2020年10月22日晚，由山東省京劇院排演的現(xiàn)代京劇《奇襲白虎團(tuán)》，作為“紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”劇目，在北京梅蘭芳大劇院登臺(tái)展演。
《奇襲白虎團(tuán)》是一代人的“紅色記憶”。該劇以抗美援朝戰(zhàn)斗英雄楊育才帶領(lǐng)尖刀班深入敵后，出奇制勝，殲滅韓李偽軍白虎團(tuán)的事跡為素材創(chuàng)作的一部現(xiàn)代京劇。山東省京劇院全員深知此次演出的重要性和意義所在，高度重視，發(fā)動(dòng)全員積極參與配合。為追求“老味道”，使經(jīng)典再現(xiàn)，又要賦予新的時(shí)代意義，一方面，對(duì)劇本進(jìn)行了梳理，更加流暢簡潔；另一方面，對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)，按照當(dāng)代審美要求，在保留原有舞臺(tái)風(fēng)格基礎(chǔ)上，以聲光電等技術(shù)手法，更好地傳達(dá)這一劇目的精神意蘊(yùn)，以及京劇藝術(shù)之神韻，實(shí)現(xiàn)京劇藝術(shù)發(fā)展的一種新呈現(xiàn)，體現(xiàn)時(shí)代性、觀賞性、體驗(yàn)性。
筆者作為該劇的音響設(shè)計(jì)，介紹音響系統(tǒng)，重點(diǎn)闡述拾音、效果聲的方案設(shè)計(jì)及實(shí)施，助力《奇襲白虎團(tuán)》京劇藝術(shù)的意韻和聲韻之美。
1 《奇襲白虎團(tuán)》劇目演出形式
《奇襲白虎團(tuán)》全劇時(shí)長約120 min，包括序幕在內(nèi)共分為9場。劇中人物分別以京劇的花臉、老生、老旦、青衣等行當(dāng)出場，音樂伴奏采用傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)與交響樂隊(duì)融合的形式，唱腔伴奏采用交響樂團(tuán)、京劇樂隊(duì)、民族樂器組合的形式。上半場以文戲?yàn)橹鳎ㄒ妶D1），下半場以武戲?yàn)橹鳎ㄒ妶D2）。該劇還有大量反映戰(zhàn)爭的場景（見圖3），需要制作相應(yīng)的效果聲。
圖1 文戲場景
圖2 武戲場景
圖3 戰(zhàn)爭場景
2 音響系統(tǒng)概述
基于上述演出形式和特點(diǎn)，以及現(xiàn)場聲學(xué)條件，本次音響設(shè)計(jì)重點(diǎn)要解決的問題是交響樂團(tuán)與京劇樂隊(duì)響度極其不平衡；同時(shí)采用多聲道的音效設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)效果聲及其聲像定位，使觀眾有身臨其境的感覺。
音響設(shè)計(jì)以數(shù)字調(diào)音臺(tái)為核心，信號(hào)傳輸以光纖傳輸為主，實(shí)現(xiàn)128路高保真、低衰減，音響系統(tǒng)架構(gòu)如圖4所示。
圖4 音響系統(tǒng)架構(gòu)圖
揚(yáng)聲器系統(tǒng)采用小體積、高聲壓級(jí)。其中，主擴(kuò)揚(yáng)聲器采用四分頻點(diǎn)聲源，補(bǔ)充、效果聲及監(jiān)聽部分的揚(yáng)聲器采用三分頻點(diǎn)聲源。
3 拾音設(shè)計(jì)
本劇拾音的分為人聲拾音、伴奏拾音兩個(gè)部分。
3.1 人聲拾音
