均衡器（Equalizer），是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過(guò)對(duì)各種不同頻率的電信號(hào)的調(diào)節(jié)來(lái)補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能對(duì)高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。
　　均衡器（equalizer） 通信系統(tǒng)中，校正傳輸信道幅度頻率特性和相位頻率特性的部件。將頻率為f的正弦波送入傳輸信道，輸出電壓與輸入電壓的幅度比隨f變化的特性稱為幅度頻率特性，簡(jiǎn)稱幅頻特性；輸出電壓與輸入電壓間的相位差隨f變化的特性稱為相位頻率特性，簡(jiǎn)稱相頻特性。各種傳輸信道所傳輸?shù)男盘?hào)，一般由一些不同頻率的分量組成。在信號(hào)頻帶范圍內(nèi)，若①信道的幅頻特性是恒定值；②相位φ隨f變化的特性是直線，可寫(xiě)成
　　¢（f）=2πft+θ，t為常數(shù)；③θ（稱為相截）等于nπ，n=0、±2、±4、……，則信號(hào)波形經(jīng)傳輸不產(chǎn)生畸變。條件①使不同頻率分量經(jīng)傳輸后有相同的輸出輸入幅度比，條件②、③使其有相同的時(shí)間延遲。但實(shí)際信道常不符合上述條件，因而信號(hào)產(chǎn)生畸變。若畸變超過(guò)允許量，則要用均衡器對(duì)信道特性進(jìn)行校正。
　　均衡的要求與信號(hào)性質(zhì)有關(guān)。由于人耳對(duì)相位不敏感，所以在傳輸模擬電話信號(hào)時(shí)，只對(duì)信道的幅頻特性提出要求。在傳輸電視信號(hào)時(shí)，對(duì)信道的幅、相頻率特性都有要求，否則圖像就失真。數(shù)字信號(hào)基帶傳輸時(shí)，對(duì)幅、相頻率特性有要求，因?yàn)椴ㄐ位�變�?huì)產(chǎn)生碼間干擾而使誤碼率增大。數(shù)字信號(hào)載波傳輸時(shí)，不對(duì)信道相頻特性中的相截提出要求，這是因?yàn)榻邮諗?shù)字調(diào)頻信號(hào)時(shí)不需要相位參考，而接收數(shù)字調(diào)相信號(hào)時(shí)可以用載波恢復(fù)電路解決相位參考。這樣，載波傳輸時(shí)只對(duì)幅頻特性和時(shí)延頻率特性提出要求。

均衡器怎么調(diào)能達(dá)到最佳效果
　　均衡器，它是一個(gè)電子元件，最常見(jiàn)的地方也就是我們的音響當(dāng)中。均衡器它有一個(gè)全稱叫做房間均衡器。它對(duì)于調(diào)節(jié)音響系統(tǒng)起著至關(guān)重要的作用，那么均衡器具體又有哪些作用呢？均衡器怎么調(diào)能達(dá)到最佳效果？均衡器注意問(wèn)題有哪些？接下來(lái)就由小編給大家介紹一下吧。

均衡器的作用

調(diào)節(jié)信號(hào)

均衡器的第一個(gè)作用就是能調(diào)節(jié)各個(gè)頻段的信號(hào)，因?yàn)槲覀兌贾�道，每一個(gè)信號(hào)它的頻段都不同。而當(dāng)我們用收音機(jī)去收取波段的時(shí)候，每一個(gè)波段它的信號(hào)強(qiáng)度都一樣，那么就有可能導(dǎo)致接收到的聲音是參雜不全的，所以均衡器在這里起到的作用就是模擬各個(gè)波段它的信號(hào)，但是每個(gè)信號(hào)它的波段特征都不一樣，而且非常的繁多，所以均衡器它的模擬形式只能成為數(shù)字模擬，這些波段的數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)化成模擬信號(hào)在家里處理這樣就容易多了，所以經(jīng)過(guò)均衡器處理過(guò)的聲音，大多具有非常明顯的高低音，人們就能夠輕易分辨出來(lái)。

高低音均勻

而在我們的電腦中也有均衡器，它大多起到是一個(gè)增益的效果，在通常的情況下，一般采用的是硬件均衡器，因?yàn)槌�了這種均衡器之外，其他的均衡器很難起到增資波段的作用。但是對(duì)于一些功率較大的波段，小編在這里建議大家不要使用均衡器，因?yàn)檫@樣只會(huì)使得聲音變得混濁起到相反的效果，如果是對(duì)于一些波段較低或者是中等的波段，那就會(huì)帶來(lái)一種是半功倍的作用。而同時(shí)均衡器也能夠增加我們的樂(lè)感享受，因?yàn)槲覀兌贾�道，聲音分為很多的頻率，如果聲音頻率過(guò)低的話，很多人都是聽(tīng)不到的，但是并不意味著這段頻率我們聽(tīng)不到器材就無(wú)法收到，有一些聽(tīng)力超好的人才能夠聽(tīng)到。而均衡器在這里起到的作用是，能夠有效地調(diào)節(jié)這些低音波段的亮度，以及整體的空間感。

