從經(jīng)典的CFX系列三角鋼琴，到能夠大幅改善遠(yuǎn)程會議體驗的麥克風(fēng)揚(yáng)聲器，Toshihide Suzuki的設(shè)計作品著實琳瑯滿目，且橫跨令人意外的不同類別。

樂器設(shè)計多來自基于傳統(tǒng)的改良，從實際使用的角度出發(fā)，來讓經(jīng)典的設(shè)計更匹配當(dāng)下的需求。

在CFX鋼琴的設(shè)計之中，設(shè)計師試圖用充滿美感與力量的外觀細(xì)節(jié)，來凝聚簡潔且優(yōu)雅的整體感受，宛如呈現(xiàn)一場出色的音樂會，用精細(xì)的打磨給人留下難忘體驗。

風(fēng)格一轉(zhuǎn)，對吉他音箱的設(shè)計充滿巧思。優(yōu)先表現(xiàn)便攜與耐用的特性，在造型與理念上都滿懷對復(fù)古風(fēng)格的致敬。

舞臺鋼琴的設(shè)計，更是在繼承雅馬哈基因的同時，提高了操作的直覺化和可控性，讓舞臺上的即興能更加精準(zhǔn)地發(fā)生。

除此以外，也不乏非�，F(xiàn)代感的全新設(shè)計。它們從音樂人的痛點出發(fā)，不只是追求造型上的耳目一新。

SessionCake乍看就是一個方盒子，似乎與樂器沒有什么關(guān)聯(lián)。而一上手就能感受到，小巧繽紛的它如何便捷地串聯(lián)起使用者、無縫地融合到音樂人們的生活場景里，隨時能開始合奏練習(xí)。

EAD的誕生則旨在解決鼓手們長久以來的苦惱，一經(jīng)推出便廣受好評，用輕松的方式搞定原聲鼓的拾音與錄制。

橫跨管弦樂器、鋼琴和專業(yè)音響等，Keizo Tatsumi的設(shè)計同樣在雅馬哈的各類產(chǎn)品線中隨處可見，且都是值得稱道的代表之作。

他的設(shè)計中，即有著前所未見的創(chuàng)新，又讓能人倍感親切，立即上手、愛不釋手。

新風(fēng)管的出現(xiàn)，讓從未接觸過管樂器的人們能夠踏出第一步，同時讓資深的吹奏者也能倍感新鮮，科技感的造型里，蘊(yùn)含著對傳統(tǒng)樂器發(fā)聲方式、演奏方式的繼承。

這一理念也貫穿于YEV系列電子小提琴的設(shè)計中，過目難忘的造型，讓每個人都會禁不住試一試，在舞臺上登場時也是與眾不同的一抹亮色。

除了對新穎設(shè)計的追求外，亦可讓產(chǎn)品透過設(shè)計凸顯出簡潔而強(qiáng)大的特征，讓人們在實際上手操作前，就能從外觀上首先感知到產(chǎn)品的可靠、易用。

看似毫無關(guān)聯(lián)的SX三角鋼琴與STAGEPAS擴(kuò)聲系統(tǒng)，背后承載著同樣的理念：保持格調(diào)的同時，讓人能沒有障礙地立刻上手。