舞臺(tái)上安裝的電腦燈散熱風(fēng)機(jī)、投影機(jī)散熱風(fēng)機(jī)等設(shè)備運(yùn)行會(huì)產(chǎn)生一定的噪聲，并且人員活動(dòng)與舞臺(tái)地板間也可能會(huì)產(chǎn)生噪聲。為防止舞臺(tái)空間的噪聲對(duì)人聲的干擾，使拾取的聲音更加干凈，采取近距離點(diǎn)話筒拾音。綜合考量，采用超過48個(gè)通道的無線傳聲器系統(tǒng)拾音，針對(duì)發(fā)聲的主要演員、群眾演員（含舞蹈演員），選用領(lǐng)夾式無線微型傳聲器（見圖5、圖6、圖7），隱藏佩戴在演員襯衣領(lǐng)口處，以保證演員的形象。
圖5 采用領(lǐng)夾式佩戴無線傳聲器
圖6 為演員佩戴的無線傳聲器和腰帶式發(fā)射機(jī)
由于無線傳聲器系統(tǒng)具有管理、監(jiān)控功能，可實(shí)時(shí)了解傳聲器、發(fā)射機(jī)的工作狀態(tài)，非常便捷。為了保障系統(tǒng)的安全性，以及呈現(xiàn)問題是可及時(shí)處理，設(shè)有專人實(shí)時(shí)管理，做到全劇跟蹤。
3.2 伴奏拾音
由于伴奏樂隊(duì)是由“交響樂團(tuán)+部分民族樂器+京劇樂隊(duì)”構(gòu)成，而且，不同類型的樂器，特性差異較大，因此，采用近距離點(diǎn)話筒拾音，并且針對(duì)拾取對(duì)象的不同，選用不同型號(hào)的傳聲器，在保障聲音特性的同時(shí)，還能有效控制樂隊(duì)聲音的整體平衡。見圖8。
圖8 樂隊(duì)的拾音
僅有上述方法，還不能完全解決樂隊(duì)響度的平衡問題。由于京劇樂隊(duì)的響度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于交響樂團(tuán)。因此，在京劇樂隊(duì)上方，加蓋隔聲板，如圖9所示，從而有效地控制了京劇樂隊(duì)的“直達(dá)聲”音量對(duì)交響樂團(tuán)的干擾。
圖9 京劇樂隊(duì)上方加蓋的隔聲板
4 效果聲設(shè)計(jì)
對(duì)于劇中反映戰(zhàn)爭的場面，特別做了效果聲的設(shè)計(jì)�；谌硕鷮�(duì)聲音有辨別方向、遠(yuǎn)近的能力，在觀眾廳內(nèi)設(shè)計(jì)了“多聲道還音系統(tǒng)”（有別于影院環(huán)繞系統(tǒng)），效果聲揚(yáng)聲器的布置如圖10所示。同時(shí)，將預(yù)先采集到的音頻信號(hào)，利用數(shù)字多聲道聲音處理軟件處理后，再通過電腦播放，輸出給數(shù)字調(diào)音臺(tái)，實(shí)現(xiàn)劇情場景需要的效果聲音，使聲畫一致，如槍聲、炮聲從耳畔劃過，飛機(jī)從上空掠過，流水潺潺，如同身臨其境般的真實(shí)聲音效果。
圖10 效果聲揚(yáng)聲器的布置
《奇襲白虎團(tuán)》是一部弘揚(yáng)愛國主義精神、
傳承紅色血脈的范例作品，
因此，在一次次的復(fù)演中，
需要不斷探索既符合原創(chuàng)精神，
又反映時(shí)代特征的藝術(shù)表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法，
并利用現(xiàn)代技術(shù)加以實(shí)現(xiàn)，
以技術(shù)彰顯京劇之國粹意韻。
本次音響設(shè)計(jì)方案，很容易通過硬件設(shè)備實(shí)施，
即：成本低，裝臺(tái)效率高，效果好，
因此，能夠方便“巡回演出”，
助力實(shí)現(xiàn)京劇藝術(shù)的聲韻之美。
隨著科技的進(jìn)步，戲曲文化傳承的需要，
在“傳承與發(fā)展”的路上，
舞美工作者定會(huì)依靠現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)揮巨大作用。
筆者在此分享在京劇《奇襲白虎團(tuán)》的
音響設(shè)計(jì)制作方面的探索，
希望與業(yè)內(nèi)人士交流，歡迎指正。