聲音美化

而在聲音當(dāng)中有一部分頻率最能夠影響人的語(yǔ)音清晰度以及明亮度，但是如果這一部分頻率缺少的話，那么就會(huì)讓音色變得極其的平淡，聽(tīng)了之后就覺(jué)得索然無(wú)味，而如果我們加上均衡器的話，那就不一樣了。它能夠使得這一段聲音頻率變得美化，聽(tīng)起來(lái)格外的悅耳。
　　以上就是小編整理的關(guān)于均衡器的一些作用介紹，均衡器作為一些電器的重要組成部分，能夠起到調(diào)節(jié)聲音的作用，所以它的地位是極其重要不可或缺的，而一個(gè)好的均衡器更能夠起到相得益彰的效果，讓美妙的聲音聽(tīng)起來(lái)更加的動(dòng)聽(tīng)。

均衡器怎么調(diào)能達(dá)到最佳效果
　　超低音20Hz-40Hz，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過(guò)度提升會(huì)使音樂(lè)變得混濁不清。低音40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部分，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz，過(guò)度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中低音150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂(lè)淹沒(méi)，聲音軟而無(wú)力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過(guò)度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過(guò)度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。
　　中音500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂(lè)器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂(lè)器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過(guò)度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音2KHz-5KHz，是弦樂(lè)的特征音（拉弦樂(lè)的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂(lè)的手指觸弦的聲音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過(guò)強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別。高音7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過(guò)度提升會(huì)使短笛、長(zhǎng)笛聲音突出，語(yǔ)言的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音8KHz-10KHz，合適時(shí)，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過(guò)度提升會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。平衡悅耳的聲音150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。
　　整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無(wú)層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。頻率的音感特征30~60Hz 沉悶如沒(méi)有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺(jué)。60~100Hz 沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺(jué)，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。100~200Hz 豐滿200~500Hz 力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。500~1KHz 明朗800Hz附近如提升10dB，會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K~2KHz 透亮2K~4Kz 尖銳2800Hz附近明亮感關(guān)系最大，3400Hz易引起聽(tīng)覺(jué)疲勞。4K~8Kz 清脆6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺(jué)，》7.5KHz音感清徹纖細(xì)。8K~16Kz 纖細(xì)

均衡器注意事項(xiàng)
　　在冒險(xiǎn)利用均衡器改變音頻信號(hào)之前，應(yīng)該三思而行。過(guò)分使用校正對(duì)聽(tīng)眾整體收聽(tīng)效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思議，它有不少缺點(diǎn)，并可能對(duì)聲音有較深的影響。校正不足之處均衡器是在19世紀(jì)30年代發(fā)明的，用來(lái)校正聲音的不足；其主要用途在好萊塢電影制片廠。由于一種類似于稱為逼真度濾波器的均衡器的支持，它在遠(yuǎn)距離擴(kuò)音方面取得了很好的結(jié)果，這有助于促進(jìn)其應(yīng)用，也導(dǎo)致后來(lái)的濫用。由于幾代聲音工程師在均衡器對(duì)聲音的影響上一知半解或完全不懂，在這樣的情況下使用均衡器，產(chǎn)生出來(lái)的聲音結(jié)果不盡人意就不奇怪了。
　　均衡器被用于混錄調(diào)音臺(tái)輸入通道和接線裝置上，例如在一條通往揚(yáng)聲器的輸出線路上。雖然在傳聲器輸入通道中使用均衡器使我們回憶其整形揚(yáng)聲器聲音或樂(lè)器聲音的方法，但往往被忽視的問(wèn)題是，是否需要均衡器可能是其余環(huán)節(jié)出錯(cuò)的標(biāo)志。均衡可能是用來(lái)補(bǔ)償在音頻鏈路或揚(yáng)聲器音頻特性內(nèi)、在傳聲器選擇或演播室聲學(xué)影響中的問(wèn)題的。它甚至可能出現(xiàn)在有完美的聲學(xué)特性、最新型的揚(yáng)聲器和最好傳聲器的演播室中。
　　在通往揚(yáng)聲器的輸出通道中使用均衡器是一個(gè)特別感興趣的情況，因?yàn)槿藗內(nèi)菀渍`信可解決所有不當(dāng)?shù)氖覂?nèi)聲學(xué)和揚(yáng)聲器還音問(wèn)題。參量和圖示使用兩種均衡器：參量與圖示均衡器。倍頻式均衡器的測(cè)量校正特性曲線。上曲線是3個(gè)設(shè)置于+6dB，中心頻率為630、1250和2500Hz的濾波器的總響應(yīng)；
　　下曲線是設(shè)置于+2dB的相同倍頻式濾波器。參量均衡器能夠在獨(dú)立控制濾波頻率、帶寬和振幅增益或衰減的同時(shí)校正聲音信號(hào)。在每個(gè)頻率范圍的頻率和峰值振幅或波谷利用電位計(jì)和開(kāi)關(guān)可以連續(xù)或分步調(diào)整。操作者可以在20:1頻率范圍上調(diào)整，同時(shí)調(diào)整銳度或峰值的帶寬，即熟知的品質(zhì)因數(shù)（Q值），其值為0.29～5.0。通常，最高和最低的頻率范圍可從峰值切換到平直的形式。
　　均衡器通常能在8、12或更多的固定頻段校正聲音信號(hào)的形狀。每個(gè)頻段都有其有源濾波器，濾波器的中心頻率被指定在用于調(diào)整校正量（以dB計(jì)）的電位計(jì)附近。如果頻段被分為倍頻程，則此均衡器就是倍頻式，它利用較少量的頻段（濾波器）。1/3倍頻式均衡器具有較多的頻段，例如，31個(gè)濾波器（中心頻率20Hz～20kHz），允許比倍頻式均衡器有更精確但也更復(fù)雜的校正�？色@得的校正量通常一個(gè)聲道內(nèi)為±15dB，或兩個(gè)聲道分別為±15dB。在設(shè)置了滑動(dòng)校準(zhǔn)器時(shí)，它們形成某一圖形曲線，其形狀對(duì)應(yīng)于選定的校正曲線。這就是“圖示均衡器”名字的來(lái)源。當(dāng)這種均衡器用于校正不足的聲學(xué)特性或揚(yáng)聲器還音特性時(shí)，操作員可能主觀地“通過(guò)人耳”或客觀地使用音頻分析儀設(shè)置校準(zhǔn)器。

　　分析儀的傳聲器在測(cè)量位置作用于聲波，校準(zhǔn)器的校準(zhǔn)圖形形狀被設(shè)置為與測(cè)量的形狀反向，從而使得產(chǎn)生的特性曲線盡可能線性。但所有這些只適用于空間中的一個(gè)點(diǎn)。由于操作員的耳朵和分析儀的傳聲器在某一位置記錄揚(yáng)聲器的響應(yīng)特性曲線，在操作員移到另一位置時(shí)，這可能出現(xiàn)問(wèn)題。在某一位置均衡器的全部設(shè)置不適合除了此傳聲器放置之處的任何位置。此外，考慮到在聲駐波和室內(nèi)共鳴模式方面聲場(chǎng)的復(fù)雜性，以及在一個(gè)或多或少漫射聲學(xué)空間直射與反射聲波之比，很容易理解相比在一個(gè)位置產(chǎn)生些微改善的響應(yīng)，而在其它所有附近位置產(chǎn)生有問(wèn)題的結(jié)果的均衡不如無(wú)均衡。
　　被頭骨分開(kāi)的人耳（平均距離19cm）對(duì)環(huán)繞頭部的聲波繞射非常敏感，使我們能感覺(jué)到直射和反射抵達(dá)聲波的方向、強(qiáng)度和時(shí)間差。這就是“雙耳”聽(tīng)覺(jué)。非所需效果在除了使用仿真頭（傳聲器放置在左右耳的精確位置）的所有情況下，由于聽(tīng)覺(jué)的主觀本性，單聲傳聲器甚或重合對(duì)立體聲傳聲器將向分析儀饋送與被聽(tīng)眾所聽(tīng)到的完全不同的客觀數(shù)據(jù)。分別設(shè)置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍頻式均衡器的測(cè)量校正特性曲線。但是，即使采用仿真頭和具有很好的主觀感覺(jué)校正的測(cè)量方式，值得記住的是，取決于均衡器的類型，在一個(gè)頻率范圍內(nèi)的任何校正可能在一個(gè)或多或少的大范圍內(nèi)導(dǎo)致非所需的效果。圖1和圖2示出了這種情況。顯然，倍頻式均衡器（圖1）比1/3倍頻式均衡器具有廣泛得多的校正特性。這是由均衡器的特性決定。不過(guò)，即使1/3倍頻式均衡器在校整器設(shè)置于最高的位置時(shí)（+12或+10dB）具有相當(dāng)窄的特性，在+4dB時(shí)它們也將有更廣的特性。至于“窄帶”1/6倍頻式和1/10倍頻式均衡器，均衡器的潛能越大，實(shí)現(xiàn)不同尋常的、夸張和人工聲音效果的方式之?dāng)?shù)量就越多。因此，用冷靜的頭腦、盡可能理性和合乎邏輯地進(jìn)行均衡非常重要。