從經(jīng)典的CFX系列三角鋼琴,到能夠大幅改善遠(yuǎn)程會(huì)議體驗(yàn)的麥克風(fēng)揚(yáng)聲器,Toshihide Suzuki的設(shè)計(jì)作品著實(shí)琳瑯滿目,且橫跨令人意外的不同類別。
樂器設(shè)計(jì)多來自基于傳統(tǒng)的改良,從實(shí)際使用的角度出發(fā),來讓經(jīng)典的設(shè)計(jì)更匹配當(dāng)下的需求。
在CFX鋼琴的設(shè)計(jì)之中,設(shè)計(jì)師試圖用充滿美感與力量的外觀細(xì)節(jié),來凝聚簡潔且優(yōu)雅的整體感受,宛如呈現(xiàn)一場出色的音樂會(huì),用精細(xì)的打磨給人留下難忘體驗(yàn)。
風(fēng)格一轉(zhuǎn),對(duì)吉他音箱的設(shè)計(jì)充滿巧思。優(yōu)先表現(xiàn)便攜與耐用的特性,在造型與理念上都滿懷對(duì)復(fù)古風(fēng)格的致敬。
舞臺(tái)鋼琴的設(shè)計(jì),更是在繼承雅馬哈基因的同時(shí),提高了操作的直覺化和可控性,讓舞臺(tái)上的即興能更加精準(zhǔn)地發(fā)生。
除此以外,也不乏非,F(xiàn)代感的全新設(shè)計(jì)。它們從音樂人的痛點(diǎn)出發(fā),不只是追求造型上的耳目一新。
SessionCake乍看就是一個(gè)方盒子,似乎與樂器沒有什么關(guān)聯(lián)。而一上手就能感受到,小巧繽紛的它如何便捷地串聯(lián)起使用者、無縫地融合到音樂人們的生活場景里,隨時(shí)能開始合奏練習(xí)。
EAD的誕生則旨在解決鼓手們長久以來的苦惱,一經(jīng)推出便廣受好評(píng),用輕松的方式搞定原聲鼓的拾音與錄制。
橫跨管弦樂器、鋼琴和專業(yè)音響等,Keizo Tatsumi的設(shè)計(jì)同樣在雅馬哈的各類產(chǎn)品線中隨處可見,且都是值得稱道的代表之作。
他的設(shè)計(jì)中,即有著前所未見的創(chuàng)新,又讓能人倍感親切,立即上手、愛不釋手。
新風(fēng)管的出現(xiàn),讓從未接觸過管樂器的人們能夠踏出第一步,同時(shí)讓資深的吹奏者也能倍感新鮮,科技感的造型里,蘊(yùn)含著對(duì)傳統(tǒng)樂器發(fā)聲方式、演奏方式的繼承。
這一理念也貫穿于YEV系列電子小提琴的設(shè)計(jì)中,過目難忘的造型,讓每個(gè)人都會(huì)禁不住試一試,在舞臺(tái)上登場時(shí)也是與眾不同的一抹亮色。
除了對(duì)新穎設(shè)計(jì)的追求外,亦可讓產(chǎn)品透過設(shè)計(jì)凸顯出簡潔而強(qiáng)大的特征,讓人們?cè)趯?shí)際上手操作前,就能從外觀上首先感知到產(chǎn)品的可靠、易用。
看似毫無關(guān)聯(lián)的SX三角鋼琴與STAGEPAS擴(kuò)聲系統(tǒng),背后承載著同樣的理念:保持格調(diào)的同時(shí),讓人能沒有障礙地立刻上手。