佇立于多倫多的湖濱中心劇院（Harbourfront Centre Theatre, HCT）猶如皇冠上的寶石，鑲嵌在標志性的濱海公園之中。它像是這座城市的文化燈塔，指引著人們走進藝術的世界。
在標準配置下，劇院能容納350名觀眾。許多天王天后級別的歌手如Celine Dion和Julio Iglesias等都曾在這里舉辦過個人演唱會。同時該劇院承辦過一些著名戲劇表演：音樂劇《STOMP》、以及在2001年舉辦的國際藝術節(jié)World Leaders: A Festival of Creative Genius，制作人Quincy Jones、建筑師Frank Gehry和詞曲家Stephen Sondheim均有參與。
HCT可承辦音樂會、舞蹈、戲劇或語言藝術等多種表演類型，如今它引入了一個可以滿足幾乎所有表演需求的音頻系統(tǒng)——L-Acoustics A15系統(tǒng)，該系統(tǒng)由多倫多的Engineering Harmonics設計，并由系統(tǒng)集成商Solotech于2021年底進行安裝。
場館全新的擴聲系統(tǒng)由19只L-Acoustics A系列音箱組成，以LCR系統(tǒng)進行配置，左右聲道各吊掛了7只A15 Focus，中央聲道陣列由上方的4只A15 Focus和下方的1只A15 Wide組成，另外主系統(tǒng)的左右聲道后方各吊掛了3只SB18m超低音。四個同軸音箱X8置于臺唇用作前區(qū)補聲，在舞臺兩側，各有A15 Wide疊于KS21上，作為木制平臺的補聲系統(tǒng)以及提供額外的低頻擴展�？偣灿�30只超緊湊的5XT為三層樓臺提供側補聲，頂部看臺上方單獨吊掛了A15 Wide作為延時補聲系統(tǒng)。主系統(tǒng)由8臺LA4X功放控制器進行驅動，而側補聲以及看臺補聲系統(tǒng)則由4臺LA2Xi功放控制器負責驅動。
該系統(tǒng)的設置必須是靈活的，因為這個場地的座位可以調整為不同的布局，由350個座位的標準舞臺布局調整到最多可容納422個座位、帶兩個看臺和三個貴賓室的圓形布局。因此，音響系統(tǒng)也能夠進行重新的配置，當現場為站席與坐席混合布局時，音響系統(tǒng)應該安裝于舞臺上方；而當現場為傳統(tǒng)的坐席布局時，音響系統(tǒng)可以安裝在舞臺前方。除此之外，這也是一個非常具有聲學挑戰(zhàn)性的場地，因為它空間狹窄，聲音容易受到回響和反射的影響，因此揚聲器的位置可能是不對稱的。
這是一個非常狹小的鞋盒式劇院，它需要服務于多種不同的演出類型，因此音響系統(tǒng)必須非常靈活。A15音箱所具備的高度指向性，正是我們所需要的，我們需要這款音箱的箱體是不對稱的幾何形狀的，這樣才能夠應對多變的座位布局，而A15是市場上唯一能夠做到這一點的揚聲器。
——HCT制作總監(jiān)Jamie Rodriguez
Rodriguez補充說，根據座位布局，無論音箱是安裝在舞臺上方還是下方，A15都能夠保證準確的投射范圍，同時提供了一個最先進的、周密的擴聲解決方案，前來表演的藝人不需要過多的疑慮，“當他們來到這里時，便知道這是一個世界一流的擴聲系統(tǒng)。這也是一個非常靈活的系統(tǒng)。它在音樂方面的表現非常出色，既然是L-Acoustics系統(tǒng)，它在人聲方面的表現也同樣到位，例如我們曾舉辦朗讀會活動——The Author’s Box。布置于看臺下的X5揚聲器可以清晰地、幾乎無差別地將聲音傳遞給每一個觀眾。
Engineering Harmonics的高級顧問及合伙人Martin Van Dijk指出，該場館的形狀構造成為了音響系統(tǒng)設計和安裝的主要挑戰(zhàn)，基于此，這個音響系統(tǒng)需要能夠聲學和演出節(jié)目的需求，Van Dijk說：“這個場地很窄，但非常高，周圍都是圍欄看臺，座位的布局可以進行不同的配置，地面有時設計為站席，有時是階梯式坐席。根據不同的演出類型，圍著看臺的觀眾，他們可能有著充足的聲音體驗，而所有的坐席區(qū)域也必須達到相同的效果。但是，當這些位置沒有觀眾時，聲音能量會打到后面的磚墻上，造成不必要的反射。這就成為了一個難題，但A15的Panflex非對稱指向性技術能幫我們解決這個問題。這是一個極其狹窄的空間，所以如果音箱的水平指向能達到70度，那么便可以保證空間內聲音的清晰度并減少聲音對側墻的破壞性反射，這點非常重要。”
Van Djik還補充說，他們選擇A15的另一個原因是它的全頻帶寬優(yōu)勢。場地舉辦的某些活動，例如舞蹈演出，是不需要超低音音箱的。他說：“A15的全頻帶寬可以滿足某些活動的低頻需求，而不用再增加超低音音箱�！绷硗�，整個系統(tǒng)可以在舞臺前后移動，其中央聲道也可以單獨使用，用于人聲類活動。“他們可以將左右聲道降下來，改變系統(tǒng)的配置，真正地把舞臺展現出來�；贏15的靈活性，它可以將系統(tǒng)的不同部分移動到舞臺附近不同的位置，如果場地決定再增加沉浸式聲音效果，如L-Acoustics L-ISA系統(tǒng)，也能達到很好的效果�！�
最后，Van Djik又提及了選擇L-Acoustics的另一個原因。他解釋，“所有有一定影響力的音響系統(tǒng)制造商都有某方面他們特別擅長的聲音技術或操作，對于L-Acoustics來說，保持產品之間卓越的聲音一致性是他們非常重要的優(yōu)勢之一。這里使用了許多不同系列的L-Acoustics揚聲器，但整個聲音是完全一致。就好比一場精彩的演出，它是由各個部分互相結合起來的，最后呈現出一個完美的、無懈可擊的整體�！�
