann的《Lost In Space》 [Mobile Fidelity MFSL UDSACD 2021]，此唱片的制作是合成的，錄音非常簡(jiǎn)單、Low-Fi，愈加凸顯Ultimate Dream終極夢(mèng)幻的優(yōu)越。這正是超清晰的線材易于發(fā)揮的錄音，有閃亮的聚焦有超強(qiáng)的分離度。也是Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻所擅長(zhǎng)的，它試圖在聲音的親切感和背景的厚重之間取得平衡。在這里，Ultimate Dream終極夢(mèng)幻對(duì)于音樂的塑造更是革命性的。在像《This Is How It Goes》這樣的歌曲中，人聲位于前方正中，在其周遭和背后的空間的襯托下具有令人印象深刻的形體感、層次感和細(xì)微末節(jié)。木吉他也變得更加密實(shí)，昂首傲立于其身后落下的幕布，層層疊疊的布景和音樂鋪陳開來，入耳清晰可聞。從低落喪氣的人聲開始，在精心的編排下，結(jié)束于一個(gè)自信的吟唱者，辛酸的歌詞助長(zhǎng)了那種令人不適的親密感和頹廢的心態(tài)。更有漫不經(jīng)心的樂隊(duì)和故意拉胯的制作。但再次重申，此次演繹沒有任何顯而易見的笨拙和無所適從。只是讓人更容易理解為何這首曲子要如此制作，讓此曲更出彩。

無論在素質(zhì)上還是音樂性上，這都不是一個(gè)演繹上的小變化。而且，就像其他很多變化一樣從低頻段開始。你希望所有增加的金屬導(dǎo)體都可以提高低頻的控制力。不止如此，還拓展了低頻的下潛、重量、權(quán)威感、清晰度和質(zhì)感——就像加了優(yōu)質(zhì)的低音炮，你會(huì)在全頻段聽到它帶來的好處。提高了中頻的清晰度和層次、高頻的衍射和穩(wěn)固，將整個(gè)舞臺(tái)的透明度大大提升，樂器的結(jié)項(xiàng)和定位歷歷在目，空間和質(zhì)感更為鮮明，更自然，更富器樂本身的色彩。

當(dāng)然，如果做頂級(jí)的線材僅僅是塞更多的金屬進(jìn)去那么簡(jiǎn)單，那大家就都這么干了。事實(shí)上，嘗試過的人很多，失敗的更多。Ultimate Dream終極夢(mèng)幻明確地告訴我們，如果你想在維持音樂原本平衡度的基礎(chǔ)上將極限拓展出去，那么添加什么金屬、添加多少、如何添加已經(jīng)在哪里添加都是至關(guān)重要的關(guān)鍵。要保留Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻的清晰表述和水一般的流暢，同時(shí)在頻段極限將能量顯著地?cái)U(kuò)散出去絕對(duì)易事——這要?dú)w功于極簡(jiǎn)主義的導(dǎo)體結(jié)構(gòu)、應(yīng)用的輕量化的材料和精心設(shè)計(jì)的幾何形狀。弄錯(cuò)其中任何一點(diǎn)，再加上額外的重量，用力過度，就會(huì)得到很多雜七雜八不受人歡迎的東西，這些東西會(huì)模糊、會(huì)扭曲，或者把音像都變形了。Ultimate Dream避開了這些常見的坑，讓人驚異于其成功。

盡管我不愿意把某樣產(chǎn)品固定其特定適用場(chǎng)合，但無法逃避的事實(shí)是，Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻的能量和表現(xiàn)能力相對(duì)更適合不插電音樂、小編制古典和爵士音樂，往往都會(huì)迷得人神魂顛倒。Ultimate Dream則沒有任何限制。無論是Elvis Costello的《This Year’s Girl》（選自《This Year’s Model》[Radar Recordings RAD 3]）的節(jié)奏、不帶掩飾的情緒和炸裂的鼓聲，還是Nils Petter Molvaer的Khmer（新晉發(fā)行的LP [ECM 1560 774 2658]），大號(hào)晶彩通過通過靈巧的控制和輕巧的觸感滿足了對(duì)于能量感的需求。吸引人的是所有的紛繁復(fù)雜和暴躁的情緒，Molvaer的小號(hào)非常直接而真實(shí)地從復(fù)雜的合成器背景中蹦出來，令人難以忘懷。管弦樂的低音在音調(diào)、質(zhì)感和時(shí)機(jī)上都極為穩(wěn)妥；爵士曲目拍打出的低頻的清晰度達(dá)到了一個(gè)新高度，非常容易就能感受到其形狀和位置，構(gòu)成了一個(gè)清楚的節(jié)奏。

Ⅳ 結(jié)論

如果說Ultimate Dream終極夢(mèng)幻有弱點(diǎn)的話，那就是它對(duì)系統(tǒng)其他部分提出的高要求。如果你想要聽到這根線所帶來的額外的清晰度、更大的動(dòng)態(tài)、音樂的權(quán)威感和用意，那你需要仔細(xì)搭配系統(tǒng)的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)和設(shè)置的細(xì)節(jié)。當(dāng)你開啟一套Ultimate Dream的系統(tǒng)時(shí)，正確的周邊配置和系統(tǒng)接地帶來的好處將會(huì)顯而易見。

這也暗示了Ultimate Dream終極夢(mèng)幻的外在特性。盡管在低頻延伸和量感上有了明顯的提升，但這條線所做的絕大部分工作集中在音樂的細(xì)微末節(jié)上，集中在音符的重量、質(zhì)感和速度，有節(jié)奏的拿捏和停頓這些細(xì)微變化上，以上所有的都以毫不費(fèi)力的清晰度呈現(xiàn)出來。更大的動(dòng)態(tài)拓展了音量變化的范圍。晶彩專注于延伸可觸及的范圍，而且不影響原本整體的音樂性。Ultimate Dream終極夢(mèng)幻極為自然，也把沉重的壓力施加到了系統(tǒng)其它部分上。任何敷衍或滑頭的企圖都是顯而易見的，Ultimate Dream終極夢(mèng)幻不會(huì)用任何味精去彌補(bǔ)。在這方面，與Odin 2完全相同，絕不妥協(xié)。Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻就甜蜜寬容許多，它大哥可沒那么好說話。

產(chǎn)品的命名是一門腹黑學(xué)， 有太多的Signature簽名版、Reference參考版和Special Edition特別版。但在這里，有一款產(chǎn)品，其名稱蘊(yùn)含的性能不僅只是簡(jiǎn)單夸張的修辭學(xué)。Ultimate Dream終極夢(mèng)幻的名字來之不易，它輕易超越了已有的叫人無法忘卻的旗艦產(chǎn)品，與最好的線材這個(gè)名頭完全吻合。Ultimate Dream代表了晶彩可以在在音樂效果上有實(shí)質(zhì)性提升，比Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻貴不少就非常合理了。

這個(gè)基本問題很簡(jiǎn)單：?jiǎn)尉сy的價(jià)格非常昂貴，輕量化的特氟龍與Kapton結(jié)構(gòu)難以加工，而且極耗工時(shí)。再增加一半數(shù)量的導(dǎo)體，也就是增加50%的物料和制造成本。比較下雙導(dǎo)體Dreamline Plus、四導(dǎo)體Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻和六導(dǎo)體Ultimate Dream終極夢(mèng)幻的價(jià)格，你會(huì)發(fā)現(xiàn)非常接近這個(gè)公式。好消息是（假設(shè)你財(cái)力雄厚的話），Ultimate Dream終極夢(mèng)幻對(duì)邊際效益遞減法則嗤之以鼻。從價(jià)格上，毫無疑問，比Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻要貴不少；從質(zhì)量上，完全不是一回事。以多三分之一的價(jià)錢，效果卻是翻倍的。就價(jià)格和效果而言，Ultimate Dream終極夢(mèng)幻都是站在頂點(diǎn)的。

如果您從未使用過Crystal Cable晶彩，聽聽看Ultimate Dream終極夢(mèng)幻吧，它可能（必然）會(huì)讓你“高燒”不止！如果你已經(jīng)被Absolute Dream絕對(duì)夢(mèng)幻毒倒，相信我，不要去聽Ultimate Dream終極夢(mèng)幻，除非你打算掏錢。照晶彩的說法，這個(gè)世界不曾改變，只是取舍不同。

———— 參考系統(tǒng) ————

模擬：Grand Prix Audio Monaco v2.0

唱盤搭配 Kuzma 4Point 14 唱臂；VPI Avenger 唱盤搭配 JMW 3D12 和 TimeStep T6-12 唱臂；AMG Giro 唱盤搭配 9W2 唱臂。

Fuuga、Lyra Titan、Lyra Etna、Lyra Dorian、Lyra Dorian Mono、Clearaudio Goldfinger Statement、DS Audio Master 1 和 DS Audio DS-W1 唱頭。

CH Precision P1唱放加上X1外置電源；Tom Evans Audio Design Groove Plus 唱放；DS Audio Master Energizer唱放

數(shù)字：Wadax Atlantis轉(zhuǎn)盤加解碼；CEC TL2-N CD轉(zhuǎn)盤搭配Wadax Pre1 Ultimate解碼

前級(jí)：VTL TL-6.5 Series II Signature、Trilogy Audio 915R、Tom Evans Audio Design Vibe

后級(jí)：VTL S-200 Signature stereo amp、Trilogy Audio 995R、Tom Evans Audio Design Linear B monoblocks

合并放大器：Mark Levinson No.585、Jeff Rowland Design Group Daemon

喇叭：Raidho TD-1.2、Vienna Acoustics Liszt、Wilson Audio Sasha DAW